探析現代國畫工筆人物畫的發展

張欣

（山西運城師范高等專科學校，山西運城044000）

探析現代國畫工筆人物畫的發展

張欣

（山西運城師范高等專科學校，山西運城044000）

我國的工筆人物畫具有悠久的歷史，據記載工筆人物畫最早出現在商周時期。本文主要從我國現代國畫工筆人物畫的傳承和創新、借鑒與延伸兩方面，以及發展方向三方面簡述我國現代國畫工筆人物畫發展變化的特點。

工筆人物畫；發展創新；借鑒延伸

工筆人物畫在我國有著悠久的歷史，已經是我國繪畫藝術的重要組成部分。工筆人物畫起源于商周時期，后經過漫長的演變，不斷豐富其主題與內涵，不斷地改變技巧與方法，至今己經取得了較好的發展，現在的中國工筆人物畫具有顯著的多元化風格和時代特色。

一、中國現代工筆人物畫的傳承與創新

新時代的主題是創新與發展。中國工筆畫要有良好的發展就必將離不開創新。新時代畫家技巧性的傳承我國傳統工筆畫的優點并加以創新改造，不斷地批判超越，豐富自我，更好的促進我國繪畫事業的多元化發展。

1.寫意性的繼承與發展。工筆畫自誕生之日起就伴隨著“寫意性”，并在“寫意性”的引導下，才在漫長的歷史長河中延綿不絕豐富多姿的沿承下來。創作的目的在于表達意愿與感情，所以“寫意性”一直是中國工筆畫的精髓所在，是在尊重客觀物象的外在體貌之下對畫家主體豐富的情感和敏銳觀察力的要求。中國著名畫家顧愷之對工筆人物畫的“形”與“神”曾做出了明確的解讀“繪畫創作不能僅僅停留在形似的層面上,對現實中人的觀察不應該局限于他的自然形體,而是要通過其形來傳達出神的韻味,注重把握其內在神情、氣質和精神”。近現代以來，工筆人物畫在受到西方寫實造型觀的影響下,曾被片面強調寫實,否定寫意。曾造成中國工筆人物畫的停滯與衰退，著名畫家陶冷月曾在《國畫之新的研究》中說,有些“青年學士”，“惑于西畫寫實之逼真,而不解國畫之真趣”這是造成“國畫衰退原因之一”。直到40年代,傅抱石曾特別談到了中國人物畫的寫意精神,"畫一個人不能只是畫外表,而是要像這個人的精神"。之后人們重拾“寫意性”在人物工筆畫中的重要性，在現代國畫工筆人物畫的畫家中，李少文先生在作品《九歌》中，利用充實的線性結構來表達自身對寫意的追求，并通過線條與裝飾的創新，成功的創造了屈原《九歌》詩境中的視覺盛宴。著名畫家張鳴在總結人物工筆畫的發展是曾提道：其發展首先必須要融合現代的傳統文化，以期可以打破主流文化與大眾文化之間的隔閡，從而可以在作品中匯入豐富的民族情感；其次，要根據歷史的變化，完成其批判價值，只有其具備了理性的價值評估，才可以更好的促進工筆人物畫的發展①。

2.技法制作和材料上的繼承和創新。現代的人物工筆畫繼承傳統的表現手法，又吸納了筆墨山水畫中用墨技巧，用嫻熟流暢的線條或粗細得當的筆墨來表現作者的心情、性格、以及個人技能等特點。例如陳洪綬先生將水墨文人畫中的個性、抒發與不拘帶入帶到工筆人物畫之中，開啟了工筆人物畫轉型的先河。同時制作和材料的探索與突破,也拓寬了人物工筆畫的發展領域。現代畫家中在表達服飾的質感時有撒鹽的,有用各種筆墨磨擦的,有沿用版畫技法的,也有用水筆刷洗、細砂紙打磨等方法等等。這些新的制作手法給工筆人物畫的表達和突出技巧提供了新的思路。

3.裝飾性的發展。工筆畫常常是用裝飾性來表現意向趣味的，當代的工筆人物畫尤其注重畫面的裝飾趣味。裝飾包含色彩與線條，工筆畫常常用線條的流暢細密表現人物的形神，富有很強的節奏感、韻律感和裝飾感。現代畫家從陳洪綬先生身上汲取繪畫的經驗，利用富于裝飾的線描和色彩構造出人物的夸張造型，生動的表現出人物的性格和風度。色彩則起到均衡構圖作用，并表達作者的情感。隨著社會的開放與文化的互溶，工筆人物畫的裝飾意味的表現達到了一個新的高度，色彩也在原有傳統色,如花青,朱砂,赭石,石綠等,大大豐富,很多畫家利用水彩、日本巖彩等。

二、現代國畫工筆人物畫的借鑒與拓展

二十一世紀的中國畫正處于表現形式多樣化、豐富化的發展時期，中國的工筆人物畫要想更好、更快的發展，就必須不斷地吸收各國的文化精華，并且將之與我國的工筆畫發展相融合，在一定程度上創新了我國工筆人物畫的體系。但在容納外來文化的同時，我們也要在批判——優化——批判的過程中優化本國的傳統藝術。在工筆人物畫的發展中，對古今中外的藝術形式做出了較大程度的兼容，中西方工筆畫的視角、特色已經開始雜糅在一起。首先是觀察的視角。中國獨特的觀察方式“觀”是指全面而又動態地認識和理解萬象所包含的整體事物,在感悟和體驗中積淀和選擇,最終形成畫面的時空意識。西方的“觀察”則更重視創造性的思維，抽象的描繪。

三、中國工筆人物畫創作內容的創新

歷代有成就的畫家無不重視深入生活,生活是創作的來源。近代以來，工筆人物畫的選題內容被大大的擴大，選題從城市到農村，從大人到小孩，從男人到女人等等。查閱現當代的畫作，以女性為主題的畫作數量不斷增加。同時也借鑒了中國民間傳統藝術，在繼承精湛的傳統工筆人物畫基礎上，大膽的借鑒皮影、剪紙等通俗潑辣、有鄉土氣息的藝術表現形式，將更有利于當代工筆人物畫家拓寬新的思路和豐富繪畫創作的形式。。

在世界多樣化，知識全球化的今天，只有藝術家對傳統文化進行傳承和發展，以開放的心態、兼容并蓄的態度進行多方位的藝術探索，逐漸融合最新的繪畫觀念，才可以更好的為我國工筆人物畫謀求發展出路。

注釋：

①張鳴.工筆人物畫的歷史傳統與現代發展［J］.齊魯藝苑，2013（05）：59 -61.

J212

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1005-5312（2016）11-0191-01