楊柳青年畫藝人霍慶順

對(duì)待文化遺產(chǎn)，頂要緊的是沒(méi)有功利之心，也沒(méi)有沽名釣譽(yù)之感，還得是性情中人。

“要對(duì)得起祖宗”，對(duì)于社會(huì)的關(guān)注，這是霍慶順常說(shuō)的一句話。他個(gè)子不高，今年64歲，清矍儒雅，儼然一位謙謙君子。他總結(jié)自己的一生，“50年來(lái)，我沒(méi)有離開年畫，年畫也沒(méi)有離開我，我是伴隨著年畫長(zhǎng)大的。”作為當(dāng)前楊柳青唯一的民間木版彩繪年畫作坊世家的第六代傳人，霍慶順感覺(jué)有一種巨大的責(zé)任推著他把年畫傳下去。他說(shuō)：“年畫不是一家一戶的，現(xiàn)在不管來(lái)什么人，只要肯學(xué)，我都無(wú)私地教給他，你們要是想學(xué)我也可以教。為什么？這東西畢竟是祖先留下來(lái)的，是民間的東西，我學(xué)會(huì)了，不傳下去對(duì)不起祖先，不然后人要花大力氣，走彎路，因?yàn)槲揖妥哌^(guò)很多彎路。”

誕生于晚明的楊柳青年畫在其鼎盛的清雍正乾隆年間，全鎮(zhèn)有300家畫店作坊，手工藝人達(dá)3000多人，街上畫牌相招、彩幌遙對(duì)，可謂“家家會(huì)點(diǎn)染，戶戶善丹青”。傳統(tǒng)的楊柳青年畫有勾、刻、印、繪四道工序，制作時(shí)，先用木版雕出畫面線紋，然后用墨印在上面，套過(guò)兩三次單色版后，再以彩筆填繪。從內(nèi)容來(lái)講，楊柳青年畫大體分為五大類，每類都有上百種作品：娃娃類，比如最出名的“連年有余”；民俗類，如過(guò)新年；仕女類，比如“仕女游春”；民間故事類，有民間故事和舞臺(tái)戲；神像類，如門神、財(cái)神。每一張楊柳青年畫都有一個(gè)故事，藝人要能以柔和且富于美感的筆觸將故事中表達(dá)的美好企盼融入畫作，并能體現(xiàn)節(jié)日的祥和、喜慶。

與其他年畫產(chǎn)地如衡水武強(qiáng)、開封朱仙鎮(zhèn)、蘇州桃花塢多為套版、少有手繪不同的是，楊柳青年畫擁有完全的手繪，半印半繪和完全的套版等各種手法齊備的技藝。到清末，又出現(xiàn)了集兩者之長(zhǎng)的霍家，三大派形成鼎足之勢(shì)。

霍派五世傳人霍玉堂，自幼受父親的親傳，掌握了楊柳青年畫制版工藝和彩繪藝術(shù)，在1926年創(chuàng)建了楊柳青鎮(zhèn)規(guī)模最大的“玉成號(hào)”畫莊。

從1980年代起，霍慶順為了楊柳青年畫的復(fù)興，利用業(yè)余時(shí)間，到民間收集有關(guān)資料及老版、老畫。他在“畫門子”前一練就是10多年，練勾線練了3年，練刻版練了5年，其余時(shí)間都花在印、畫、裱上面。由于現(xiàn)在人們買年畫，絕大多數(shù)都是為了收藏或者作為佳節(jié)禮品贈(zèng)送他人，很少有人會(huì)在家里張貼，就需要把年畫裝裱起來(lái)，因此年畫增加了一道“裱”的工序。而霍慶順把自己練就成唯一一個(gè)勾、刻、刷、畫、裱五大工藝全能的楊柳青年畫畫家，這在年畫史上也是少有的。他把自己的宅院擴(kuò)建成“楊柳青年畫家庭博物館”，恢復(fù)了老字號(hào)“玉成號(hào)畫莊”。 玉成號(hào)畫莊年產(chǎn)量近萬(wàn)幅，每幅畫可賣50元至300元不等，年收入在10萬(wàn)元左右。

2006年，楊柳青木版年畫被列入了第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，霍慶順和弟弟霍慶有以及馮慶矩和王文達(dá)被確定為此項(xiàng)目代表性傳承人。

別的年畫有絲網(wǎng)版的、鉛印版的、電腦制版的、感光制版等，但霍慶順堅(jiān)持用木版彩繪，認(rèn)為這才是楊柳青年畫寶貴的地方：木版有干凈洗練、嚴(yán)謹(jǐn)簡(jiǎn)潔的“木味”，手繪層次鮮明、色彩豐富。今天的人們更喜歡楊柳青年畫傳統(tǒng)的“木版味”，可以預(yù)料，越往后這種傳統(tǒng)“味”的需要就會(huì)越強(qiáng)烈。在3D打印成為可能的時(shí)代，怎樣鑒別一張真正的楊柳青年畫呢？只要有五個(gè)藝人的署名就行了。

任何一項(xiàng)非遺項(xiàng)目都繞不開一個(gè)傳承問(wèn)題，楊柳青年畫的傳承現(xiàn)狀尚屬樂(lè)觀。盡管好的徒弟難找，霍慶順還是希望有更多的年輕人擔(dān)當(dāng)起責(zé)任。