記憶的水域

在Catherine Hellsten看來：生動的記憶是生命故事的基礎(chǔ)。記憶的重要性不在于準(zhǔn)確地述說過去的某個事件，而在于個人對它的解釋。多年以來，她以攝影為依托，結(jié)合多種創(chuàng)作手法和創(chuàng)作材料，將自己的和他人的記憶進(jìn)行收集和重組，創(chuàng)造出帶有強烈敘事感和夢幻感的虛構(gòu)事實。粘合在一起的濕板火棉膠玻璃底片則是連結(jié)與融合記憶的出口，此外還將觀者參與其中，任意組合桌子上的“記憶”碎片，因為每人的記憶都是一個獨特的神話。

FOTO：你的創(chuàng)作初衷是什么？

Catherine Hellsten：我們所有人都是一個神話創(chuàng)造者，我們將記憶編纂成定義自己的短暫歌謠。我的興趣在于從個人的記憶中編造故事，構(gòu)成了一個個體的神話（虛構(gòu)的事實）。思考過去的某些事件如何影響了我們？和別人分享個人的記憶意味著什么？我的作品通過講故事、想象、感官體驗和連通的力量，直觀地將生動的記憶轉(zhuǎn)化為有形象的圖像。我收集、拍攝、并傳遞被告知的一切。

我的照片是這些被重新創(chuàng)建的故事中的關(guān)鍵思想和元素。我將無關(guān)的攝影圖像組合成一個完整的詩歌體，我成為了一個用真實或想象的圖像講故事的人。玻璃被用作圖像的載體，漂浮的、透明的、虛空的圖像在一個玻璃裝置內(nèi)產(chǎn)生，每一層圖像都是一個敘事。

FOTO：你能談?wù)勥@個系列的工作過程嗎？

Catherine Hellste：這個作品每一片都是從一個請求開始的。我請求朋友、家人、以及那些我每天看到的人與我分享一個生動的記憶，我要求他們詳細(xì)地描述記憶的細(xì)節(jié)和一些感官上的問題，比如，它聞起來像什么？在空氣中感覺是什么？之后一個故事由此展開。我提煉出他們記憶中的典型元素來創(chuàng)造視覺上的敘事。

分享記憶的方式類似于講故事。我們填補了過去事件的縫隙，并把這些事件像故事一樣連在一起，使它們變得有意義。我們能夠做到這一點是因為我們的想象能力。在這一系列中，我探索“個人神話”這個概念。它是對記憶的解釋，重要的是我們?nèi)绾蝿?chuàng)造我們自己的歷史。

FOTO：這些圖像都是你根據(jù)這些記憶所拍攝的嗎？

Catherine Hellsten：所有的照片都是從我的生活和旅行時拍攝的數(shù)碼照片中挑選的。然后在Photoshop中進(jìn)行處理，這是最耗時間的部分。我在Photoshop中將圖像分成不同的圖層。我來回移動它們，或用一些更好的、更合適的圖像代替，直到我對整體作品滿意為止。我試著想象它如何以三維的形式觀看。在制作時，一部分，我會用噴墨打印機打印圖像后，再用大畫幅相機和濕板拍攝這張照片；另一些部分，我用噴墨打印機打印正片，然后在濕板上直接進(jìn)行接觸印相。

FOTO：在最終的呈現(xiàn)上您使用了一些技法，比如濕板火棉膠攝影傳統(tǒng)工藝，那么你覺得傳統(tǒng)工藝與數(shù)碼技術(shù)之間有什么關(guān)系？

Catherine Hellsten：我不知道我是否能肯定地闡述什么是傳統(tǒng)攝影。但從概念上來講，在攝影領(lǐng)域中“傳統(tǒng)的”這一術(shù)語在維多利亞時期就受到了挑戰(zhàn)。在這一點上，我可以將任何材料和工藝視為一個潛在的工具來自由地使用，并把一個想法付諸實現(xiàn)。

為了創(chuàng)作《記憶的水域》這組作品，我需要從我的數(shù)字檔案中獲得更豐富的圖像，Photoshop圖像處理軟件很好的幫助我構(gòu)思作品。但濕板火棉膠工藝允許我用幾個透明的圖層創(chuàng)建具體圖像，同時又加入了其他特性，例如濕版的正片和負(fù)片，以及在化學(xué)制作中不可控制的、模糊的痕跡。

FOTO：你覺得攝影對你來說意味著什么？

Catherine Hellsten：即使我的大部分作品像是一件雕塑，但在心里，我覺得我永遠(yuǎn)是一個攝影師。我的想法開始于攝影，并隨著攝影的概念發(fā)展，我融入了許多能夠很好描繪想法的各種材料。自從我的第一張照片開始，我就一直“迷戀”攝影是什么這個問題……我能清楚記得快門聲的咔嚓聲和由此產(chǎn)生的圖像。并思考它捕獲了一個記憶嗎？還是更換了一個記憶？ 自從《記憶的水域》創(chuàng)作開始，我不得不擴(kuò)大我的圖像檔案。我允許自己自由地拍攝任何吸引我注意力的東西，所以，攝影給予了我更多觀察和沉思的時刻。

FOTO：那你更加注重收集什么樣的記憶呢？

Catherine Hellsten：對于人們與我分享的記憶類型，我沒有任何的規(guī)定。它應(yīng)該僅僅是一個記憶，并與這些人緊緊相依、無法擺脫。因為這些生動的記憶對于創(chuàng)造個人的“神話”是非常重要的。我認(rèn)為，成長中出現(xiàn)的那些新穎的、情緒上的和代表性的事件往往會指引我們前行。

FOTO：你之前另一組作品《獲得和遺失》（Acquisition and Loss）系列同樣是描寫記憶的，我也非常喜歡，其中出現(xiàn)的這個女孩Agatha是同一個人嗎？

Catherine Hellsten：在這些照片中這位年輕的女人是我的祖母，Agatha是她的名字。我并不太了解她，這些圖像基本上跨越了她的一生。在她去世以后，我成為了她的照片和相冊的守護(hù)者。也許她年輕時與我的面部特征比較相似，我覺得自己可以在這些圖像中尋找和重新觀看自己。我會想象當(dāng)時每一張照片拍攝時的情景，也會在我自己的回憶中回想祖母的模樣。同樣，在這些照片框架外我們也會思考：這個年輕的女人曾經(jīng)經(jīng)歷了什么？

FOTO：你是如何完成它的？

Catherine Hellsten：制作時，我會問自己一個的問題（沒有明確的答案）：“她是誰？”實際上，在視覺上該系列成為了我自己的問題，只有通過攝影肖像才能完成。我使用日本和紙作為噴墨打印的基片，將她的肖像打印出來，然后我把紙放在融化的蠟中，使紙張顯得更加半透明和精致，同時這也是用蠟保存了我對她的記憶。

FOTO：為什么多數(shù)使用拼貼的手法？是因為記憶往往是碎片化的嗎？

Catherine Hellsten：經(jīng)過多次反復(fù)，我在同一個圖像上用碎片拼貼來使肖像發(fā)生了變形。因為我找不到一個“她是誰”的答案，所以畫像用作表達(dá)我的問題，而不是給予某些答案。通過半透明的拼貼碎片，圖像開始相互溶解，我認(rèn)為這種變形更適用于我理解那些未曾體驗過的記憶。

FOTO：除了攝影之外，你還喜歡做什么？

Catherine Hellsten：我喜歡旅行和體驗新的東西。當(dāng)我不能旅行到很遠(yuǎn)的地方的時候，我會帶著我的狗去當(dāng)?shù)孛半U，我還非常喜歡閱讀，喜歡魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)。我也喜歡親手體驗一些事物，比如我會經(jīng)常體驗吹制玻璃。