敘事在景觀設計中的應用

貢 恩 東

(蘇州市規劃編制信息中心，江蘇 蘇州　215006)

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敘事在景觀設計中的應用

貢 恩 東

(蘇州市規劃編制信息中心，江蘇 蘇州215006)

以蘇州石路文化公園景觀設計為例，根據石路的歷史文化及歷史事件，確定了石路文化公園景觀規劃設計的理念，從空間結構與分區、情節設置等方面，闡述了敘事性手段在景觀情節設計中的應用，使該公園成為了城市空間的紀念性、標志性景觀。

公園，景觀規劃，敘事手法，紀念性

敘事是人類與生俱來的一種本能，是人類基本的行為與生存方式之一。傳統的敘事主要通過語言和文字來實現，而隨著社會進步，敘事承載物出現多元化發展趨勢，例如電影、傳媒、繪畫、設計等等。敘事的手法在景觀設計中也是較為常見的一種表達方式，例如通過抽象或具象的景觀符號處理作為敘事語言，用它們來講述一個人物、一段歷史，蘊含對歷史的追憶與懷念。常見的景觀敘事方式分為靜態敘事與動態敘事兩種。靜態敘事體現的是場景的可讀性、構圖的完整性，例如古典景觀園林設計，強調“如畫”的概念；動態敘事則強調視覺連續性、參觀的流動性，例如美國羅斯福公園就是動態敘事的典范，它通過使參與者按照設計者規劃設計的運動路徑獲取紀念信息，形成有邏輯性的信息反饋，達到紀念性效果。這兩種敘事手法并非嚴格限定的，對于許多國內外優秀景觀設計案例而言，兩種手法是穿插使用的。在本次石路小游園景觀設計中，我們嘗試著從公眾游覽的角度，運用敘事手段對文化主題進行詮釋，把過去石路的影子以及石路的發展演變顯現出來，使小游園成為紀念性、標志性開放景觀。在此把設計思考過程簡要介紹一下。

1　項目背景

石路占魚墩公園其位置處于老閶門、古山塘、老石路三角關系中心，猶如蘇州城市地理脈象之一的山塘河、上塘河、外城河等五龍聚閶處的一顆明珠。雖然面積僅有3 000余平方米，但這里浸潤著石路百年開埠的歷史，演繹著蘇州商業中心的盛衰榮敗。這里自古由于地處水陸交通要沖，成為商賈云集、人流如織之所，區域位置非常重要。如今石路發展的摩登商業已改變了原有商業環境，占魚墩公園的功能蛻變成街頭綠地，并且由于樹蔭郁閉，社會閑散人群長期盤踞，變成石路一處消極空間。

為塑造區域新活力點，同時為舉辦“百年石路、盛世繁華”大型城市紀念活動提供開放空間，決定對原綠化公園進行景觀改造，增加紀念性、教育性、可讀性并以“文化公園”的形式呈現。

2　解題思考

2.1主題確定

紀念的主題是景觀設計的一個重點。主題既是敘事的目的，也是設計的立意，是希望通過景觀設計所要表達的含義、思想和情感。對于石路文化公園規劃，委托方要求體現“石路的發展歷史和文脈”重點是“石路近代經濟社會發展史中民族工業發展時期突出的人物、歷史、事件等表現出來”，并且希望“把紅樓夢的開篇語‘閶門者，最是紅塵中一二等富貴風流之地’內涵演繹出來”，這實際涉及兩種文化的交融，如何銜接、取舍，的確是對規劃提出巨大挑戰。

閱讀石路百年開埠史，“石路”得名于商鋪中間一條金山石板鋪成的路，它是由盛宣懷所捐建。盛宣懷(1844—1916)是清末著名政治家、企業家，他對中國近代工業貢獻很大，作為石路開創者，其早期的生活和活動都在蘇州石路一帶。從石路溯源的角度，我們認為應將“石路”與“盛宣懷”的元素在景觀規劃中作為主題，通過事件的講述，增強觀者歷史認同感。

2.2敘事安排

一般來說，敘事都分為開篇→發展→高潮→結局這樣一個過程，而在景觀規劃敘事中同樣需要精心安排情節，使得參觀者按照規劃路徑來獲取紀念信息。現代紀念性景觀設計更是強調與參與者的對話與溝通，讓參觀者在過程中感悟，在感悟中懷念。正如詹姆斯·加德納所說的那樣“設計中預見人們的行為規律，預測何時快、何時停止、何時觀看、何時聚集……”只有增加人們觀賞趣味，引發對歷史的思考，才能算是成功的設計。

近代石路經歷了開埠、發展、昌盛、衰落、復興的過程，如何在設計中敘述表達，是最關鍵的問題。規劃中我們打破傳統取景入畫的設計模式，將石路素材作為事件軸，串聯起若干文化景觀節點，象征石路百年發展演變，形成公園主調，并結合歷史遺存設置若干輔助情節，豐富敘事內容。這種以情感為紐帶，強調連續的場景轉化，為觀者提供不同的思考空間，讓歷史的片段在發展主線上不斷疊加，最終得到升華。

3　規劃設計

3.1規劃理念

石路文化公園景觀規劃遵循“突出文化主題、弘揚歷史資源、塑造活力空間”的設計理念，并在設計中通過象征、寓意、陳述等手法，敘述公園文化內涵。在文化主題表述、歷史資源弘揚上，以近代石路商埠文化作為主線，紅樓文化作為補充，注重歷史文脈與地區空間的關聯，引入盛宣懷、紅樓夢、界碑的元素，同時借助與周邊濃厚歷史文化資源的結合，體現石路近代歷史演繹圖景。在空間場所塑造上，通過公園使用情況調查分析，去除場所中隱匿、消極活動點，提供多功能、高品位的休閑、游覽、聚會的文化景觀載體，提升區域活力(見圖1)。

3.2空間結構與分區

文化公園空間規劃為“一軸、一心、三片區”的功能結構。“一軸”即歷史事件軸，作為公園敘事的主軸，空間上從石路商圈指向閶門城樓。該軸線經由入口廣場、LED展示屏、盛宣懷雕像、景觀建筑，直至親水碼頭。“一心”是以盛宣懷雕像及公園景觀建筑所形成的文化公園敘事的表述中心，雕像底座配以人物事跡，激發觀者懷古之情。“三片區”是以上述歷史事件軸為骨架，結合不同環境要素，在空間上形成的三大特色片區：中部展覽區，以弘揚文化和講述歷程為主要功能，表述“滄桑史海話傳奇”；西部休閑區，結合竹林、草坪及原生大型喬木，形成綠化健身的空間,表現“竹海香樟遇故知”；東部紅學區，通過人生書場、紅樓浮雕等形式，旨在點題，表達“紅樓故里尋蹤跡”。

3.3情節設置

在本次景觀規劃中，我們選擇一條東西景觀主軸作為映射從石路到閶門的歷史發展軸線，選用具有歷史同構感的金山石鋪設在主要步道上，以此成為敘事的主要線索。在情節設計上，開篇借助地勢高低起伏，運用竹林和原有林木作背景，設置踏步與公園的碑牌來點題。拾階而上，步道兩側設置LED顯示屏展示的是石路歷史老照片，昨日重現讓人們撫古思今，感觸歷史變遷(見圖2)。規劃將盛宣懷雕像設在主要軸線3/5的位置，作為景觀敘事的高潮部分，雕像下碑文向人們講述石路開埠的歷程，同時也記述下盛宣懷捐資興建石路的歷史由來。垂直的雕像后部是公園的景觀建筑，它采用小體量通透的形式，水平伸展，成為雕像的背景。穿過建筑中部的灰空間，豁然洞天，規劃運用借景手法，將視線引向遠處閶門城樓。在敘事的收篇，借助地形，設置親水碼頭，游人在這里可以更大角度將環古城勝景收入眼中。

“歷史的地點能使人們認識歷史事件有一種真實直接的感受”。在石路文化公園設計中，我們不僅考慮敘事的主要發展軸線，也考慮安排具有歷史原真性的情節作為輔助。依據石路近代老照片，該區域原立有一口自鳴鐘，作為石路商埠標志及報時之物，后為日寇侵華時炸毀。今逢盛世，為前事不忘，后事之師，所以規劃將公園轉角處復建一口自鳴鐘，作為次要景觀情節，與盛宣懷雕像相呼應。在石路公園周邊施工整理中，發現三塊反映石路洋務運動的石碑，規劃以實物展柜的方式，成為另一處可供觀瞻的景觀情節。這種以簡潔的方式，通過多視角切換，把遺物組織到不同的紀念空間中，作為園中一景，充分發揮遺物的歷史價值，營造了公園整體文化氛圍。

4　結語

在石路文化公園規劃設計中，利用文學化敘事手法，運用豐富的景觀詞匯，以具有歷史厚度的情節激發公眾認同感，使參觀與思索成為設計的一部分，這是對景觀設計的一次有益嘗試。目前石路文化公園已然完工，伴隨石路百年慶典到來，它將成為五龍會首點睛之筆，成為區城市開放空間的新標志性景觀。

[1]楊茂川,李沁茹.當代城市景觀敘事性設計策略[J].新建筑,2012(1):118-120.

[2]王玉.大豐市銀杏湖公園的敘事解讀[J].山西建筑,2009，35(4):352-353.

[3][美]約翰西蒙斯.景觀規劃學[M].北京：中國建筑工業出版社,2000:252.

[4]齊康.紀念的凝思[M].北京：中國建筑工業出版社,1996:65.

The application of narrative in landscape design

Gong Endong

(SuzhouPlanningInformationPreparationCenter,Suzhou215006,China)

Taking the landscape design iof Suzhou Shilu cultural park as an example, according to the historical cultural and historical events of Shilu, determined the landscape planning design philosophy of Shilu park, from the space structure and partition, plots setting and other aspects, elaborated the application of narrative means in landscape plot design, made the park became the memorial, marking landscape in city space.

park, landscape planning, narrative technique, memorial

1009-6825(2016)19-0199-02

2016-04-23

貢恩東(1977- )，男，碩士，高級規劃師

TU983

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