公眾情感的個性表達

□鐘改清

（伊寧縣廣播電視局，新疆伊寧835100）

公眾情感的個性表達

□鐘改清

（伊寧縣廣播電視局，新疆伊寧835100）

新聞照片的基本信息有兩個方面：一是事實信息，二是情感信息。新聞攝影主要是對準人的，因為人是社會的主體，在社會的政治、經濟、文化、教育、科技、體育等領域，離開了人，就沒有新聞。

長期以來，我們報紙上普遍存在的一個大問題，就是許多新聞照片缺乏情感信息，顯得“冷漠無情”。所以不能在讀者中產生情感共鳴，也就無法吸引讀者來閱讀它。直到今天，許多攝影記者仍然存在著一個思維誤區，就是只關心新聞題材的價值，而忽略人物在其中的情感因素。因此，我們看到一些新聞圖片在拍攝中形成一定的模式，工業就是人加機器，農業就是人加農具春耕、夏鋤、秋收、四季歌，照片中的人沒有情感，只有形式的重復模仿。鏡頭中的人物形象似乎只是新聞事件里的一個“道具”而已，這種表情呆板做作、缺乏真實情感的人物，根本無法體現新聞照片的美學價值，會被讀者冷落一旁。所以攝影記者對拍攝對象的情感投射，在攝影活動中顯得尤為重要。它是一種超越，超越了記者及拍攝對象個體的生命形態，表達了對普遍生命境況的關愛。

攝影記者“公眾情感”的基本形態

每一個人的意愿、沖動、思想、行為都是歷史建構的一部分，歷史或社會不僅呈現于各種宏大敘事之中，同時也存在于無數瑣碎日常的情感里面，它們往往能引起眾多社會成員的情感共鳴。面對被攝者的生活，攝影記者首先要有一種基本的傾向和態度。這些傾向和態度在科學精神、平等精神和人文關懷的影響之下產生，記者的情感也與此有著必然的聯系。美國《國家地理》雜志攝影師瑞澤說過，“攝影最重要的東西是熱情和激情，對拍攝對象你要敞開心扉，讓他們知道你在關心他們，愛護他們。”

聚焦弱勢群體的生存困境。攝影者作為社會工作者和現實的紀錄者，有著強烈的使命感和責任感。他繼承“誠、實、公、信”等我國新聞工作者的傳統倫理道德，繼承直面社會、正視矛盾的史家精神。他們同情著社會上貧窮、落后的弱勢群體，用圖像進行“視覺評論”，呼吁人們付出努力以期解決。解海龍自言在拍攝《希望工程》的時候，那些鄉村教師的困境和孩子們求學的渴望一直感動著他，這成為他孜孜以求、潛心拍攝的原動力。

傳達對人類尊嚴的敬意。在攝影越來越成熟的今天，記者不是以高人一等的姿態俯瞰生活，而是采用“平視”或“仰視”的心理角度去感受生活，首先表達對拍攝對象尊嚴和希望的敬意，用大眾和平民的影像語言“講述老百姓自己的故事”，紀錄老百姓的生存狀態。《新快報》記者林煬、王會進等人拍攝的《探訪廣東麻風病島》是這一情感類型的代表之作，往日的大眾話語中作為不正常者存在的麻風病人，在他們的影像中有了自我存在的意義和尊嚴，正常人在這些圖像面前發現了一個他們并不理解但是又獨立存在的世界。

表達對生命之美的珍惜。個人生命的價值、人群生存環境的價值在攝影師的視野中是無比偉大的，攝影的目的之一就是表達對這些美麗東西的珍惜，以喚起人們的共鳴。如中青報記者賀延光拍攝的《SARS病房》，畫面展現的是2003年4月30日，一名非典重癥病人終因搶救無效不幸死亡，一位醫生久久地站在他的遺體前的情景。站在視覺中央的醫生是背對著讀者的，也沒有動作，我們看不到他的表情，因此畫面上沒有絲毫感情的展現和表露，但任何讀者都能從中感受到此時這位醫生悲傷無奈的心情，一種濃濃的沉重氣氛彌漫在整個畫面中。

觀照人類的永恒主題。生與死，愛與恨，戰爭與和平……這些給人類帶來歡樂和困惑的永恒主題依舊是記者關注的焦點。拍攝者在處理這類主題的時候，并不僅僅依靠激情，更需要冷靜。那組關于天津大爆炸的《戛然而止的生活》至今留存在人們的記憶里。事故發生5天后，新浪攝影師鄒壁宇到現場拍攝了這組極具人文關懷的作品，就像他自己說的“我沒有選擇那些看上去被炸得一無所有房屋，我需要保留一部分人曾經生活的痕跡，讓看的人會想到自己的生活。”

以上四種情感形態其實并沒有嚴格的分野，但它們在攝影者的情感體驗中是相互交融的。

新聞攝影中情感的“暈輪效應”

一張有情感沖突的照片才是好新聞照片。新聞攝影的情感內涵，應同時具備三個方面的品質：一是照片敘事的價值取向；二是記者體驗式的情感投入；三是作品的多元解讀與讀者的情感共鳴。三者不可缺一，其中作品與讀者情感碰撞后產生的“暈輪效應”最重要。因為攝影的最終目的，就是為了使作品能夠激發讀者的情感反應。

記者情感體驗式的投入。好照片是拍攝者的情感和被攝者的情感一起跳動，共同融合的結晶。因此，攝影記者采訪中要帶著情感深入生活，積極主動地和被訪者建立起相互信任的關系。了解新聞事件的真實情況，體察攝影對象的真情感受。只有讓新聞事實先感動了自己，才能準確把握和運用好鏡頭語言，來感動別人。新聞攝影的情感表現，還要求攝影記者在拍攝中，善于從多方面、多角度地深入觀察，抓取被攝人物在新聞事件中出現的最富有表現力的各種情感瞬間。被評為“影響2006-CCTV年度十大新聞圖片”的《向農民工鞠躬道歉》，是一張深深投入了記者情感的作品。畫面上，農民工默默地注視著道歉者，其中一位年長者，舉手似乎想阻止經理鞠躬，正是這一在畫面中不占主要地位的細節，卻讓我們感受到了那些農民工的善良與樸實。弱勢的他們，盡管遭受了諸多不公，但當有人向他們表示歉意時，他們竟有些受寵若驚。他們的寬容讓讀者動容。

照片敘事的情感傾向。好新聞照片要有激發和調動讀者感情的潛質。當代法國文化先鋒人物羅蘭·巴特認為，攝影作品存在單一敘事的霸權性，就是“拍攝者要單向度地告訴觀者關于照片的意義”。所以好的新聞照片是讀者在觀看一張新聞照片時，能強烈地體會到拍攝者試圖告訴他什么。2016年3月21日至22日，美國總統奧巴馬攜夫人米歇爾訪問古巴，這是美國在任總統近90年來的首次訪問。二戰后，兩國的政治宿怨早已滲透到社會的角角落落，高層的訪問將帶來什么尚未可知。巴西自由攝影師亞歷山大·門西尼在一家菜鋪里拍攝了一張照片，令人拍案叫絕。這張照片內容簡單：墻腳是一堆辣椒，墻體上是一張前古巴總統卡斯特羅的舊畫像。隱藏在照片后面的情感傾向不言自明，這種“舊情”是古巴人正在壓抑著的大眾情懷，被攝影者用個性化的鏡頭語言巧妙地釋放了出來。

作品的多元解讀與讀者的情感共鳴。好照片能調動讀者“再創造”的激情。英國文化研究學者斯圖亞特·霍爾確認了照片的闡釋行為和作為闡釋主體的受眾的重要性。他認為，所有的闡釋中，都存在著不曾停止的意義流動，隱含著“一種邊緣地帶，在那里其他意義和聯想被喚醒……”比如澳大利亞攝影師理查德森拍攝的、獲得“荷賽”2016年“年度圖片”的《新生的希望》，照片流露出的千鈞一發的氣息以及攝影師為照片設置的標題，似乎想要觀看者體會一場充滿英雄主義的“最后一分鐘營救”，對涌入歐洲的難民感同身受。觀看者被強烈地包裹在攝影師的主觀傾訴與視覺表達中，而在照片里那雙堅毅的眼睛之后，其實還有很多意義暗流隱含其中，有些細節信息是在攝影師情感呈現意圖之外，所以照片的全息性和不確定性，意味著除了直白的象征，照片還有其它解讀的可能。■

注解：“暈輪效應”屬于心理學范疇，指人們對認知對象的判斷首先是根據個人的好惡得出的，然后再從這個判斷推論出認知對象的其他品質的現象。由此形成的一種夸大的社會現象，如日、月的光輝，在云霧的作用下擴大到四周，形成一種光環作用。