樋口一葉《大年夜》的研究

吳迪

摘要：盡管樋口一葉的寫作生涯相對(duì)不長(zhǎng)，但她也為我們留下了幾十篇傳世佳作，其早期作品的風(fēng)格與基調(diào)主要是受到了她的經(jīng)歷、出身以及幻想的影響，而《大年夜》卻打破了這一格局，以金錢作為主線，并對(duì)一個(gè)婢女進(jìn)行了正面描寫。本文旨在對(duì)《大年夜》這一作品進(jìn)行解讀和分析，同時(shí)解讀樋口一葉寫作過程中的寫實(shí)風(fēng)格與其中存在的局限性。

關(guān)鍵詞：樋口一葉；《大年夜》；研究

一、冷暖貧富分明的“兩世界”

樋口一葉在《大年夜》之中描繪出了一幅冷暖、貧富尖銳對(duì)立的“兩世界”，并在其中對(duì)女主角進(jìn)行了詳盡的敘述。“兩世界”所指的分別是阿峰的舅父安兵衛(wèi)家和奉公地山村家。在文中，作者分別用“報(bào)春鳥”和“冰霜”來指代這兩個(gè)場(chǎng)景，其意不言自明。

山村家是“街里最大的財(cái)主”，同時(shí)也是毫無(wú)人情味、十分吝嗇的富貴之家，女主人新造不僅吝嗇，更是十分苛刻，盡管婢女勤懇、忠誠(chéng)，卻也不愿意施加哪怕一點(diǎn)點(diǎn)小恩小惠，直到阿峰承諾不去看戲，才允許其去探望患病的舅父，還反復(fù)叮囑阿峰要早去早回。在文中，對(duì)冰雪中凄苦勞作的阿峰進(jìn)行了多次描寫，即使是在對(duì)新年進(jìn)行描寫時(shí)也引入了大量的“霜”、“雪”等景物描寫，烘托出阿峰內(nèi)心的寒冷。

二、女主角的婢女形象

在《大年夜》中，樋口一葉只用幾百字就將阿峰的婢女形象勾勒得十分細(xì)膩。阿峰不僅承擔(dān)著繁重的勞動(dòng)，也具備著隱忍與自覺的性格特點(diǎn)，不僅將阿峰的可憐勞動(dòng)者的形象抒寫得淋漓盡致，也讓山村家的形象躍然紙上。

在樋口一葉早期的作品中，許多女性在面臨著扭曲的道德、悲慘的境遇以及來自社會(huì)的不公時(shí)，全都選擇了出家或者自殺，她們只能流著淚屈服于命運(yùn)，但現(xiàn)實(shí)生活卻絕不會(huì)這樣單純，有更多的人不得不擦干眼淚，與各種艱難困苦做斗爭(zhēng)。在《大年夜》中，樋口一葉便對(duì)這種女性在眼淚背后的內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行了濃墨重彩的描寫。阿峰其實(shí)是進(jìn)行了反抗的，但她的反抗方式是偷竊，這種反抗何其悲哀而又何其絕望。作為日本眾多女性的代表，樋口一葉借助《大年夜》對(duì)諸多掙扎在社會(huì)底層的日本女性的悲哀與無(wú)奈進(jìn)行了控訴，但實(shí)際上卻也很難使她們的命運(yùn)出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)，這也正是作者自己感到絕望的原因。

三、結(jié)局設(shè)定

在新年之前，女主人明明已經(jīng)應(yīng)允了阿峰借款2元的請(qǐng)求，但由于新年時(shí)被女主人視為眼中釘肉中刺的繼子回家了，女主人十分憤怒，拒不承認(rèn)自己曾答應(yīng)過阿峰借款的事情。實(shí)際上，2元錢對(duì)于山村家來說可謂九牛一毛，但女主人卻因自己的不悅就遷怒于阿峰，出爾反爾，選擇對(duì)隱忍、忠誠(chéng)的婢女一家所面臨的絕境袖手旁觀。阿峰走投無(wú)路，只好選擇了偷竊，在新年這一天中陽(yáng)光最明媚的時(shí)刻，阿峰從抽屜中的20張鈔票中抽出了2張，將其交給了在廚房等待著的表弟。對(duì)阿峰來說，選擇在光天化日之下進(jìn)行偷竊絕對(duì)不是一件容易的事，可以說她是下定了必死的決心才踏上了一條不歸路。但是，樋口一葉卻并未安排給阿峰一個(gè)香消玉殞或認(rèn)罪伏法的結(jié)局，而是讓山村家的繼子拿走了所有的錢，這自然掩蓋了阿峰的罪行，除此之外，作者并未對(duì)阿峰日后的命運(yùn)進(jìn)行刻畫，而是留給了讀者極大的遐想空間。

在當(dāng)時(shí)，日本社會(huì)的焦點(diǎn)在于因社會(huì)結(jié)構(gòu)調(diào)整而導(dǎo)致的貧窮，貧富差距受近代資本主義的影響而逐漸增大，即使是東京也有大批的難民，越來越多的人們?yōu)榱四軌蛏嫦氯ザx擇鋌而走險(xiǎn)，這也導(dǎo)致了當(dāng)時(shí)貧民犯罪率的大幅度提升。明治時(shí)期的刑法理論認(rèn)為，只有社會(huì)政策良好，行政政策才能最為有效，這足以證明日本在當(dāng)時(shí)對(duì)于因走投無(wú)路而鋌而走險(xiǎn)的人大多是持寬容態(tài)度的，社會(huì)輿論也普遍認(rèn)為犯罪是在環(huán)境與社會(huì)的綜合影響下產(chǎn)生的。

在《大年夜》中我們能夠看到，樋口一葉對(duì)于上述觀點(diǎn)也是基本認(rèn)同的，或許阿峰算不上忠誠(chéng)，但其對(duì)舅父一家的感情絕對(duì)是真摯的，而出爾反爾、背信棄義的山村家則站在了人道主義的對(duì)面。可以說，這一作品寄托了樋口一葉對(duì)于貧民犯罪這一時(shí)代性話題的深切關(guān)注，也對(duì)類似阿峰的犯罪者持同情態(tài)度。整部作品通過十分冷峻的筆調(diào)對(duì)阿峰的痛苦抉擇和悲慘經(jīng)歷進(jìn)行了細(xì)致描寫，彌漫著明治時(shí)期社會(huì)底層女性的無(wú)助和悲哀。小說中現(xiàn)實(shí)主義要素十分明顯，人物也都栩栩如生，但小說中多次對(duì)阿峰無(wú)罪進(jìn)行了暗示，這與結(jié)尾處的設(shè)定一樣，使這篇社會(huì)題材小說難以擺脫人情小說之嫌。

四、結(jié)語(yǔ)

在明治維新之后，日本社會(huì)動(dòng)蕩加劇，這正是在黎明之前最為黑暗的時(shí)期。樋口一葉作為舊文化下成長(zhǎng)起來的舊日本女性，很難擺脫立場(chǎng)束縛，也難以超越時(shí)代與歷史的局限，只能在自己的作品中寄托對(duì)底層女性的同情，卻很難尋找到這類問題的根源所在，也找不到較好的解決方法。但是不得不說，樋口一葉的思考與傾訴已經(jīng)到了舊日本女性所能做到的極致。

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