顏丹晨釀明月，等晨啟

白瑜彥

90年代的少年，都曾通過顏丹晨領銜主演的「教材戲」，

認識過一個多面的時代。

彼時素面朝天的她以初出茅廬的少女姿態，

在《背起爸爸上學》里搖身變成甘肅鄉村的知心姐姐，

又在剛歷經改革的深圳都市，演繹屬于她的《花季·雨季》。

盡管如今已全然蛻變成熒屏上的大花旦，

但顏丹晨還保留著最赤誠的初衷，一如「丹晨」二字，

永遠等候在天色將明的最前方，看月隱日升，萬物蘇醒，不言不語。

今年的中秋，顏丹晨是在沙漠腹地度過的。恩格貝沙漠上空的明月特別亮，黃土把人的頭發染成栗色，臉上也鋪了一層真實可觸的砂礫質感。為了拍攝新戲《北方大地》，顏丹晨調侃說每天帶著“吹出來的沙妝”，還得忍受劇組刻意制造的“沙暴”：工作人員拼命揚起沙子，用大吹風機吹得塵土飛揚，耳朵里、指甲縫里、頭發里全是，拍完后還得用一把刷子把臉上的沙子刷掉，眼睛才能睜得開。“那幾天洗完澡后，浴池上鋪了滿滿一層沙，我們都懷疑賓館的下水道會不會堵。沙漠的戲拍完，每個人的色號都深了一個。”

顏丹晨很久沒拍過這樣一個舟車勞頓的戲，導演哈斯朝魯創作上要求高，要求拍盡內蒙古的春夏秋冬，早上在包頭，下午就可能跑到鄂爾多斯，在城鎮與鄉村、沙漠與草原間來回倒騰，眼前忽而是無垠的遍地黃沙，又忽而是一片翠色盎然的綠。

采訪這天是在草原，恰逢降溫，清晨特別冷，直逼零度，還下了一場雷暴雨，整個劇組躲在車窗里看小冰雹一塊塊砸過來。顏丹晨大聲嚷嚷很崩潰，但她是一個熱愛與大自然同臺演出的人，聲音里全是愉悅。

《北方大地》的編劇說明年是內蒙古自治區成立70周年，他寫的正是這里第一代民營企業家的故事，五個在沙暴中結成聯盟的人，如何披荊斬棘地走上創業之路。顏丹晨飾演一個蒙古族的女諸葛，薩日娜，她很喜歡這個名字，在蒙語里是山丹花，也意指純潔的月亮。這個跨越二三十年的劇讓她一躍回到90年代，那些老礦區里熟悉的大排檔、火鍋、啤酒、臺球、卡拉OK，還有從前幼兒園那種經典的圓形大門，都讓顏丹晨學生時代的回憶洶涌襲來。

“教材戲”里的少女

1997年，顏丹晨最讓那個舊日年代難以忘懷的，是演了兩部學生們都曾坐在學校大禮堂觀看過的“教材戲”。那時候看電影是個新鮮事兒，而且一來就是苦情大戲，孩子們都容易被惹得痛哭流涕。而當時還懵懵懂懂晃悠在北京電影學院96級表演系的她，也沒料想到身邊一群嘻嘻鬧鬧的小伙伴，日后會名聲雀躍，人才輩出。剛入學時，顏丹晨是全素人一個，不像趙薇等等很多同學已經演過戲，她還因此彷徨了好一陣子，不自覺的自卑和危機感在心里躥動不安。當時的班主任崔新琴覺得這根初生的苗兒需要鍛造，而且女孩子的青春期短，就頂著學校硬規的壓力給她接了一個戲：《背起爸爸上學》。

當時的電影環境單純，不考慮知名度，只為戲挑演員。顏丹晨是原生的城里孩子，制片方要求她提前一個月進組，把她扔進故事原型的姐姐家里體驗生活，同吃同睡，還一起下地勞作，挑著一大桶水走四五里地，把肩膀都磨破了。這給顏丹晨上了珍貴的一課。“若你根本不了解農村的生活，怎么可能明白油桶里盛著的從好幾里外拖回來的水，是全家人要省吃儉用很多天的。更不會明白農村里的一個姐姐，為何寧可把自己嫁了也要讓弟弟留下上學。如果你沒有這種體驗，你不會明白為什么他們這么熱愛這片土地，以及土地上的人。”

她抱怨現在很多戲都是快餐型的，沒有了入戲如入骨的深刻。她佩服張藝謀當年演《老井》時的蠻勁，為了找到鄉村打井小伙的感覺，他每天背一塊石頭，從山下背到山上，再背下來。她也有一樣的執念，當時的導演嫌棄顏丹晨太白，她就跟戲里的父親，每天中午吃完飯往臉上潑一把水，活生生地躺在太陽地里曬得黑黝黝的。后來《花季·雨季》的導演來挑人，一看便相中了這個少女眼里懷真抱素的質樸。

后來，顏丹晨成了傳奇的“96班”上第一個獲獎的人。彼時影視行業剛起步，沒有紅地毯，也沒有爭艷的群芳，顏丹晨素面朝天地背個小書包就去了。當時在班上，她和趙薇收到的信最多，她甚至還收到過勞教所小孩給她畫的畫，很多人把她當成夢中的知心姐姐，看著她的戲長大。“我原本認為我只是完成了一個角色，但竟然給別人的人生指點了迷津。”

不抗拒演小人物

出道二十年，顏丹晨依然很愛在各種角色里進進出出，并讓它們成為生命的一部分。“你看我今天早上凍得跟傻子似的，不知道哪天又會在橫店忍受四十多度的高溫。但我從沒想過不做演員，一點都不發膩。”

最冷的一次，是顏丹晨在《山里紅》里，飾演一個東北“二人轉”的演員，那時候全是冬天的戲，零下三十多度的氣溫，直接把這個南方的小姑娘凍得大氣不敢出，一分鐘手就僵掉了。而且因為“二人轉”演員就兜轉在田間地頭里，大家農閑了，搭一個場子就上臺開唱，很多戲是頂著紛飛的大雪拍的。顏丹晨接到這個角色時很開心，因為終于不再是溫文爾雅的溫柔角色找過來，這個戲要她演出東北女孩的那種“虎勁”。為了讓角色更真實地道，她苦練東北口音，當時便讓東北話過了六級。

顏丹晨不是那種非主角不演的人，前段時間在《傳奇英雄》的戲里，她因演一個小寡婦興奮不已，戲中她精明、會算計，潑辣得來又有女將風度，是性格鮮明的婦人，顏丹晨演得盡興。“這是另一種釋放。我不抗拒演這些，我覺得這種除了女一號以外的角色，反而是整個戲里的色彩人物，有它的功能性。這種小人物會特別出彩，是能調動演員創作上的沖動的。”

有一次別人問她，對那些小姑娘演戲時不背臺詞，只口中暗念“123456”怎么看，她搖搖頭說挺為她們可惜的，因為她們沒享受到表演的快樂。顏丹晨對演員這個職業特別有幸福感，喜歡塑造角色之外，她還常常從對手戲中吸收到很多不同的養分。她愛與同行探討演戲的種種意義，比如今年與楊少華演《楊光那些事》，她就訝異于他對喜劇的深刻理解，楊少華的喜劇方式屬于捧哏，不屬于逗，因此關鍵在于怎么接盤，能有自己的光彩，但又不壓到別人的鋒芒。“喜劇不是搞笑，這分寸感太難拿捏了，他說做喜劇不能全是喜，要大悲大喜，讓兩種戲劇的力量在中間交織、沖突起來，才會讓人笑中帶淚，悲中帶喜。”這對顏丹晨的影響很大，讓她在笑的同時，也用一種樂呵的方式，看待其實沒那么樂呵的人生。每演一場戲，她對戲劇的理解就會多一個維度，但她相信這只是冰山一角，戲劇的世界還大得漫無邊際。

活著，是有使命的

在大多數人眼里，顏丹晨是溫文爾雅的小家碧玉，很乖巧，少有尖銳的部分，用班主任崔新琴的話來說，就是絕對不會給她惹事的孩子。她從不認為自己干過什么特別出格的事兒，即便是作為傳奇“96班”里第一個出去拍戲并獲獎的人，她依然覺得這沒什么值得驚訝的。她的平順恬然，讓圍繞在身邊的人都很舒服，人群中若有懷揣苦樂的人需要傾訴，一定第一個奔向她。

但她的朋友曾評價說，雖然顏丹晨穿衣服很瓊瑤，其實性格很男孩。她工作上有著湖南妹子的“辣”，特別難以容忍別人演戲上的不認真。她欽佩德國、日本的匠人精神，可能好幾代人都在專注做一件事情，心很靜，只在一件事情上做到極致。

在這方面，姥姥曾對她影響最大。小時候，顏丹晨由姥姥帶大，她是一個特別厲害的老太太，在舊時代里擁有罕見的大智慧，在家庭條件很好的時候，看不上衣食無憂的生活，執意學習護理和藥理，抗戰時跟著部隊一起翻山越嶺，做行軍的護士。“那時候，女人有一份自己的職業很難得。姥姥說一個女孩只有經濟上獨立，不依附于任何人，才會有對事物獨立的判斷和理解。”臨別人世之時，姥姥還在跟這個最疼愛的小外孫女說，我這輩子過得很好呀，都在靠自己活著。我這種高傲的性格，做不到依仗別人而活，那會不快樂。

后來顏丹晨總在想，人活一輩子，不僅僅是為了那些帶不走的東西，活著應當是有使命的。這也影響了她在戲劇上的選擇。她說無論是自己還是團隊，儼然不是小鮮肉那一波了，因此應當從更深入的層次去挖掘，“這是我們身上要扛的一些東西。”

如今市場經濟壓力下的影視界，更多可能是用商人眼光的度量，考慮演員的知名度能帶來多少連鎖效應，這個IP是否足以賺個大滿貫。顏丹晨不喜歡這種“計算”。“我記得有一句話，做一個窮人很簡單，只要有骨氣就好，但是富人，除了智慧，還得有一顆仁慈的心。你是被金錢和資本綁架前行，還是能靜下心來做好本職，選擇后者是很難的。”

她清楚一個時代、一個產業的利弊因果，不爭鳴，也不退讓，只練就自己的氣度，心里像時刻在釀造一汪明月。她也不追逐“如日中天”的盛氣，只愛清晨開啟，萬物初生的那一刻，她相信那是最純粹的。待到明月漸隱，晨曦將破，“丹晨”又將噴薄而出，緩流如河，不聲不響之中，自成一席世界。

她佩服張藝謀當年演《老井》時的蠻勁，

為了找到鄉村打井小伙的感覺，他每天背一塊石頭，

從山下背到山上，再背下來。

她也有一樣的執念，當時的導演嫌棄顏丹晨太白，

她就跟戲里的父親，每天中午吃完飯往臉上潑一把水，

活生生地躺在太陽地里曬得黑黝黝的。

我覺得這種除了女一號以外的角色，

反而是整個戲里的色彩人物，

有它的功能性。

這種小人物會特別出彩，

是能調動演員創作上的沖動的。