淺析金仁順小說的男性形象

劉祎航

DOI：10.16661/j.cnki.1672-3791.2016.19.151

摘 要：金仁順作為當代女作家代表人物之一，以“沉靜”的立場應對寫作與生活。在褪去一些所謂的標簽后，金仁順仍以一種不屬于流行、不屬于宣傳廣告和過眼云煙式的形象，用她獨立的、個性的視角，將一個個看似表面平淡又內藏波瀾的故事展現出來。該文分析金仁順小說筆下的男性形象，表達男性形象的獨特作用。

關鍵詞：男性形象 不自信 不努力 過度欣賞 烘托女性

中圖分類號：I521 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2016）07（a）-0151-02

金仁順作為“70后”女作家的代表人物之一，她筆下的人物形象雖然沒有被賦予特別的華麗外表，或者是及其戲劇的氛圍烘托，又或是矛盾沖突下的必然結局，但小說的形象總是飽滿而又生動的。金仁順的小說是那種讓人讀完之后，有著無跡可尋又意味無窮的感覺。就像是，你去餐館吃飯，突然聞見一種迷人的香味，你想知道是什么這么香，可是你偏偏想不起來。別人說是什么香，你又覺得別人說的相似但總是不對。

所以，金仁順筆下的人物形象總是耐人尋味的。看見過有人說：“女性形象無疑在金仁順小說占有十分重要的地位，她們或者美麗、純凈，或者極富個性、引人注目；比較而言，金仁順筆下的男性形象則略顯平面、簡單。”[1]然而，我認為，就是因為這種簡單才起到畫龍點睛之筆，男性形象的描述無論從男性方面還是女性方面，都起到了豐富整體人物性格的作用。

我讀金仁順的小說并不能算得上很多，所以我大致的將金仁順小說中的男性形象分為3個方面。

1 面對愛情和生活的不自信

在實際生活中，男權社會還是存在的。有許多位置或者工作女人是無法完成的，也可以說男人和女人不是絕對的平等。所以，在金仁順這位女性作家的小說里，我想她更多的想表現著一種在現實社會里相反的，想象式畫面。希望可以在小說中更多展現女性形象，讓她們自由的成長，自由的發揮。

尤其，金仁順是一位朝鮮族女性作家[2]。在朝鮮族里，長幼尊卑，大男子主義是很正常的。所以，我想金仁順更多的是想表達一種對女性解放的訴求，希望通過對男性形象的削弱從而增加女性形象的魅力。我現在就生活在這片離小說創作背景，作家生存環境很相近的地方。以是，我更能感到人物的真實，及對他們形象的體悟。

小說《綠茶》中這樣描寫陳明亮，“陳明亮把頭湊近到我身前來，他的表情和剛才判若兩人，仿佛就是陽光里睡足了午覺的貓，剛剛清醒了過來”；“陳明亮又坐回到我對面去了，一條腿壓著另一條，手好像兩只正在擁抱的蜘蛛爬在最上面的膝蓋上”；“陳明亮沐浴在陽光中，褐色的臉孔宛若葵花仰了一會兒，朝我彎過來”；“我盯著在我大腿上放著的手；這只體型碩大、顏色怪異的蜘蛛拿我的大腿當獨木橋，來來回回地游走著。”[3]在這些不動聲色的敘述中，陳明亮這一形象并不令人十分討喜，只讓人覺得他是一個在失戀過后找不到自我，而后又不愿放棄白天與黑夜中的兩個女人。可以說，他想從多方面的了解女人或者是得到女人。這種多方面就是不自信的表現，從而也表達出，女性吳芳的深刻魅力。

再例如，《愛情走過夏日的街》 ：“龍七需要錢的時候，里里最先想到的人就是機長；但她不能說，那樣太傷龍七的心了；龍七知道機長喜歡里里，他在感情方面是很霸道的；她不想做讓龍七傷心的事情，那是相愛的人之間最愚蠢的行為之一；龍七妥協時，她的心里很難受，但什么都不能說；男人的自尊心比金子還要責重”[4]。對于龍七在愛情里面的不自信，我覺得用原文最能表示清楚了。金仁順的筆調總是帶有高度的概括性和表達性。所以，在他的筆下金龍七這個典型的朝族男青年，顯露出與朝族男性典型的不同時，讓人覺得無比的真實。如果沒有金龍七這一形象，便無法表達出生活的無奈，以及女人有時也能盡自己的力量默然反抗。

為了能夠使得女性獲得更多地生活空間和自由，金仁順多以父親、丈夫等人物的缺失作為重要的敘事手段。”例如《桃花》中對于夏蕙的父親就沒有過多的描述，但通過平時他們生活的細節可以看出，老夏在婚姻中并不是說了算的那位。并且在家擔任做飯，干活的角色，而且常常的被攆到屋外去睡覺。正是因為他的不自信，才容忍或者說是默許妻子的一切行為。小說里也有隱晦的提到，“二十八年前”老夏在季蓮心身上“埋下”邪惡的種子，導致季的不幸福一生。我由此猜測了一下，我認為正是因為老夏的不自信繼而導致他偶爾出格的去干一些事情，無論他做什么都是為籠絡季蓮心或者說是“收買”她，然后為留住自己的愛情和豐富生活。

當然，我這里提到的不自信僅僅是不自信的單純意思。并沒有上升到自卑的高度，因為如果一旦變得自卑，人物就會愈發的走向變形和變態。我認為，金仁順的小說形象大多還沒有到達魔化或者是特別癲狂的一種走態。

2 對女人和愛情的不努力

小說《綠茶》中陳明亮在去相親和吳芳的對話里，在去找朗朗談心的談話里，都能看出他并沒有想過自己導致愛情失敗的，自己的真正不足。他知道自己的前女友是一個美人，但他只知道欣賞她的美，他卻不懂珍惜。而后遇到吳芳，就本應老老實實追求吳芳或者說一心撲在吳芳身上，但陳明亮還徘徊在朗朗之間。他對愛情的不努力，也可以換一種角度說是一種花心，才導致了他所有的不幸福。

《桃花》中，如果不是老夏的懦弱或者是一種過于平淡的性格，就不會導致季蓮心的婚姻不幸福，以及和他女兒的悲劇結局。不能說是老夏一手造成的，也算是重大原因之一。盡管他最后先一步離開這個家庭，但我們沒人敢站出來百分之百地講，老夏是幸福的離開，說他沒有感情上的遺憾。我們是可以承認的，在這種不經營以及不努力下，小說的悲劇氛圍和性格顯著既有因可循，又真實可感。

《愛情走過夏日的街》中的平原也是一樣，無論是對待之前的未婚妻，還是后來遇到的百合，他都沒有明確的表明自己的任何立場。繼而使他的愛情路途漫長艱辛，讓人略覺得煎熬和痛苦。有時候真的想，走進書里，幫助他選擇，或者是讓他直面愛情和女人。

這種男性形象中的不努力，不僅僅體現在行動上，也可以說是印在男性形象的骨子里。他們是想逃避的，嚴重點說，他們是懦弱的。他們并不敢做出太大的改變或者是犧牲。但往往正是因為他們的愈趨向于安逸，讓這些男性們慢慢的走向了非安逸，甚至是“滅亡”的道路。

3 對自我形象的過度欣賞

小說《綠茶》中的陳明亮在婚約失敗后，顯得對生活和愛情都失去了原有的熱情。他不認為自己在這段失敗的感情中有什么過錯，并且一味地提到“房子都裝修好了”。對于陳明亮這一男性形象而言，可以說，他覺得自己在愛情里的價值就是和女友相處那幾年很長的時間和他為結婚前所做的努力。他對自己的過度欣賞，導致他無法好好走出前女友背叛，也無法完全抓住下一段戀情。

《愛情走過夏日的街》中的機長，認為自己的魅力可以擁有搏一搏里里的機會，卻不知里里真的很愛龍七。從而導致機長這一個悲劇的愛情形象。

《桃花》[5]中夏蕙的兩任男朋友，都周旋在夏蕙與她母親之間，除了男人好色和花心之外，也表現著他們對自己魅力的默認，他們都認為自己可以得到不同年齡，不同風情女人的垂簾。

當然，這里男性過度欣賞的背后表達的都是女性某一程度上的勝利，正是因為男性自恃過高，所以才導致或多或少的悲劇結局。并且，也影響了女性形象的不幸福和他們共同生活中面對的無奈。

不得不說，金仁順對女性自我意識的挖掘在成為其小說的特有文化符號之時，小說中的男性形象也隨之在意義上變得豐滿起來。作家金仁順可以擺脫一般意義上的社會性思考，從而促發某種具有哲理意味的沉思。所以，在她將女性形象與男性形象很好地融合在一起，進而表達“試圖從各種道路逼近小說的本質，重現小說的藝術魅力”之時，金仁順就更具有一種“冒險開拓的勇氣”。[6]

參考文獻

[1] 張立群.一種態度的展開與一種流向的呈現——論金仁順的小說兼及當代女性寫作[J].廣播電視大學學報：哲學社會科學版，2014（4）：40-45.

[2] 張麗軍，劉青.令人驚艷的“半開之美”——70 后作家金仁順小說研討[J].綏化學院學報，2012（6）：1-8.

[3] 劉舒文，鄭帥.試論金仁順小說的敘述風格[J].吉林師范大學學報：人文社會科學版，2012，40（3）：73-75.

[4] 曹京嵐.金仁順民族題材小說人物形象研究[D].延邊大學，2012.

[5] 閻晶明.金仁順近期小說解讀[J].文藝爭鳴，2007（6）：62-63.

[6] 白楊.金仁順小說中的婚戀書寫[J].金仁順評論小輯，2012（6）：111-113.