詩集經(jīng)典回放

詩集經(jīng)典回放

《山岡詩稿》/王單單

《昆侖書》/郭建強

《借我燈光》/胡海升

編者按

《山岡詩稿》

王單單說，寫詩是朝著身體內(nèi)部的蹦極，語言像一根富有韌性與彈力的橡皮條，它系在詩人身上，從靈魂縱身躍起的那一秒，詩人本身就已開始了一場關于詞語的刺激性冒險體驗。這種體驗表現(xiàn)在對語言張力的極限挑戰(zhàn)，對傳統(tǒng)語法規(guī)則的主動挑釁，對詩歌核心的無限靠近，對詩歌邊界的自覺拓展。除此之外，寫詩也是從身體的內(nèi)部往外面鑿壁借光的過程。詩人需要借助詞語的光輝，照亮內(nèi)心晦暗的部分……《山岡詩稿》是王單單的寫作實踐，正在接受讀者檢驗。

《昆侖書》

郭建強詩歌傳承著“邊塞詩”的雄闊蒼勁的風骨，粗獷豪邁之氣構(gòu)成了郭建強詩歌的粗礪線條和男性視角，它們具有更飽滿的質(zhì)感、更敏銳的語鋒和更溫情的姿態(tài)?！懊艚荨迸c“溫情”完美的統(tǒng)一到郭建強的詩歌作品中，所產(chǎn)生的沖擊力是立體的宏闊和淳厚，回味綿長?，F(xiàn)實中，許多寫詩的人，要么太功利，要么太平庸，作品因為太即興而流俗，本質(zhì)上還是因為他們作為一個人，已經(jīng)習慣了媚己。

《借我燈光》

胡海升的這本詩集，如同一扇心窗，讀后感到一縷來自心靈的陽光。詩歌有引人向上的力量，好的詩歌會讓人心胸開闊，內(nèi)心變得明亮透徹。在技術至上的那些批評家那里，有個誤區(qū)，往往將表達技術看成唯一的詩歌標準。因此，一些灰暗的、血腥的、庸俗的詩歌曾被視為有突破的先鋒之作。其實，讀者是最嚴格的鑒賞家，歲月淘洗留下的詩歌，大多數(shù)是給人希望和光明的作品（葉延濱）。