白瓔的都市水墨人物畫

汪大偉

白瓔是國內當代城市水墨人物畫界為數不多的成功畫家之一。

在水墨畫中人物最難，而當代城市水墨人物畫更是難上加難，其難有三。一難：在城市水墨人物畫創作中，沒有現成的傳統水墨繪畫表現語言可以借鑒。如何在創作城市人物畫中保持水墨畫的特性，需要重新構建水墨表現形式和語言；二難：在城市茫茫人海中如何尋找人物畫的表現主題，沒有一定的哲學思辨和敏銳的藝術觀察能力是無法做到的，猶如瞎子摸象無從定義一般，三難水墨畫是傳統經典繪畫，如何將當代審美融入傳統文人水墨精神之中，給人們呈現出當代水墨人物畫樣式，這點更難。總之，這三難使一大批水墨畫家面對城市水墨人物畫望而卻步，避重求輕，另辟蹊徑。而白瓔知難而進，克服了一難又一難才有如此成就。他功底扎實，風格鮮明，個性獨具，并被繪畫界看好其發展趨勢。

白瓔面對城市水墨人物畫的三難，用其一功而降服之，這一功即是內功。近二十年來不分晝夜，忍受酷暑和寒窗，堅持積淀人文閱歷和文化涵養，探究傳統文人水墨的筆墨意蘊之奧秘，體察當代青年人的喜怒哀樂之性情。修其內功，精其技藝，強其心智，并借助自己的創作熱情，既不完全背離傳統繪畫的造型和用筆，又混合著當代的理念和語義，將當代審美、筆墨語言與人物表現熔鑄一體，創立了白瓔的城市水墨人物畫獨樹一幟的風格面貌，并有一種注重品質，經得起時間挑剔的上海氣質。

當代繪畫審美是通過作者獨特的視角對現實生活的發現，挖掘，并且找到合適的表現語言載體，呈現和傳遞給人們的是一種美的感知和心靈的凈化。白瓔筆下的城市水墨人物畫大多是表現城市青年女性，通過對人物的頭，手、腳微妙的透視變化來刻畫其心性和情緒，將人物的慵懶，無所事事，心中的迷茫和恫悵表現得淋漓盡致，可以稱為當代版的“簪花仕女圖”。

當下水墨人物畫表現技法中“筆”和“墨”分離的現象比比皆是。“筆”成為人物結構解讀的勾勒線，“墨”則當作色彩來填充畫面。筆無墨韻，墨無筆意，少了一份渾然天威的趣味。白瓔在城市水墨人物畫創作中，讓“筆”和“墨”始終渾然一體，筆中不僅有表達結構之意，更有運墨之韻。將筆，墨，水三者整合～體，解決，處理好對象精神狀態的刻畫和藝術意境的塑造。將人物表情，結構透視，筆意墨韻達到一氣呵成，一揮而就的精準表達，這是高難度的專業表現技能。沒有經歷過無數次的失敗和堅持，沒有對人物胸有成竹的把握和對筆墨技巧左右逢源的專業自信是不可能獲得如此成功。白瓔始終遵循著墨隨筆意，筆墨當隨時代的中國水墨畫精神和發展真諦，不斷努力探索和創新，在城市水墨人物畫方面獲得的成功是可喜可賀的。

在新的表現方法與手段層出不窮的當下，白瓔固執地堅守著水墨這種古老而傳統的表達方式。水墨畫正是中國當代繪畫發展走向世界的排頭兵，而城市水墨人物畫最能賦予時代精神，它是時代精神的真實寫照。我們懷著期待的心情，期盼著白瓔在城市水墨人物畫創作方面給世人帶來更大的驚喜，為中國繪畫史留下更多的當代人類文明的佐證——藝術精品。

乙未年正月初一