周祖光：讓《黑色長河》奔流不息

文/聶穎

周祖光：讓《黑色長河》奔流不息

文/聶穎

【人物名片】周祖光，男，1961年生于河北唐山。先后就讀于河北師范大學美術系和中央美術學院賈又福山水研究室，中國美術家協會會員，中國壁畫協會會員，河北省書法家協會會員，唐山市美術家協會副主席。中國民主同盟唐山市委副主委，中國民主同盟中央美術院河北分院副院長，中國民主同盟中央美術院唐山市分院院長。河北省第十一屆政協委員，唐山市開平區政協副主席。

畫家周祖光的工作室內，幾乎什么都是巨型的：巨型畫案，整面墻的巨型畫板，還有一個整面墻的巨型書架。他應邀為人民大會堂創作的巨制《大岳雄風》，就出自這里。在書架最顯眼處，周祖光卻擺放了一張不大的黑白照片。照片上，周祖光戴安全帽穿工作服，衣襟敞開，蹲在煤壁前與礦工們勾肩搭背，像多年的老工友相聚在一起，大家的臉上洋溢著快樂笑容。“這張照片，是我準備國畫《黑色長河》的素材時，在林西礦業公司拍攝的。我非常喜歡，還把它作為我畫集的封底。”周祖光說他是從開灤煤礦出來的畫家，“我的根在開灤。”

熾熱深沉的礦工情結

周祖光16歲下鄉，18歲被分配到開灤荊各莊礦上班，談起煤礦和礦工，他的感情就溢于言表，似有說不完的話：“我剛上班時，在采煤一線，攉煤打柱什么都干，每天受煤礦文化熏陶。”他上學是從開灤考出去，學成又回到了開灤教書。在礦上的十余年間，曾創作過十幾件表現煤礦的作品，在各級展覽中獲獎，也為開灤爭得過榮譽。“我對開灤有很深的感情。實際上，開灤的人文環境培育了我。”

周祖光是懷著依依不舍的心情離開煤礦的。可工作不管如何變化，地位無論怎樣改變，一直到現在，周祖光依然每年堅持到開灤的煤礦體驗生活，收集創作素材，“留下的影像資料越來越厚，礦工情結越來越深。”

開灤是一座跨越了三個世紀的百年老礦，文化歷史底蘊深厚，礦工形象雖然每年都在變化，但古樸勤勞的工作狀態卻是永久的。他非常喜歡這樣的礦工形象，“礦工們上井后，臉上有黑黑的煤渣，汗從臉上流下，那是一種勞動的美，能真實地反映出礦工的工作狀態。各種各樣的環境與人物，使我難忘，我希望我能用手中的筆，留住礦工的經典生活記憶，藝術地表現礦工的風采。”

周祖光說，隨著時間流逝，即使離開煤礦多年，但他的“礦工情結”卻愈加濃厚。“藝術品市場上對煤礦題材的畫認可度不高，大家都喜歡收藏花鳥和山水。但我不想那些，我一直堅持自己的創作理念，除了畫好山水、人物外，還把描繪礦工作為自己的一個重要創作主題，礦工是我人物畫創作的重點。”

每到外地參加公務或是學術活動，周祖光都極力向國內知名藝術家或各界宣傳煤礦和礦工。有一次，周祖光去中國國家畫院交流，與該院副院長張江舟、中國畫院（隸屬于中國國家畫院）院長梁占巖探討他創作的幾幅新作品。其中就有他以礦工為題材的《黑色長河》，張江舟看后給予了高度評價：“能用水墨直面礦工形象的藝術家，在中國確實不多，祖光你做了件頗有成果的事。”梁占巖看完周祖光的畫后，倍受感染，激動地說：“我真想和你一起下井采風，我也要創作礦工題材的作品！”

在第十一屆全國美展現場，中國美術家協會主席劉大為也作過類似的評價：“用中國傳統水墨來描繪大型現代工業題材，是一種很有新意的嘗試。你的這幅作品是非常成功的，對各個博物館的收藏和重大歷史題材的表現都十分有意義。”

談到畫煤礦工人的技法，周祖光說：“我融合了花鳥和山水的技法來表現礦工，得到了業界認可與觀眾理解。”

一塊被扔進水里的干海綿

1998至2000年，周祖光在中央美術學院賈又福山水畫研究室研修近兩年。這兩年，成為他繪畫事業的轉折點。

在賈又福山水畫研究室上的第一堂課，讓周祖光明白了專業的分量：“賈先生要求我們，摒棄自己以前所有的繪畫習氣，必須扎扎實實進行傳統基本功訓練，那就是拜在古人腳下，一步一個腳印地臨習。”學畫期間，他對教授賈又福的印象深刻，“老先生將名利看得很平淡，只是告訴我們沉下心來，排除浮躁情緒，努力沿著傳統之路，宏觀探道，微觀求真，使我打下了扎實的基礎。”

在中央美院，真正讓周祖光感到激動的，是每天下午的時光。那時他選修了許多課程：人物、山水、花鳥、書法篆刻，乃至雕塑……“在大學里面，研究生的選修課程是很自由的，每周教授正式上課的就幾節，我們有大量的時間練習繪畫基本功。當同學們課下休息時，我都不想浪費時間，而是奔走在各個選修課教室。那時候，我每聽到一位授課老師的名字，都如雷貫耳：侯一民、盧沉、姚有多、王鏞、田黎明、朱乃正、張立辰……我愈發感覺時間不夠用，就像轉動的陀螺一樣，有時一下午趕著上兩三種選修課。”

本是山水專業學生的周祖光，就像是一塊干海綿扔進了大海里，從方方面面汲取營養。在美院學習的兩年，他基本上沒回過宿舍睡覺。“和我同宿舍的研究生只在開學分宿舍時，見過我一面，后來，我便將行李直接拎進了畫室。”周祖光每天用兩塊畫板當床，放在地板上就睡。“一生難得有這么好的學習機會，能步入這么高的藝術殿堂，所以我格外珍惜。”

周祖光下課去食堂的必經之路，就是錢紹武的雕塑工作室。一次，他去打飯，走過工作室門口，發現錢紹武正給學生上課，他就拿著小飯盆站在旁邊聽講，入了迷。此后每到錢先生授課時間，他就跑去聽課。一天，他到樓下去買書，看中了書攤上僅剩一套的《八大山人全集》，老板告訴他那套書已經有人訂了。他好說歹說，讓老板將書賣給了他。沒過多久，錢先生來到書攤前，準備拿書時，聽說那套書被賈又福山水畫研究室的一個研究生搶先一步買走了，失望離去。后來在他們的一次聊天中，周祖光提到了最近買的一些好書。原來是你買走了？那套書是我訂好了要買的。”當即，錢紹武在他的工作室給周祖光寫了幅字：開卷有益。鼓勵周祖光多看書，落款寫的是“祖光老弟，積書甚富，乃有心人也”。

周祖光親身體會過生活的艱辛和痛苦，這次也品嘗了做學問的充實。似捅破了那層遮擋藝術創作視線的窗戶紙，打開了自己的思路和心胸。“我慢慢體會到了專業和業余之間的不同，也看懂了經典與平庸的區別。專業的人，總是在某一領域不斷地探索，追根溯源，不斷疊加，將傳統、知識積累、社會知識的修養與生活歷練綜合到一起，最終形成自己的東西。”

周祖光作品

凈化心靈的西藏之旅

“每去一次西藏，心靈都受到一次洗滌。”周祖光說，“來到西藏，你會不自覺地被那里的神秘氣息所感染，其場景令人震撼。”第一次去西藏，他只是跟著旅游團走馬觀花地游覽了一遍。第二次是跟著一位畫友和其他人搭伴去了熱門景點。第三次便和以往不一樣，幾個人直接租了三輛越野車，前往他們真心想去的原生態地區。

這一年，周祖光已經50歲，他與朋友們準備去海拔5000多米的珠峰大本營。將到達那里時，周祖光被壯美場景所吸引，雪山、牧場、藏民、牛羊……他想多留一些這震撼的景觀，一路小跑著拍片，“我追著藏民們抓拍，一直跑動，無數次按下快門。”

當回到車上時，周祖光感覺呼吸越來越困難，緊接著意識模糊，昏了過去。向導見狀，馬上命車返回日喀則軍分區醫院。周祖光躺在醫院里，醫生們搶救了他整整一晚。

第二天，周祖光才醒過來。醫生對他說：“你都50歲的人了，還敢在海拔5000多米的地方跑動，膽子也太大了。倘若昨天檢查出你有腦水腫的話，我們就讓你寫遺囑了；如果你被查出的是肺水腫，那就得立馬雇用直升飛機把你送到西寧去。你這是撿了條命啊，趕緊回去吧。”一行人撤回到拉薩，但他卻戀戀不舍，不肯離去，繼續在大昭寺逗留了兩天，后在朋友極力規勸下，才回了內地。

從西藏回來，周祖光得了幽閉癥，不得不進行了脫敏治療，但他認為這一切都是非常值得的。他所畫的藏民，許多素材都來自這次驚險的第三次西藏之旅，名為《雪域祥云》的巨幅長卷系列作品，就是其重要收獲。此事過后，他體會到生命的本質意義，“與其說是一次生死考驗，不如說是一個藝術虔誠者的心靈洗禮。”

周祖光說，去西藏感受那份原始自然的狀態，純凈內心的靈魂，與在煤礦和礦工接觸，異曲同工。所以，他心里總想，該好好地創作一幅有關礦工的畫作了。“我去過西藏，藏民們對信仰的朝拜與礦工們對光明的朝拜殊途同歸，都是從生命本體和人文關懷出發。”

于是，周祖光開始醞釀創作《黑色長河》。“我這幾十年，已經積累了許多礦工的速寫稿，收集了許多資料，對井下搶險、運輸、攉煤等場景歷歷在目。我非常熟悉礦燈、電鉆等工具，拿起來就能畫。真正畫起來的時候也沒起草圖，就是一個場景接著一個場景地畫著，最后合在一起，都能連起來，頗有氣勢。”他共完成了8幅作品，分別表現了搶險、交班等各種工作場景。

其中《交班》這幅作品背后還有個小故事。周祖光在雜志上偶然看到了中國首屆線描藝術展征稿的消息，當時他也不清楚到底怎么用線才算是“線描藝術”，就試著把《交班》的線描稿交了上去，沒想到作品在評選中獲得了最高票數，還被刊登在了《美術》雜志上。“我用生宣，且墨線勾線也不是純傳統的線，而是濃淡干濕，變化豐富，盡顯書寫之態。那次展覽，許多人的作品勾線非常古板，這就顯出我的作品富有新意。”周祖光說，評委們針對作品投票的時候，認為他的線既不是純古人的線，也不是現代人所慣用的線，而是一種經過自己體悟得來的線，最后他的作品獲得了最高獎。而后，接踵而至的第十一屆全國美展，他將集中創作的8張巨幅系列作品《黑色長河》全部送去參展，并成功入選，標志著他的創作達到了高峰。

煤礦、礦工、高原、藏民，是一條貫穿人性光輝的創作母題。周祖光表示，自己將義無反顧地走下去，深情繪畫礦工在各種場合喜怒哀樂的生活狀態，《黑色長河》將會繼續“奔流”不息。□