淺析法國流派動畫中動畫角色的符號學語言特征

賈志圣

摘 要：符號以其特有的指示性成為受眾實現信息的傳遞與相互交往的途徑。動畫的內核是社會文化的傳遞，本質是創造，它作為視覺語言符號，又是信息傳達的媒介和一種社會文化的載體。在法國流派動畫中，可以明顯地看出在動畫創作時，設計者根據不同的圖形符號組合，變化和對比創造不同性格、特點的角色，從而使受眾感受到動畫的藝術魅力。

關鍵詞：法國流派動畫；符號學；圖形

1 動畫角色的符號從何而來

動畫在影像創作愈加自由的時代，逐漸被受眾廣泛認可。接受者即觀眾，在觀看時往往只看到劇情、畫面以及對白，這些元素是創作者表達作品的途徑，并非創作語言本身。影像動畫中的人物形象，往往早已形成一個符號，這個符號想要達成共鳴，是來源于創作者同樣也是接收者在生活中的種種經驗。符號的經驗即指示性，在影像背后產生作用。動畫藝術主要是以視覺形態和視覺形象作為信息載體，以畫面符號和文字符號作為基本語速進行傳播，其中畫面視覺形象作為主導。[1]在動畫作品中，動畫角色占據了很大的分量，藝術家常常會根據劇本的需要，創作出一個個個性鮮明的角色形象，而從角色本身來看，其就是一個已經高度風格化的符號了。動畫角色設計是根據劇本描述出的人物外形與心理特點來創作一個適合的虛擬形象，是用形象的語言，將抽象的象征意義轉化為具象，并直接訴諸人的視覺的一種藝術樣式。[2]要體現出角色的種種特征，就需要使用圖形等符號特征來突出角色性格特點以及烘托劇情。在特定的符號表達下，觀眾會產生相應的心理反應，其中有必然的規律和聯系。

2 法國流派動畫中角色的圖形符號特征

縱觀世界動畫流派，動畫角色最具符號學特征的是法國流派動畫。動畫角色不同于一般影視作品中的真人演員，角色在動畫中往往代表著一種性格，一個勢力或是為動畫的劇情發展而設置，動畫角色更加純粹和絕對。法國流派動畫在表現動畫角色時，往往會運用圖形化的手法，通過角色的外表就可以看出其性格特征，并非單純的增加道具和服飾的變化。

在動畫中符號化造型設計風格主要可以表現在具象和抽象兩方面，具象具有鮮明的形象特征，是對現實對象的濃縮與精煉、概括與簡化、突出與夸張其本質因素的一種表現形式；抽象是以圖形符號或幾何圖形的組合來表達某種含義，造型簡潔，具有強烈的現代感和視覺沖擊力，給觀者以良好的印象和深刻的記憶。[3]所以在動畫創作中，符號與動畫角色造型更是有著必然的聯系。符號化的造型語言在動畫創作中是完全可以得到充分發揮的。

如法國動畫《瘋狂約會美麗都》中三姐妹在臺上表演的造型，圖1是圖形符號化的效果，三者的造型幾乎沒有差別，整體外形是長條狀，方形的基本型加上圓型的披肩設計，在簡潔中又帶有一絲歡快，橢圓的頭型會給人親和、舒緩的感覺。而在三個老太婆年老時的造型刻畫時，線條更加曲折，從而顯示出老態，不像年輕時那樣飽滿和圓滑，這都是在細微的變化中，從而符號帶給人心理上的變化。藝術家為了區分三姐妹，在帽子的裝飾和鼻子上做了區分，在整體造型大致相同中，找尋變化，從而顯示不同的人物之間性格的差別，任這也凸顯了圖形符號在造型中的作用。

再來看法國動畫《瘋狂約會美麗都》中黑社會的角色，整體造型方形為主，棱角分明。駝背且龐大的體型給人印象深刻。如圖2，是此角色的圖形符號，不管是臉型還是身體的整體形狀都運用方形，方形往往會帶給人以刻板、嚴肅、規整的感覺，運用在反面角色的身上，體現出反派人物冷漠、呆板的特點。龐大方形身軀的反派，在給人壓抑感的同時，也使人產生一定的同情和憐憫。

圖3，是《瘋狂約會美麗都》中蘇莎在美麗都巴黎和街邊人群的圖解形象。人物大都是飽滿的圓形，配以三角形加以變化，畫面避免單一。而蘇莎矮小的造型在一群龐大的圓形里顯得格外突兀，凸顯出所謂美麗都人群的臃腫、懶惰、滑稽以及肥胖的特點。這也是圖形符號在大小的變化上所給人帶來的視覺感受。

《凱爾經的秘密》也是極具代表性的作品之一。圖4，是主角布蘭登家族的圖解形象，可以看出六個動畫角色形態各異，或圓或方或尖。六個角色圖形組合各不相同。主角的頭部是圓形，身體的外形是方形結合圓形。圓形給人以親近、可愛、飽滿、流暢、輕快的感覺，方形會給人穩定、嚴肅之感，腳步露出的三角形是在方圓之中增添一份俏皮和滑稽，也顯示出角色的年紀輕。主角周圍的角色寬窄，高低各不相同，豐富了畫面，也表現出各個角色不同的性格和特點，生動而有力。值得一提的是，大部分動畫中的主角頭部造型都是圓形和橢圓形，這正是因為圓形的符號帶給人的感受，圓形是一種完美的圖形，在所有形狀中最為祥和，且給人表達出一種輕快、流暢、飽滿、親近的感覺。動畫藝術家，在創作動畫角色時經常會將主角的頭部運用圓形的圖形符號。

很多的動畫角色身上，其設計的主要圖形符號來源于圓形、方形、三角形。而這些圖形符號也作為了動畫造型最基本的表現語言，在角色的造型中體現出了不同的符號特征，從而表達和傳達出不同角色的基本信息，包括年齡，性格和情感。在動畫中正確的運用圖形符號，并有效地傳達出角色的信息，也是動畫片成功的要素之一。

3 動畫角色創作上運用符號語言的優勢

動畫形象的造型充滿怪誕荒唐的意味，卻直接吸引著受眾群體的目光。創作者通過夸張、提煉、概括等表現手法，從客觀世界固有的人的形象、事物等提煉出來，并成為最終的動畫角色。在這個過程中，藝術家將我們的“意向符號”融入動畫形象中，使純粹的動畫形象的象征性得以充分的表現。所以，在法國流派動畫中可以清晰地看出對于動畫角色圖形的符號化，而符號化對于角色的塑造有至關重要的作用。例如當我們看到龐大體量、方方正正的形象時，我們總會給予自己心理暗示，這可能是一個強壯的反面角色。

當藝術家們將圖形符號例如方形、圓形、三角形等注入動畫角色的設計中去，再將色彩符號帶給人的心理暗示等因素考慮進去，那么當一個角色出現在我們面前時，我們的心理暗示和創作者達成一致，這樣就實現了受眾群體的接受過程。不管從動畫創作角度，以及作品的接受過程到最終被觀眾所認可，動畫角色的符號化與作品的成功與否有必然地聯系。所以我們將符號學辯證統一的關系運用到動畫角色的創作中去，能夠更好地表達不同角色的個性和特征，從而設計出能夠表現社會現實、表達情感、與受眾溝通情感的角色。

參考文獻：

[1] 李憲廣.動畫造型元素與符號學[J].電影文學，2011（20）.

[2] 申晟.動畫角色設計的視覺語言研究[D].江南大學碩士論文，2006.

[3] 肖著強，李潔.淺析動畫創作中角色造型設計的符號化特征[J].電影評介，2007（23）.