淺析早期日本東寶與香港邵氏合作電影《白蛇傳》的美術設計

摘 要：香港邵氏通過與日本東寶的合作，在延續自身風格的基礎上提升電影制作技術。總體而言呈現邵氏的美術風格是華麗而又不艷俗。在電影《白蛇傳》中，邵氏充分汲取了日方的許多優點，就美術設計的體現上極力營造東方的美學意境。雖然還有許多細節尚不完美，但總體水準卻較當時許多香港電影要高。這也為之后邵氏電影的發展奠定了良好的基礎。

關鍵詞：電影；日本；香港

《白蛇傳》是中國著名的民間傳說。與《孟姜女》、《牛郎織女》、《梁山伯與祝英臺》并稱為中國四大民間傳說。故事源于唐傳奇而成于南宋，至明清時已成熟盛行。描述的是一個修煉成人形的白蛇精與凡人的曲折愛情故事。《白蛇傳》在中國廣為流傳，開始時只是以口頭傳播，之后又以評話、說書、彈詞等多種形式出現，最終逐漸演變成戲劇表演。明代就有小說，民國之后，還加入了歌劇、歌仔戲、漫畫等方式演繹。到了現代根據《白蛇傳》拍成的電影數量更是可觀，目前已知的影視改編就有21部之多。其中最早的當屬1926年，由香港邵氏的前身上海天一影片公司拍攝的《義妖白蛇傳》。這部影片的導演是中國早期電影實業家，天一的創始人之一——邵醉翁。邵醉翁的天一從一開始就明確了一個發展方向，就是拍攝以傳統故事為切入點的作品。由此也引領了“稗史片”、“古裝片”等風潮，而其后香港邵氏也繼承延續了這一傳統。

在《義妖白蛇傳》拍攝后30年的1956年，上海天一影片公司歷經種種已經轉變成為了香港邵氏（1951年成立的邵氏公司。1958年，邵逸夫與邵仁枚成立邵氏兄弟（香港）有限公司）。這一年，邵氏與日本東寶合作拍攝了電影《白蛇傳》（英文：Madame White Snake）（日語：白夫人の妖戀/びゃくふじんのようれん Byaku fujin no yoren）。這部影片基本是以東寶為主拍攝。從人員上來看幾乎清一色全是日方，邵氏只是出了一個考證人員。這部影片是被歸為日本的特攝片。該片在第六屆柏林國際電影節榮獲榮譽獎。日本語“特撮（とくさつ）”屬于和制漢語，為“特殊攝影技術（SFX）”的略稱（相當于特殊效果，特效）。因此，“特撮”在日本通常指一種大量使用電影特技的影片，尤其是一些超現實或科幻題材的作品，自成一類。日本在當時亞洲擁有領先的電影拍攝技術。該片為東寶初期總彩色（Eastman Color）特攝電影，當時而言彩色膠片感光度低，真實色彩的再現需要調整照明，由此較高溫度也使布景內充滿了熱蒸汽。該片是日本首次使用色鍵技術的作品。

邵氏通過與東寶的合作，很快就將成果轉化到自己的電影中。《白蛇傳》中水漫金山寺一段的特效場面此后成為邵氏眾多古裝片最直接而現成的特效數據庫。邵氏兄弟有限公司于1962年再次拍攝了《白蛇傳》。這一版的《白蛇傳》由岳楓執導，由邵氏一線明星林黛、趙雷等領銜主演，該片票房打破了當年最高票房紀錄。岳楓導演的《白蛇傳》中幾乎“挪用”了整段（水漫）戲。曾經在70年代為香港工作過的特技攝影師中野稔回憶道：“日本電影雖未能打開美國市場，在亞洲卻很成功，跟當地電影界也很熟。東寶有位非常優秀的制片人叫藤本真澄，邵逸夫很尊敬他，兩位促成了東寶與邵氏的合作。《梁山伯與祝英臺》升天那場戲其實是從《白蛇傳》照搬過來。”[1]

1958年版《白蛇傳》中的特效指導是圓谷英二（日語：円谷英二， Tsuburaya Eiji，1901年7月7日～1970年1月25日，日本電影特效導演，攝影師）。圓谷英二聞名于世的原因是在日本創立了奧特曼、哥斯拉等形象。1963年在東京創建了圓谷制作公司，圓谷英二因日本當代特攝電影和哥斯拉系列電影等的貢獻，被后人譽為“特攝之父”、“特攝之神”。這部影片的美術指導是三林亮太郎（1908年8月29日～ 1987年7月4日，昭和時期舞臺美術家，武蔵野美術大學教授，日本舞臺電視美術家協會理事長）。在這些強有力的美術創作班底努力下，影片還原了如夢如幻般的西湖美景，整體視覺風格體現了中國山水畫卷的獨特審美。

值得一提的是同一年，東寶還開始以《白蛇傳》（日語：白蛇伝）、（英語：Panda and the Magic Serpent）為題材創作了日本第一部彩色長篇動畫電影。在這之前，日本并沒有制作長篇動畫電影的經驗，因此工作人員從零開始，約花費2年的時間制作完成。導演為曾擔任東寶教育映畫部的短篇動畫制作的藪下泰司。制作為東映動畫，東映發行，上映日為1958年10月22日。參與本電影制作的工作人員們都成為了之后日本動畫的先行者。并影響了諸如宮崎駿那樣，被這部電影感動而立志進入動畫業的人。

1955～1956年是邵氏進入香港電影市場的初期，這時的邵氏選擇接連與日本兩家大電影公司及名導合作拍攝2部電影（溝口健二《楊貴妃》大映，豐田四郎《白蛇傳》東寶），從這之后，邵氏電影就一直與日本電影界保持緊密的合作關系。邵氏在香港立足的第一步就是1958年李翰祥的黃梅調電影《江山美人》。從這部作品中，可以很容易看到前2部電影的影響，尤其是在美術設計上。這部電影除了獲得第六屆亞太影展最佳影片外還獲得包括最佳設計等一系列獎項，充分說明了這部電影在當年所取得的全面成功。

邵氏的古裝電影一直是其主打類型。總體而言呈現的美術風格是華麗而又不艷俗。從早期上海天一起邵氏就秉承了這一特點。在《白蛇傳》及前一年《楊貴妃》的兩部電影合作中，邵氏充分汲取了日方的許多優點。這2部電影都是取材中國故事，在美術設計的體現上極力營造東方的美學意境。雖然還有許多細節尚不完美，但總體水準卻較當時許多香港電影要高。這也為之后邵氏電影的發展奠定了良好的基礎。

參考文獻：

[1] 港日影人口述歷史——化敵為友（第17章）[M].第159頁.

作者簡介：王剛，浙江杭州人，碩士。