傣族服飾結構設計分析

摘 要：傣族具有自身獨特的風俗習慣，其服飾是我國傳統服飾文化的重要組成部分，具有獨特的結構設計，色彩艷麗，具有對人體起到修飾，改變立體造型的作用，吸引著很多學者對其圖案、色彩等裝飾藝術層面的研究，但是很少有從學者對其服裝剪裁、結構進行深入研究。本文以花腰傣族為例，通過分析花腰傣族服飾結構設計，希望能夠為我國傳統服飾文化的可持續發展提供一些幫助。

關鍵詞：傣族；服飾結構設計；花腰傣族

全球經濟一體化下，各地文化交流程度日趨深化，不同地域、民族的人們的交往變得越來越頻繁，這在一定程度上對傳統文化產生了一定的沖擊。而由于受人們多元化審美觀念的影響，作為我國傳統服飾文化的重要組成部分，傣族傳統紡織染繡工藝的傳承越來越難。傣族有傣雅、傣卡、傣灑三種自稱，這三種傣族女子服飾被稱為“花腰傣”，具有多彩錦帶纏繞腰部筒裙的統一屬性。還有一種傣角折的服飾類似于其周邊地區的彝族服飾。由于不受支系差異的影響，花腰傣女子服飾的結構特征沒有明顯的變更，因此，本文以花腰傣為例，通過田野調查，分析了花腰傣族服飾結構設計，希望能夠為我國傳統服飾文化的可持續發展提供一些幫助。

1 花腰傣服飾造型及結構設計分析

服裝結構的概念源于歐洲“西式裁剪”服飾立體造型裁剪體系。目前國內服裝界開始運用特定紋飾和局部造型，都在積極挖掘民族服飾文化的創作思路。服飾代表著各個民族勞動人民的智慧，是在漫長的歷史發展過程中，各個民族積累下來的寶貴財富。調整和優化服飾結構能夠傳承、發揚傳統文化，增強服飾產業化水平，能夠將傳統服飾特點淋漓盡致地表現出來，從而不斷創新，促進民族服飾可持續的發展。西式裁剪強調服裝結構的合理、規范化，對于我們民族服飾來說，設計、結構和工藝制作長期停留在經驗模仿、手工縫制階段，嚴重的阻礙了民族服飾適應和滿足市場發展需求的創新，嚴重阻礙了民族服飾的產業化。服飾是藝術和技術緊密結合的加工制造業，也是人們文化的一個組成部分。而花腰傣服飾結構能夠更好地展現出傣族服裝造型，是傣族人民在歷史發展過程中的寶貴財富，花腰傣女裝主要由內衣和外衣、下裳、頭飾等部分構成。

1.1 花腰傣內衣的結構設計

為了適應人們生產和生活的需要，花腰傣服飾會受居住地區生產和生活方式的影響。因此作為花腰傣服飾中不可缺少的一部分，花腰傣內衣形狀與凹字相近，其衣長不到腰部，屬于上下分割結構，主要以黑色為主，偏襟，受幅寬的影響，胸圍線與外衣一樣，進行了斷開處理。并且衣身寬度與外衣相似，為25cm，是由經紗向和緯紗向構成，結構中沒有出現斷縫，能夠滿足傣族婦女身形的需求。而隨著時代的不斷發展，傣族婦女的內衣形制也呈現向多元化，開始向漢化趨勢發展。目前，在平面結構上，傳統的漢服已經變成了立體結構的異化結構，這使得花腰傣女裝內衣形成了落肩，肩線也變成了斜線，女裝內衣呈現出了下挖的趨勢，符合了時代的審美特征和審美需求。

1.2 花腰傣外衣的結構設計

人體與服裝之間有區別、又有聯系，兩者之間的直線距離是服裝與人體之間的孔隙量，而放松量設計主要是指服裝維度之間的增加量。在具體的設計中，為了突出傣族人們的整體思想、觀念，設計師可以取一個截面為同心圓，將人體與服裝視為圓柱體，在傳統工藝基礎上，開展針對花腰傣服飾的結構設計。外衣具有較短的衣身，并且胸部附近分為了上下兩部分，也就是說將33cm的衣身斷開。目前，傳統的花腰傣女裝已經無法滿足人們現代審美需求，服飾立體與人體著裝要求的舒適度和適用性存在著很大的差異，阻礙了傳統服飾的可持續發展。因此，設計師要在保留傳統服飾元素的基礎上，通過服裝CAD軟件來調整服飾結構，服飾結構的下半部分運用整塊面料與衣身縫合作為下擺，并為緯向，上半部分紗向為經向，能夠滿足現代生活的需求，提高人們著裝舒適度。

1.3 花腰傣下裳和頭飾、頭飾的結構設計

筒裙、圍腰及綁腿三部分構成了花腰傣女子下裳。圍腰做工精細，是指寬4cm的刺繡，筒裙由黑布與彩色綢緞組成，綁腿兩端系有紅繩，是一塊半米寬、一米長的藏青色布塊。我國少數民族的發式主要分為披發、綰髻等類型。花腰傣女子的頭飾一般由發式與頭飾物構成。頭飾的結構主要有三種結構，即：巾帕、冠帽及其組合。將發髻先用繡花青布帕纏裹，然后用繡有精美紋樣的裝飾頭帕在外層進行包裹，順著左耳旁垂下頭帕，頭帕端具有漂亮的花色縷穗。

2 花腰傣領子造型與服飾結構的關系

少數民族服飾的領口一般與肩垂直，前襟正中分割線，不做曲線挖裁，采用了無橫開領數值的裂口擴展型衣領結構的處理方法，如云南少數民族。并且有的用面料滾邊加以包合縫制，多數無紐扣，前襟自由敞開。花腰傣女子內衣和上衣平面結構與基本紙樣相比較，可以歸納出裂口擴展型衣領的結構特點。首先，由于要向下跌落大約5cm，平直的肩縫線次啊能吻合人體肩端點，從而使衣片的前后下擺向原理人體的方向外翹，前后衣片分別向前中線和背中線傾斜。其次，平直的肩縫線被平行向后移動，使衣身整體向肩后滑移，平移值為特型基本樣紙后衣片的直開領量約2cm，即上提了前襟，下墜了后襟。另外，領窩點周圍的面料形成堆疊皺褶，這是由于頸根的體積強行拉大了前襟有裂口的衣片造成的。由此一來，后領口下墜牽拉，后襟向外翹挺，兩片前襟向前中線搭合，袖筒向后扭曲，裂口擴展型領款形成了較為奇異的外觀造型，使整件衣服造型俏麗，具有極強的立體感。

3 結語

民族服飾已經成了現代服飾不可缺少的一部分。在花腰傣服飾保護與創新發展過程中，我們還需要注重時尚性、多元化、題材與設計協調性等問題。隨著人們生活水平日漸提升，在花腰傣服飾結構設計過程中，設計師要將傳統文化與現代技術整合到一起，樹立現代原則，賦予民族服飾更多現代氣息，從而提高服飾結構設計質量，利用現代服飾設計技術，推動我國服飾文化朝著多元化方向發現。

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作者簡介：楊寒露（1987—），女，湖南古丈人，本科，助理講師，研究方向：服裝與服飾設計類。