建筑師 建筑之外的設(shè)計(jì)作品

建筑師 建筑之外的設(shè)計(jì)作品

Architects and their Works

Zaha Hadid 扎哈·哈迪德

伊拉克裔英國(guó)女建筑師。2004年普利茲克建筑獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)摺Ｋ淖髌钒滋m的170米玻璃塔，蒙彼利埃摩天大廈以及迪拜舞蹈大廈（DANCING TOWERS）。此外，南京青奧中心、北京銀河SOHO建筑群、廣州大劇院和香港理工大學(xué)建筑樓等也都出自她手。2016年3月31日，扎哈在邁阿密的一家醫(yī)院中因心臟疾病而去世，享年65歲。

Tide儲(chǔ)物架

這款家具產(chǎn)品表現(xiàn)了傳統(tǒng)的固體家具向輕薄的塑料產(chǎn)品的過(guò)渡，也正是這種概念成就了這款“Tide”儲(chǔ)物架的初始靈感。這款產(chǎn)品是zaha hadid為意大利家具品牌magis設(shè)計(jì)的，它可以自由組合成各種不同的尺寸和形狀，并且可以旋轉(zhuǎn)。使用者可以根據(jù)自己的需要組裝或拆卸，以適應(yīng)自己的居住、工作環(huán)境。

ArandaLasch 阿蘭達(dá)萊什

阿蘭達(dá)萊什建筑事務(wù)所的創(chuàng)始人本杰明·阿蘭達(dá)和克里斯·萊什同是哥倫比亞建筑學(xué)院的研究生，并于2007年一同獲得了美國(guó)年度藝術(shù)家獎(jiǎng)和年度青年建筑師獎(jiǎng)。工作室成立以來(lái)在多個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域都有建樹(shù)，主要集中在生態(tài)城市規(guī)劃、建筑、家具、以及不同規(guī)模的裝置藝術(shù)展品。兩位設(shè)計(jì)師的作品受邀在世界各地的美術(shù)館展出。阿蘭達(dá)萊什不斷持續(xù)探索新概念、新形態(tài)和新的制作工藝，并將其融入現(xiàn)代家具的產(chǎn)品的設(shè)計(jì)中。

MR 雕花茶桌一張； MR 雕花椅子兩張

此雕花系列的作品來(lái)自于他們對(duì)宇宙中隕石晶體結(jié)構(gòu)的不斷探究，以及由此衍生出來(lái)的藝術(shù) 呈現(xiàn)來(lái)傳遞他們的設(shè)計(jì)靈感。如同其晶體不斷變化、不斷自我更新的特殊性質(zhì)，他們的設(shè)計(jì) 保持著不規(guī)則但可連續(xù)型拼接的自然法則，以一種別出心裁的方式去創(chuàng)造一種無(wú)限延伸、引 人入勝的新形態(tài)，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)樣式和結(jié)構(gòu)形態(tài)。

雕花系列的作品可隨意拼接成環(huán)狀或線狀排列，無(wú)論何種方法其花紋都是相對(duì)應(yīng)的，就如同 隕石晶體排列的其中特性之一—連續(xù)的延伸性。

Tadao Ando 安藤忠雄

1941年9月13日出生于日本大阪市，著名建筑師。安藤忠雄并未受過(guò)正規(guī)的建筑教育，僅在建筑公司工作過(guò)一小段時(shí)間。在高中畢業(yè)后，參加了Semi Mode研究班（Semi Mode Seminar，Seminar 是一種由大學(xué)教授創(chuàng)立的研究班，屬于大學(xué)教育的一種），之后獨(dú)自利用各種管道學(xué)習(xí)了室內(nèi)設(shè)計(jì)和制圖等技巧。

夢(mèng)想椅 DREAM CHAIR

安藤忠雄希望借助夢(mèng)想椅讓人們花更多時(shí)間來(lái)夢(mèng)想未來(lái)，它近乎懸浮的外表十分引人注目。雕塑般的椅身?yè)碛惺愕臍鈭?chǎng)，尤其適用于較大房間，讓人從各個(gè)角度欣賞。同時(shí)也是一張能夠使人完全放松，舒適度極強(qiáng)的座椅。安藤忠雄與家具制造商Carl Hansen & Sφn 合作，以三維膠板為材料，將其薄度與彎曲度發(fā)揮到極致，超出了人們想象中的膠合板可以達(dá)到的效果。安藤忠雄認(rèn)為一件產(chǎn)品應(yīng)該由一種單一的材料制成，而且是純粹的，沒(méi)有任何環(huán)境的影響。他還成功的滿足了他對(duì)夢(mèng)想椅設(shè)立的嚴(yán)格生產(chǎn)要求。椅子表面可以是橡木和胡桃木也可以是皮質(zhì)軟墊，還有一個(gè)可調(diào)節(jié)的枕墊。

Kaare Klint 凱爾·柯林特

丹麥現(xiàn)代設(shè)計(jì)派的開(kāi)山鼻祖。他最初學(xué)習(xí)繪畫(huà)，他在不同的建造事務(wù)所工作過(guò)，在此過(guò)程中形成了對(duì)建筑、室內(nèi)、家具的系統(tǒng)理解。柯林特在他事業(yè)的早期就已經(jīng)意識(shí)到，在家具設(shè)計(jì)過(guò)程中他關(guān)心的主要問(wèn)題是如何把前人作品中的優(yōu)點(diǎn)應(yīng)用到現(xiàn)代設(shè)計(jì)上。1924年他受命組建了哥本哈根皇家藝術(shù)學(xué)院的家具設(shè)計(jì)系，并長(zhǎng)期出任教授和系主任，開(kāi)創(chuàng)了全新的丹麥設(shè)計(jì)學(xué)派。1916年，他提倡家具的簡(jiǎn)潔化和功能主義。后來(lái)為了提高家具的舒適感和實(shí)用性，他對(duì)人體解剖學(xué)和人體肌肉的活動(dòng)進(jìn)行了研究。

Faaborg Chair； Safari Chair

1914 年，36 歲的卡爾·克林特與建筑師 Carl Petersen 合作設(shè)計(jì) Faaborg 博物館，也因此誕生了他的第一件家具作品──《Faaborg Chair》。受父親早年作品啟發(fā)的緣故，克林特將這把椅子設(shè)計(jì)得輕巧鏤空，椅面結(jié)合半圓和矩形，前椅腿分佈于矩形的外側(cè)兩點(diǎn)，后腿則在半圓的 45 度角處，以藤編織的輕巧《Faaborg Chair》，也成為Faaborg 博物館方便移動(dòng)、讓參觀者可自由坐在藝術(shù)品前觀賞的展場(chǎng)椅子。

若是說(shuō)到卡爾·克林特的獨(dú)特之處，就不得不提他那不急于追求自己獨(dú)創(chuàng)，而強(qiáng)調(diào)群體耕耘的性格；他常常和相同一批工匠、建筑師、視覺(jué)藝術(shù)師工作，因此他的手稿多為合作下的心血。

克林特的家具學(xué)習(xí)歷程也非常具有「?jìng)€(gè)人特色」，因?yàn)樗J(rèn)為，要先徹底瞭解每件家具的用途、工藝和設(shè)計(jì)，才能創(chuàng)造出自己的作品。好比他曾設(shè)計(jì)過(guò)椅背是法式洛可可風(fēng)格，底盤(pán)卻帶有英式氣息的椅子；又或者是試圖改良既存的椅子──最知名的莫過(guò)于俗稱(chēng)「DIY 旅行椅」的《Safari Chair》與《甲板椅Deck Chair》了。

不摒棄傳統(tǒng)的他，反倒讓學(xué)生針對(duì)材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、比例、用途去深刻研究，精密的測(cè)量更是他后來(lái)辦學(xué)極強(qiáng)調(diào)的基本功。展覽中介紹克林特會(huì)在製圖室或工作坊授課，然后以最普遍的家具來(lái)認(rèn)識(shí)、并讓學(xué)生學(xué)會(huì)合作。卡爾·克林特自創(chuàng)了一套基礎(chǔ)教育流程：基礎(chǔ)測(cè)量→人體測(cè)量和動(dòng)作測(cè)量→物件測(cè)量→實(shí)用性的建設(shè)→卡榫方法→材質(zhì)使用→美感考量→合作。所以對(duì)于克林特來(lái)說(shuō)，符合人體工學(xué)的家具設(shè)計(jì)是相當(dāng)重要的。

作品：Safari Chair

作品：Safari Chair

作品：Faaborg Chair

作品：Faaborg Chair

Yrjo Kukkapuro 約里奧·庫(kù)卡波羅

北歐當(dāng)代最著名的設(shè)計(jì)大師之一，在國(guó)際設(shè)計(jì)界享有崇高聲譽(yù)，曾獲國(guó)際、國(guó)內(nèi)20余項(xiàng)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)。他是第一個(gè)將人體工學(xué)引入椅子設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師，作品卡路賽利椅（Karuselli）更以舒適的功能而被聯(lián)合國(guó)產(chǎn)品管理組織評(píng)定為「20世紀(jì)最重要的99件設(shè)計(jì)」之一。其設(shè)計(jì)風(fēng)格一直被譽(yù)為簡(jiǎn)潔、洗練、秀美、架構(gòu)暴露，沒(méi)有多余的裝飾。

卡路賽利椅（Karuselli）

Karuselli椅設(shè)計(jì)靈感----來(lái)自于1958年赫爾辛基設(shè)計(jì)學(xué)校Olli Borg教授關(guān)于人機(jī)工程學(xué)（后來(lái)被稱(chēng)為：人體工學(xué)）的演講。在演講結(jié)束后，約里奧·庫(kù)卡波羅就決定將來(lái)某一天可以設(shè)計(jì)一款完全符合人體的座椅。1964年，約里奧·庫(kù)卡波羅完成了Karuselli椅的設(shè)計(jì)。

Karusellli椅是約里奧·庫(kù)卡波羅大師最經(jīng)典的一款座椅。他用玻璃鋼與皮質(zhì)材料完美地解釋了卡路賽利超現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)特點(diǎn)。人體構(gòu)造和人體美感是卡路賽利外形設(shè)計(jì)的靈感所在。

“庫(kù)卡波羅設(shè)計(jì)的Karuselli是我最鐘愛(ài)的一款設(shè)計(jì)，也是我做過(guò)的最舒適的座椅。我希望退休后能坐在Karuselli上，盡情的享受雪茄和美酒。”--- 特倫斯·考倫爵士（著名的英國(guó)設(shè)計(jì)經(jīng)營(yíng)大師）

Michael Graves 邁克爾 · 格雷夫斯

美國(guó)建筑師、建筑教育家。1934年7月9日生于美國(guó)印第安那波里斯。后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵人物之一。1962年在普林斯頓大學(xué)任教。1964年開(kāi)始設(shè)立建筑事務(wù)所。早期作品呈現(xiàn)勒·柯布西耶的影響，后來(lái)著重于空間結(jié)構(gòu)和文脈的連續(xù)性，追求建筑中的詩(shī)意、幻想和符號(hào)隱喻。曾獲美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)1975年全國(guó)榮譽(yù)獎(jiǎng)。他還設(shè)計(jì)繪制若干壁畫(huà)。

鳥(niǎo)鳴水壺

1980年代是后現(xiàn)代主義高唱?jiǎng)P歌的年代，在西方各個(gè)領(lǐng)域都涌現(xiàn)出一批非常精彩的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師，其中以建筑師最為奪目。邁克·格雷夫斯就是其中的一個(gè)。他當(dāng)時(shí)接受Allessi 公司的邀請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)這個(gè)水壺的時(shí)候，在壺嘴上設(shè)計(jì)了依照小鳥(niǎo)形狀的哨子，當(dāng)水開(kāi)的時(shí)候，蒸汽噴出壺口，發(fā)出鳥(niǎo)鳴的聲音，非常好聽(tīng)。

Zhang Yonghe 張永和

1956年生于北京，中國(guó)著名建筑師、建筑教育家、非常建筑工作室主持建筑師、美國(guó)注冊(cè)建筑師。并擔(dān)任北京大學(xué)建筑學(xué)研究中心負(fù)責(zé)人、教授；同濟(jì)大學(xué)“千人計(jì)劃”教授；2002年美國(guó)哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究院丹下健三教授教席；2005年9月就任美國(guó)麻省理工學(xué)院（MIT）建筑系主任。

荷葉托盤(pán)

荷——是中國(guó)人非常喜愛(ài)的觀賞和食用植物從而成為繪畫(huà)主題；

荷葉——也常常被用來(lái)托或包食物；

這片荷葉——是我們從圓明園荷塘中摘取的，圓明園的荷塘是清朝皇帝康熙時(shí)期修建的，當(dāng)時(shí)我們的工作室就在圓明園。

這片枯了的荷葉——具有更加起伏和優(yōu)美的形態(tài)和更加凸顯和清晰的脈絡(luò)，我們用計(jì)算機(jī)技術(shù)將這種時(shí)間塑造出的特質(zhì)固定保存了下來(lái)。自然的設(shè)計(jì)是無(wú)法模擬的，我們的設(shè)計(jì)原則是用盡量少的人為改動(dòng)將它轉(zhuǎn)化成一個(gè)托盤(pán)。因此，盡管物件的材質(zhì)已用不銹鋼來(lái)重新詮釋?zhuān)藗兪褂门c觀賞的本質(zhì)上仍然是那一片荷。

LYNDON NERI ROSSANA HU 郭錫恩胡如珊

郭錫恩、胡如珊，“如恩設(shè)計(jì)研究室”的創(chuàng)始合伙人。“如恩設(shè)計(jì)研究室”是立足于中國(guó)上海的一家多元化，國(guó)際化的建筑設(shè)計(jì)室，獲得英國(guó)建筑評(píng)論雜志（Architectural Review）2010年度建筑評(píng)論新銳建筑獎(jiǎng)，并入圍美國(guó)建筑實(shí)錄雜志（Architectural Record）2009年度全球十佳“設(shè)計(jì)先鋒”評(píng)選，獲得2011 INSIDE Festival 年度總冠軍。

MING椅

緣于設(shè)計(jì)師對(duì)文化的深究- 是對(duì)被遺忘的古老中國(guó)類(lèi)型學(xué)，手工藝和裝飾工藝的一種探索。華裔設(shè)計(jì)師胡如珊與郭錫恩秉承對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的最高敬意，運(yùn)用傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合的手法，打造了這一新穎別致的當(dāng)代設(shè)計(jì)。MING系列外觀簡(jiǎn)潔，是亞洲的裝飾藝術(shù)與西方的實(shí)用功能性的折中表現(xiàn)。該系列產(chǎn)品豐富，不管單獨(dú)展示，還是與其他家具組合搭配，都尤為出眾。

Kazuyo Sejima 妹島和世

出生于日本茨城縣，1981年畢業(yè)于日本女子大學(xué)的大學(xué)院，獲碩士學(xué)位，然后進(jìn)入伊東豐雄的建筑事務(wù)所，并于14年后與西澤立衛(wèi)創(chuàng)立了自己的事務(wù)所——SANAA建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所。妹島的建筑，簡(jiǎn)約，冷靜，精致，有一種欲言又止的曖昧在里面，她的極簡(jiǎn)風(fēng)格，她的磨砂玻璃和純美的意境充滿了日式的精致與淡淡的惆悵。2010年，與西澤立衛(wèi)一起榮獲象征建筑學(xué)最高榮譽(yù)的普利茲克獎(jiǎng)。

兔兒椅

兔兒椅與妹島和世的建筑一樣，充滿靈氣，感覺(jué)就像“不經(jīng)意地一筆”就讓椅子的設(shè)計(jì)從眾多經(jīng)典椅子中脫穎而出，簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)手法和造型卻能出其不意地切中人們的視覺(jué)和內(nèi)心。

Masayuki Kurokawa 黑川雅之

出生于建筑世家，其家族在日本以建筑界教祖的地位存在，早稻田大學(xué)博士畢業(yè)，是日本至今罕見(jiàn)的成功跨界全部領(lǐng)域設(shè)計(jì)師，被譽(yù)為開(kāi)創(chuàng)日本建筑與工業(yè)造型設(shè)計(jì)新時(shí)代的教父級(jí)人物、東京的“達(dá)?芬奇”，其具有哲理性的設(shè)計(jì)及人生理念也被廣泛稱(chēng)為思想家。

表在日本人眼中，任何顏色一經(jīng)和黑色混和，就會(huì)變成黑色，黑色也就是世界的全部。黑色兼具高貴和遮蔽的特質(zhì)，色彩仿佛是情欲的涌動(dòng)，黑色將其包裹深藏，一收一放，張弛有度，金屬鬧鐘把色彩的視覺(jué)語(yǔ)言，形象語(yǔ)言完美表達(dá)，也度量著每天的生活。

Ma Yansong 馬巖松

生于北京，是首位在海外贏得重要標(biāo)志性建筑的中國(guó)建筑師。北京建筑大學(xué)建筑設(shè)計(jì)藝術(shù)研究中心教授，且于清華大學(xué)建筑學(xué)院執(zhí)教。他致力于探尋建筑的未來(lái)之路，倡導(dǎo)把城市的密度、功能和山水意境結(jié)合起來(lái)。他還通過(guò)當(dāng)代藝術(shù)作品、國(guó)內(nèi)外個(gè)展和出版物，與公眾一起探討城市與建筑的文化價(jià)值。2006年，獲得紐約建筑聯(lián)盟青年建筑師獎(jiǎng)。2008年，被ICON雜志評(píng)選為“全球20位最具影響力青年設(shè)計(jì)師”之一。

山水城市噴繪——中國(guó)木雕博物館

MAD 設(shè)計(jì)的哈爾濱中國(guó)木雕博物館已于2013年2月建成。與之同時(shí)完工的，是一個(gè)典型中國(guó)式新城，一個(gè)充滿著歐陸風(fēng)情的高層住宅建筑群。

這座長(zhǎng)約200米的博物館建筑猶如一股冰雪洪流，被凍結(jié)在位于城市中心的狹長(zhǎng)基地上。受到北國(guó)特有的自然風(fēng)貌的啟發(fā)，總面積達(dá)13，000平方米的博物館外形混沌而抽象，模糊了固態(tài)與液態(tài)之間的界限，尋找著“似是而非” 的生命特征。

銀色不銹鋼板所覆蓋的外表皮，戲劇性地在建筑上反映著周邊的環(huán)境和變幻的光線。大量的實(shí)墻保證建筑很低的熱損耗，三個(gè)裂開(kāi)的天窗捕捉著北方的低緯度陽(yáng)光，給室內(nèi)的三個(gè)中庭空間帶來(lái)充足的自然漫射光。

博物館的藏品包括具有地方特色的木雕作品，以及北方冰雪畫(huà)。 而建筑也是對(duì)自然的再次闡釋。 在當(dāng)今的大規(guī)模城市建設(shè)中，木雕博物館與自然的對(duì)話反而顯示出一種超現(xiàn)實(shí)的姿態(tài)。這樣的超現(xiàn)實(shí)也許可以打破僵化的城市面具，重拾當(dāng)?shù)氐淖匀晃拿}，并賦予這個(gè)社區(qū)以新的文化特征。

作品：山水城市噴繪——中國(guó)木雕博物館 攝影師：Hiroshi Yoda

山水城市噴繪——假山

隨著中國(guó)飛速的城市化建設(shè)，大眾所有的注意力都轉(zhuǎn)向劇院、博物館以及體育場(chǎng)等建筑上。這些標(biāo)志建筑只是中國(guó)現(xiàn)行建筑模式的一些特例，城市仍然是以住宅開(kāi)發(fā)項(xiàng)目為主，那些開(kāi)發(fā)商大都會(huì)選擇廉價(jià)和毫無(wú)特色的住宅方案，以謀求快速收回成本賺取利益。我們有沒(méi)有可能既擁有高密度又經(jīng)濟(jì)可行而又有地標(biāo)性的特色住宅呢？

這是一個(gè)采用常規(guī)板塔結(jié)構(gòu)的山形建筑。起伏的輪廓與海岸線以及水面交相呼應(yīng)；并在建筑頂層形成連續(xù)的屋頂平臺(tái)，成為居民們的公共活動(dòng)空間——屋頂花園中布置了網(wǎng)球場(chǎng)，游泳池等等各種類(lèi)型的運(yùn)動(dòng)設(shè)施。在這個(gè)人造的山體建筑上還有一些開(kāi)洞，海景和海風(fēng)可以由此滲透到城市的景觀中。

與建造一座刻意的人工花園相比，我們的建筑本身就是一座人造的自然景觀， 一座供人們居住的假山。此設(shè)計(jì)本身既保證了建筑的密度，又形成了這座城市的新地標(biāo)。

作品：山水城市噴繪——假山 攝影師：Hiroshi Yoda

山水城市噴繪——魚(yú)缸

我們?cè)趯ふ?/p>

魚(yú)在城市中的生活空間

人和魚(yú)的狀態(tài)

必須顛倒

魚(yú)是主體

空間開(kāi)始分裂

方盒子已經(jīng)融化

低質(zhì)量的方空間瓦解

機(jī)器的時(shí)代結(jié)束了

表面

繼續(xù)融化

內(nèi)和外在模糊中連續(xù)

管子的外表面 水的內(nèi)表面

魚(yú)

在更多的外表面中

在更復(fù)雜的空間中

游戲

空間飽和度不斷增加

空氣和水置換了

內(nèi)外的概念弱化了

像在INTERNET的世界里

更開(kāi)放

更有希望

維護(hù)權(quán)利的界限被軟化

與方盒子為敵

不是和主流文化作對(duì)

平民是主流文化理想的擁有者

他們需要更多的關(guān)注

更多的自主性

作品：山水城市噴繪——魚(yú)缸 攝影師：Hiroshi Yoda

Ma Qingyun 馬清運(yùn)

曾先后擔(dān)任賓夕法尼亞大學(xué)、哈佛大學(xué)、哥倫比亞大學(xué)等多所歐美頂級(jí)院校的客座教授。1996年在紐約創(chuàng)立美國(guó)馬達(dá)建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所，1999年在中國(guó)創(chuàng)立馬達(dá)思班建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所，其作品曾在世界各地展出，包括2002年威尼斯雙年展、2003年蓬皮杜藝術(shù)中心展覽、2004-2005歐洲藝術(shù)年等，多次在國(guó)際性大賽上獲得殊榮。

柔東西

凡是有長(zhǎng)寬高的物件，可分兩類(lèi)：有用的，無(wú)用的，但都叫“東西”。東西的有用與無(wú)用不是絕對(duì)的，有今昔之別，又有南北之異。時(shí)間和空間的置位都對(duì)“用”有新的選擇，即以無(wú)用之用為大用。中國(guó)人物盡其用的根本素質(zhì)在于不急于小用而善待大用。有形就有用，有勢(shì)就可用。形是空間定義，而勢(shì)又是動(dòng)作的可用。形有大小，勢(shì)無(wú)界限，“形”、 “勢(shì)”使萬(wàn)物皆用。使之用，為馴服過(guò)程，又為創(chuàng)造過(guò)程。馴服是“家養(yǎng)”文明居住的過(guò)程，而創(chuàng)造又是超越馴服，擺脫“家訓(xùn)”的過(guò)程，本次提出的“柔東西”注重“東西”無(wú)常，以柔致用的思考，在尺度、材料、加工中“像象否用”之用。 “柔”無(wú)定勢(shì)、無(wú)常形、也就無(wú)常用。“柔”與“肉”同音，與身相濟(jì)，用與不用，賦欲身之。

攝影師&版權(quán)：呂恒中

Chen Zhanhui 陳展輝

“建筑之外”、“城市之外”發(fā)起人及總策劃，馬達(dá)思班建筑事務(wù)所、玉川酒莊、思班機(jī)構(gòu)、智庫(kù)咖啡創(chuàng)始合伙人，“凹凸無(wú)限”主創(chuàng)設(shè)計(jì)師。上海尚都里文化交流中心藝術(shù)總監(jiān)，長(zhǎng)城國(guó)家公園、秦嶺石頭城設(shè)計(jì)總監(jiān)。聯(lián)合國(guó)教科文組織創(chuàng)意城市上海推進(jìn)辦、上海設(shè)計(jì)之都促進(jìn)中心特邀策展人，上海設(shè)計(jì)創(chuàng)意100推薦榜組委會(huì)成員及總策展人。保利拍賣(mài)建筑師專(zhuān)場(chǎng)召集人，今日美術(shù)館學(xué)術(shù)委員會(huì)理事。北京《俱樂(lè)部》客座主編及專(zhuān)欄作者，上海《CEO》顧問(wèn)及專(zhuān)欄作者。

凹凸無(wú)限

凹凸是從小到戒指，大到城市的系列設(shè)計(jì)，目前聚焦在室內(nèi)家具和城市公共空間裝置尺度的創(chuàng)作和演繹。凹凸源于中國(guó)傳統(tǒng)陰陽(yáng)八卦五行五色的當(dāng)代設(shè)計(jì)，是站立的中國(guó)文字，是共享經(jīng)濟(jì)的圖騰，是傳統(tǒng)到未來(lái)的無(wú)限可能。

Wang Weijen 王維仁

香港大學(xué)建筑系教授及王維仁建筑設(shè)計(jì)研究室主持人，美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)及香港建筑師學(xué)會(huì)會(huì)員，曾任 2007 年香港建筑雙年展首席策展人。 其研究領(lǐng)域?yàn)楹显航ㄖ螒B(tài)演變，中國(guó)建筑與城市。 其設(shè)計(jì)獲獎(jiǎng)包括美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)；臺(tái)灣遠(yuǎn)東建筑獎(jiǎng)；香港綠色建筑獎(jiǎng)； 香港建筑師學(xué)會(huì)獎(jiǎng)。其設(shè)計(jì)作品多次獲邀參展，包括2008威尼斯建筑雙年展，北京建筑雙年展，深圳建筑雙年展，香港建筑雙年展，臺(tái)北市立美術(shù)館。

明式家具

明式家具的美感除了來(lái)自簡(jiǎn)練線條與對(duì)木材造型柔硬的把握，講究的同時(shí)也是小木構(gòu)件精確而可拆卸的卯榫節(jié)點(diǎn)。相對(duì)于宋式大木構(gòu)的直線剛性，明式家具配合身體動(dòng)作和視覺(jué)變化而調(diào)整的輕微曲線，既反映了木材本質(zhì)直線而又曲折的雙面性，也對(duì)家具的身體功能和材料交接作了恰如其分的反應(yīng)。

家居家具和漢人的玉佩一樣，是和人體朝夕相處互動(dòng)的對(duì)象。中國(guó)人不用石材作家居家具，最多是取鑲嵌大理石面的紋理山水，固然是對(duì)木材的文化偏好，也是因?yàn)槭娜狈`活的構(gòu)建交接。