電視主持平民化藝術(shù)風(fēng)格的實(shí)踐應(yīng)用

任雅婧

摘要：平民化電視主持風(fēng)格興起于上世紀(jì)90年代，這種貼近生活、貼近民眾的主持方式既是電視節(jié)目發(fā)展的要求，也是主持人自身發(fā)展的必然要求。[1]37本文通過(guò)對(duì)典型的平民化節(jié)目進(jìn)行分析，試圖探討平民化主持風(fēng)格的作用與價(jià)值以及其正確應(yīng)用方式，為平民化主持在播音主持實(shí)踐中的運(yùn)用提出科學(xué)合理的建議。

關(guān)鍵詞：平民化；藝術(shù)風(fēng)格；電視主持人

中圖分類號(hào)：G224 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：CN61-1487-（2016）02-2-0021-02

一、電視主持平民化藝術(shù)風(fēng)格的定義

“主持風(fēng)格”是廣播電視節(jié)目主持人在主持節(jié)目的過(guò)程中所表現(xiàn)出來(lái)的相對(duì)穩(wěn)定而又具體可感的個(gè)性特征和藝術(shù)特色。[2]16目前，我國(guó)電視節(jié)目主持人風(fēng)格多樣，如沉穩(wěn)厚重的趙忠祥，儒雅大氣的王剛，純樸自然的敬一丹，不緊不慢的任志宏、活潑熱烈的謝娜等等，他們都因自身獨(dú)特的主持風(fēng)格受到觀眾的認(rèn)可和喜愛(ài)。主持風(fēng)格對(duì)于一個(gè)主持人來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，沒(méi)有自己的風(fēng)格就沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)力，沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)力也就沒(méi)有穩(wěn)定的受眾群可言。平民化節(jié)目主持風(fēng)格正是眾多主持風(fēng)格中獨(dú)特的存在。

要了解主持風(fēng)格的平民化首先要知道何謂電視節(jié)目的平民化，在廣泛文獻(xiàn)閱讀的基礎(chǔ)上，筆者比較贊同邵迪麗在《貼近觀眾——談電視媒體的平民化傾向》中對(duì)于平民化的定義：電視節(jié)目的平民化，是指電視人以與觀眾平等的身份，平和的態(tài)度，平視的視角，以及融會(huì)貫通在頻道、節(jié)目時(shí)間里的內(nèi)在精神境界，在節(jié)目?jī)?nèi)容和形式上所表現(xiàn)出來(lái)的、與觀眾血肉相連的接近度、親融性和粘合力。[3]46平民化的核心，可以概括為：想大眾之所想，傾聽(tīng)觀眾的心聲，為大眾所發(fā)聲，做到真實(shí)還原。推而廣之，主持風(fēng)格的平民化就是主持人以樸實(shí)平和的語(yǔ)言風(fēng)格，深入淺出的表達(dá)方式，將大眾關(guān)心的、疑惑的、需要推廣的內(nèi)容在電視節(jié)目、廣播節(jié)目主持過(guò)程中呈現(xiàn)出的主持風(fēng)格。

二、電視主持平民化藝術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn)

平民化主持風(fēng)格特點(diǎn)突出，與其他類型的主持風(fēng)格相比既有主持人語(yǔ)言表達(dá)的共性，又有獨(dú)樹一幟之處。筆者認(rèn)為平民化風(fēng)格的主持人有以下三個(gè)共同點(diǎn)：

（一）化繁為簡(jiǎn)源于強(qiáng)大的知識(shí)儲(chǔ)備

很多年輕的主持人在主持過(guò)程中都會(huì)出現(xiàn)啰嗦重復(fù)，沒(méi)有重點(diǎn)，對(duì)于一件事情只能夠“就事論事”的現(xiàn)象。這恰恰是由于主持人知識(shí)儲(chǔ)備不足、生活經(jīng)驗(yàn)相對(duì)欠缺，致使主持人無(wú)法從宏觀或微觀的角度對(duì)事件進(jìn)行分析。主持過(guò)程中遇到復(fù)雜、深?yuàn)W的內(nèi)容時(shí)，恰恰是需要主持人展現(xiàn)“化繁為簡(jiǎn)”功力的時(shí)候，如果主持人自己都不知道所言何物，難免會(huì)出現(xiàn)斷句不當(dāng)、望文生義的失誤，更不用說(shuō)為觀眾解惑了。一個(gè)追求主持風(fēng)格平民化的主持人，一定擁有充足的知識(shí)儲(chǔ)備和大量的社會(huì)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，只有這樣才能夠在大量的信息中做出準(zhǔn)確的判斷，將龐雜的、生僻的、深?yuàn)W的內(nèi)容以大眾能夠理解的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，將復(fù)雜的內(nèi)容高度概括和凝練。

（二）深入淺出來(lái)自熟練的語(yǔ)言表達(dá)

播音主持表達(dá)的內(nèi)部技巧和外部技巧是播音主持專業(yè)學(xué)習(xí)的主要內(nèi)容，對(duì)技巧的學(xué)習(xí)和把握都是為了在播送稿件和主持節(jié)目時(shí)能夠靈活自如，尤其是在遇到突發(fā)狀況的時(shí)候能夠“張口就來(lái)”?；竟毩?xí)對(duì)于播音主持人來(lái)說(shuō)是非常重要的，只有形成正確、熟練的語(yǔ)言表達(dá)習(xí)慣，才能夠?qū)⒐?jié)目?jī)?nèi)容內(nèi)容以最好的方式呈現(xiàn)出來(lái)。平民化主持風(fēng)格的節(jié)目，受眾群體更加廣泛，這就要求主持人的表達(dá)要更加樸實(shí)、平和、親近，讓更多的人能理解和接受，對(duì)主持人的基本功要求也就更高。

（三）平民化的風(fēng)格基于一顆平實(shí)的心

一個(gè)人的語(yǔ)言表達(dá)和外在體現(xiàn)往往反映了這個(gè)人的內(nèi)心狀態(tài)。平民化風(fēng)格的主持人不僅有著廣泛的社會(huì)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，深厚的專業(yè)功底，更重要的是內(nèi)心的堅(jiān)守和責(zé)任。仔細(xì)聽(tīng)《第十放映室》主持人龍斌的節(jié)目，會(huì)發(fā)現(xiàn)他的播音主持功底并不十分扎實(shí)，有些時(shí)候會(huì)出現(xiàn)發(fā)音不標(biāo)準(zhǔn)甚至吃字的問(wèn)題，但這不僅沒(méi)有影響節(jié)目的效果，反而更加彰顯了他的個(gè)人特色，那就是“擁有一個(gè)機(jī)會(huì)，承擔(dān)一份責(zé)任”。龍斌看過(guò)《富春山居圖》的點(diǎn)映場(chǎng)后，斷言這部片子不值一看，他甚至不愿意在節(jié)目中批評(píng)這部片子，因?yàn)樗ε逻@會(huì)助長(zhǎng)人們圍觀爛片的心理效應(yīng)。[4]從龍斌身上我們看到的是一個(gè)電視主持人所承擔(dān)的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。

三、電視主持平民化藝術(shù)風(fēng)格的成功范例

（一）梁宏達(dá)和他的《老梁觀世界》

提到梁宏達(dá)這個(gè)名字，大家的腦海中可能都會(huì)出現(xiàn)出一個(gè)鮮活的形象，體型略胖的老梁坐在椅子上，身著一身唐裝，手持一把扇子，小小的眼睛背后蘊(yùn)藏著大的智慧。梁宏達(dá)和他的《老梁觀世界》就是平民化主持風(fēng)格的典型代表。老梁的主持語(yǔ)言并不符合主流意義的普通話標(biāo)準(zhǔn)，但這種略帶方言的口音更能抓住觀眾的注意力，更像是嘮家常。他的主持話糙理不糙，極具幽默諷刺，引人深思，并在節(jié)目最后的總結(jié)向觀眾提出正確的思想導(dǎo)向。[5]210這種平民化主持正是老梁及其節(jié)目成功的根本原因所在。

（二）駱新和他的《東方直播室》

《東方直播室》是一檔電視辯論節(jié)目，以時(shí)下?tīng)?zhēng)論主流話題作為雙方辯題，節(jié)目的參與主體與話題極具平民化特色，主持人駱新平民化的表達(dá)更是畫龍點(diǎn)睛之筆。節(jié)目過(guò)程中，他能夠合理把握節(jié)目中觀眾所在乎的關(guān)鍵點(diǎn)及整個(gè)節(jié)目的興奮點(diǎn)，在現(xiàn)場(chǎng)陷入尷尬緊張情況的時(shí)候，引導(dǎo)辯論雙方重新回歸理性冷靜，在節(jié)目結(jié)束時(shí)，他也能關(guān)懷到辯論各方的切實(shí)利益，拋出觀點(diǎn)，使得節(jié)目主題得到升華的同時(shí)給人以思考的空間。駱新冷靜、理性，有著難得的悲憫和自省精神；既強(qiáng)調(diào)交鋒，又強(qiáng)調(diào)寬容，正如他自己所說(shuō)：“節(jié)目中重在尋找一種平衡”。[6]30這種關(guān)懷現(xiàn)實(shí)，正是心系大眾的平民化主持所蘊(yùn)含的意義與價(jià)值。

（三）路一鳴和他的《道德觀察》

《道德觀察》是一個(gè)全面報(bào)道中國(guó)道德生態(tài)的節(jié)目，紀(jì)錄播報(bào)生活中真實(shí)案例，給人以極強(qiáng)的沖擊感與真實(shí)感。節(jié)目始終將事上升到理，在道德與法之間進(jìn)行衡量。路一鳴的開(kāi)篇引經(jīng)據(jù)典，常以寓言故事作比，伴隨情節(jié)發(fā)展跌宕起伏，往往在關(guān)鍵處引導(dǎo)觀眾深思，結(jié)束語(yǔ)宛如黑夜之流星，雖一閃而過(guò)，卻給觀眾帶向更遙遠(yuǎn)的空間。正如路一鳴對(duì)于平民化主持的闡釋：“我做節(jié)目不想說(shuō)觀眾都知道的話，我只是希望通過(guò)自己的分析，為觀眾多提供一些思考的途徑和空間。”[7]30這樣的節(jié)目取材還原真實(shí)、立意深刻，做到了大道理的深入淺出表達(dá)，對(duì)于引導(dǎo)觀眾樹立正確的價(jià)值觀有一定意義。

四、電視主持平民化藝術(shù)風(fēng)格的實(shí)現(xiàn)途徑與策略

（一）節(jié)目選材由大到小的平民化要求

一是節(jié)目包裝簡(jiǎn)單大方，勿過(guò)度包裝，追求與主持人風(fēng)格的整體契合、與表達(dá)內(nèi)容的整體契合、與節(jié)目宗旨的整體契合。奢華的包裝往往顯得庸俗浮夸，形式重過(guò)內(nèi)容，使得觀眾對(duì)于節(jié)目產(chǎn)生距離感與審美疲勞，應(yīng)力求觀眾把更多的精力關(guān)注在節(jié)目的內(nèi)容上，突出節(jié)目的教育價(jià)值。

二是節(jié)目選材應(yīng)更多地貼近民生，知識(shí)普及類節(jié)目要追求高端深?yuàn)W內(nèi)容的通俗化呈現(xiàn)。平民化傾向的節(jié)目應(yīng)該重內(nèi)容重輕形式，在選材過(guò)程中一定要做到貼近民生，想大眾之所想，將大眾希望獲得的知識(shí)或信息以深入淺出的方式表達(dá)傳播。

三是節(jié)目定位要更加明確，風(fēng)格涵蓋范圍不易太廣，力求簡(jiǎn)潔明了。大眾的選擇偏好通常具有多向性的特點(diǎn)，平民化主持往往由于大眾選擇的多樣性而在節(jié)目定位上面臨難題，難以確定恰當(dāng)定位，因此在確保有收視市場(chǎng)的前提下，節(jié)目?jī)?nèi)容應(yīng)摒棄廣度的延伸而要向深度挖掘。

（二）主持人由內(nèi)而外的平民化要求

一是大眾的日常生活是千姿百態(tài)的，電視節(jié)目取材于大眾生活，因此要求平民化主持人在平時(shí)生活中要注重對(duì)生活常識(shí)的積累，加強(qiáng)知識(shí)儲(chǔ)備，豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)積累，生活積累對(duì)于平民化主持風(fēng)格的主持人是至關(guān)重要的。

二是勤奮練習(xí)基本功，加強(qiáng)播音員主持人的專業(yè)修養(yǎng)。主持人基本功的練習(xí)對(duì)于任何一類節(jié)目的主持人都很重要，平民化主持風(fēng)格要求主持人能夠了解大眾的所思所想，與大眾進(jìn)行廣泛的交流，更要注重自身溝通能力的鍛煉。

三是從生活出發(fā)，從實(shí)踐出發(fā)，承擔(dān)社會(huì)責(zé)任。平民化傾向的節(jié)目關(guān)注百姓生活，要求主持人能夠做小做細(xì)，從生活實(shí)際角度出發(fā)，實(shí)現(xiàn)自身的職業(yè)價(jià)值，用自己的聲音傳播正確的社會(huì)主流價(jià)值。

五、小結(jié)

在對(duì)電視節(jié)目和節(jié)目主持人進(jìn)行研究的過(guò)程中，越來(lái)越多的研究者開(kāi)始關(guān)注平民化主持風(fēng)格對(duì)中國(guó)電視傳媒的發(fā)展的重要的意義，平民化主持風(fēng)格也越來(lái)越得到觀眾的支持。但是在平民化迅速蔓延的過(guò)程中，也要關(guān)注到過(guò)度平民化的負(fù)面作用，避免商業(yè)化和庸俗化。

參考文獻(xiàn)：

[1]解志榮.電視節(jié)目主持人風(fēng)格平民化初探[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊，1998（9）.

[2]袁艷.試論節(jié)目主持風(fēng)格的形成及確立[M].北京：北京廣播學(xué)院出版社，1994.

[3]邵迪麗.貼近觀眾——談電視媒體的平民化傾向[J].浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào)，2005（01）.

[4]岳巍.龍斌與他的“大話電影”[N].華夏時(shí)報(bào)，2013-11-04.

[5]于倖孖.淺析《老梁觀世界》成功要素[J].東方企業(yè)文化，2013（20）.

[6]衛(wèi)霞.淺析《東方直播室》成功之處及發(fā)展方向[J].聲屏世界，2012（5）.

[7]章華余.《道德觀察》評(píng)論之分析[J].聲屏世界，2013（4）.