簡潔與效果

王玢詩

【摘要】愛倫·坡提出了短篇小說創作要遵循四原則，其中之一就是“簡潔性”。坡的大部分短篇小說能讓讀者一次性讀完，但簡潔并不代表故事簡略、效果平庸。為了營造其計劃好的某一特定藝術效果——通常是緊張、恐怖的氛圍——坡巧妙地運用了細節描寫。坡忽略不重要細節、著墨于他認為的重要細節，這成就了其獨特的短篇小說風格——簡潔但藝術效果突出。

【關鍵詞】愛倫·坡 短篇小說 “簡潔性” 藝術效果

【中圖分類號】G64 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2016）09-0072-02

“簡潔性”是愛倫·坡提倡的短篇小說創作的四原則之一，在其短篇小說中也得到很好地體現。坡堅持認為短篇小說必須要簡潔以便讀者能在有效時間內有完整的體驗。為了實踐“簡潔性”原則，坡很注重其短篇小說中的細節的安排。坡提倡簡潔性原則迎合了他的時代的讀者的需要，更重要的是，有利于他希望的藝術效果的達成。

一、坡的“簡潔性”理論

在“寫作的哲學”和“評霍桑的《故事重述》”是這兩篇主要闡明其文學創作理論的文章中，坡強調了短篇小說創作遵循“簡潔性”原則的重要性。“顯而易見，任何文學作品的長度都有個明確的限定，那就是能讓人一口氣讀完。”[1]在此，坡建議作者在開始寫作前就計劃好作品的長度，長度最好控制在讀者坐下去一次性就可以讀完的長度。在“評霍桑的《故事重述》”中，坡建議短篇小說“不應該超過1個小時的閱讀時間。”坡提倡短篇小說要簡潔主要有兩個原因。一是坡的時代的要求。1840年，坡宣稱：“我們時代的整個趨勢是雜志世界。”他解釋說：“我們需要簡短的、濃縮的〔 . . . 〕而不是冗長的〔 . . . 〕大量的〔 . . . 〕。”他說：“我不確定如今的人比一個世紀前的人思考得更深刻，但毫無疑問，他們思考更加迅速，更有技能，更有政策，更有方法，思想中沒有那么多贅物。除此之外，他們思考的材料大量增加；他們有更多的事實去思考。為此，他們打算把最大量的思維放在最小的范圍內，用最快的速度完成思維過程。”[2]因此，為了滿足其時代的讀者的需求，坡提出一篇短篇小說應該讓讀者能一次性讀完。坡提倡短篇小說要簡潔的另外一個原因是坡認為“所有的極度刺激都必須是短暫的，”如果文學作品過長，“就不能產生最深的效果。”[3]為了達成文學作品的藝術效果，文學作品需要簡潔，這是坡提出文學創作需要“簡潔”的最重要原因。在“寫作的哲學”一文中，坡更明確地闡明了這一觀點。“非常清楚，作品之簡短肯定與其預期效果的強度成正比——但這有一個附加條件，即任何效果的產生都絕對需要作品具有一定的持久性。”坡相信簡短的作品能達到預期的藝術效果，長度過長可能會導致作品未能達到預期效果。

二、“簡潔性”原則與細節描述

坡本人很好地實踐了其文學創作的簡潔性原則。除了一部小說（《阿瑟高登皮姆的故事》）， 坡小說創作方面的盛名都源于其短篇小說，讀者都能如其所望“一次性讀完”他的短篇小說。短篇小說理論家公認坡是把短篇小說作為一種獨立的文學樣式進行創作的作家，他認為短篇小說比長篇散文故事或小說要更好。事實上，坡對于一篇短篇小說最恰當的長度的定義是模糊的。他只說能讓讀者一次性讀完的小說才是好的短篇小說，但他并未明確定義“一次性讀完”到底是多久。確實，他無法給出確定的答案。坡開始了一場關于短篇小說最佳長度的討論，在其之后的幾代短篇小說創作者和理論家中，都不乏有人試圖明確定義坡提出的“一次性”閱讀的概念。筆者認為，坡要求短篇小說要能“一次性”讀完，并非意味著要犧牲作品創作的其它方面來保證小說的合適長度；其提倡的短篇小說的“簡潔性”原則指的是，短篇小說要簡化或省略相對不太重要的部分，強調重要的細節，創造出某一統一的藝術效果，用合適的長度把讀者的注意力固定到作品中，給讀者留下統一的印象。坡在其文學創作理論中明確地闡述了他所認為的“簡潔性”和“細節”的關系。他認為“簡潔性”對于短篇小說是很重要的，但如果小說“太簡單可能〔 . . . 〕永遠不能〔 . . . 〕產生緊張或持久的印象。沒有某種持續的效果，也就是說沒有刻意的營造持久的效果或刻意的重復，那么讀著的靈魂將永遠不會受到深刻的震動。必須要有水滴石穿的努力。”因此，坡的許多作品雖然簡潔，但仍能給讀者心靈產生只有細節描寫才能創造出的震撼。

坡在作品中關注重要細節的詳盡描述，忽略其它相對次要的方面。為了在有限篇幅里達到統一的藝術效果，給讀者帶來震撼，他通常簡化故事情節的發展，只關注對產生既定藝術效果起至關重要作用的細節的描寫。“泄密的心”就是坡實踐其小說創作“簡潔性”的一個很好的例子。小說全長僅2，164個字，敘述了時跨八天的故事。為了展現一個謀殺鄰居的兇徒在關鍵時刻的極端心理的變化，坡僅用了1/6的篇幅簡略敘述了前7天夜里發生的故事，而不遺余力地渲染謀殺前的幾個小時。坡細致描寫了兇手如何小心翼翼的推開老頭的門、吵醒了老頭、然后挪進老頭屋里、揭開手提著的牛眼燈的燈罩、然后迅速沖過去殺死了老頭。這一部分坡花了全文的1/3的筆墨。在描寫兇手殺人的過程的同時，作者竭盡全力的展現了兇手的心理過程，這能有效地吸引讀者。細致的描寫讓讀者似乎能身臨其境，看到兇手如何小心翼翼地殺死鄰居老頭，感受到兇手在謀殺中獲得的扭曲的快感。坡還對兇案發生后警察前來調查時兇手的心理進行了細致的描寫，讓讀者再一次體驗了兇手的心理歷程。首先，第一人稱的兇手“滿臉微笑， 〔 . . . 〕。我向幾位先生（警察）表示歡迎。〔 . . . 〕 我領著他們在房子里（老頭的房間）走了個遍。我請他們搜查，好好搜查。最后我帶他們進了老人的臥室。〔 . . . 〕出于我的自信所引起的熱心，我往臥室里搬進了幾把椅子，并請他們在那兒休息休息，消除疲勞。出于我的得意所引起的大膽，我把自己的椅子就安在了下面藏著尸體的那個位置。”[4]讀到這一段，讀者能感覺到兇手對于其“完美勝利”（perfect triumph）的強烈信心。但漸漸地，讀者感受到了兇手心中的騷亂。坡花了相當的筆墨來描寫兇手內心的騷亂和緊張的心理活動。“我開始頭痛，并感到耳鳴；可他們仍然坐著與我閑聊。〔 . . . 〕他們干嘛還不想走？〔 . . . 〕哦，主啊！我該怎么辦？ 〔 . . . 〕但那個聲音壓倒一切，連綿不斷，越來越響。它越來越響，越來越響，越來越響！〔 . . . 〕難道他們真的沒有聽見？萬能的主啊！不，不！他們聽見了，他們懷疑了，他們知道了，他們是在笑話我膽戰心驚！”讀者也似乎聽到了兇手聽到的那越來越大聲的聲音，讀者也似乎要隨著兇手一起吶喊。“我覺得我必須尖叫，不然就死去！”最后，讀者的緊張的神經也隨著兇手一起斷裂“‘你們這群惡棍！我尖聲讓到，‘別裝聾作啞。我承認那事，撬開這些地板。這兒，在這兒！這是他可怕的心在跳動！”通詳盡地描寫第八天夜里兇手的殺人過程、兇手在殺人過程中的思維過程及警察調查時兇手的心理活動，從兇手殺人時奇異的冷靜，到兇手帶領警察到兇案現場時異常的愉悅感，然后再到兇手幻想著老頭的心跳聲時莫名的恐懼，最后到兇手揭露自己罪行的病態的沖動，坡讓讀者完整的體驗了兇手的心理變化。坡很好的堅持了“簡潔性”原則，并未花筆墨在人物刻畫、故事背景、故事發展這些常規的記敘文因素上，而是著重描述了兇手的心理過程，從而使故事的長短控制在了“讀者能一次性讀完”的長度，同時，還成功地達到了其所倡導的文學作品要產生某一藝術效果的目的，讀者深受兇手心理過程的吸引，感兇手所感，最終在內心里因為這一病態的兇手而產生一種極度的恐懼。總之，坡強調“簡潔性”原則，意思是短篇小說要能讓讀者一次性讀完，略去他認為的不重要的部分，而著墨于能創造出某一他預期的藝術效果，以便讀者在有限的時間內為作品既定的藝術效果所震撼。

三、結語

愛倫·坡在其短篇小說故事長度方面很好地實踐了“簡潔性”原則。坡的大部分短篇小說字數都在2000到14000之間，這樣長度的小說正如坡希望的讀者能一次性讀完，閱讀過程中被打斷的可能性因文章的簡短大大減小了；坡的小說通常營造緊張、恐怖的氛圍，為了達到這一特定的藝術效果，坡對細節進行了巧妙把握，為了能在簡短的故事中突出明確的藝術效果，坡忽略不重要細節、著墨于他認為的重要細節，這成就了其獨特的短篇小說風格——簡潔但藝術效果突出。

參考文獻：

[1]Pattee， “Edgar Allan Poe，” Edgar Allan Poe： Critical Assessments. Vol. III， ed. Graham Clarke. Mountfield： Helm Information Ltd.， 1991： 229-300.

[2]愛倫·坡.愛倫·坡黑暗故事全集（上）[M].曹明倫譯.長沙：湖南文藝出版社，2013.

[3]Net. 1 Poe， Edgar Allan. “The Phylosophy of Composition.” Grahams Magazine， vol. XXVIII， no. 4， April 1846， 28： 163-167. Sept. 5， 2011. Sept. 21， 2013. http：//www.eapoe.org/works/essays/philcompb.htm

[4]Poe， Edgar Allan. “Review of Hawthornes Twice-Told Tales.” http：//everything2.com/index.pl？node_id=1705859