青春影像潮起潮落，“發(fā)現(xiàn)青年”仍在路上

文/聶偉

青春影像潮起潮落，“發(fā)現(xiàn)青年”仍在路上

文/聶偉

著名學(xué)者、上海研究院研究員、上海文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席

電影產(chǎn)業(yè)與中國(guó)故事創(chuàng)新研究基地首席專家

代表著作：《華語電影與泛亞實(shí)踐》《文學(xué)都市與影像民間》 等

1900年，梁?jiǎn)⒊浴渡倌曛袊?guó)說》開啟了對(duì)于新生中國(guó)“其道大光”的宏偉想象。在這個(gè)極其鼓舞人心的中國(guó)夢(mèng)中，不僅有關(guān)于“智、富、強(qiáng)”的小康社會(huì)期待，也有“獨(dú)立、自由、進(jìn)步”的現(xiàn)代國(guó)家想象，更有“少年勝于歐洲則國(guó)勝于歐洲，少年雄于地球則國(guó)雄于地球”的國(guó)際政治秩序新愿景。一個(gè)世紀(jì)以來，“少年中國(guó)夢(mèng)”主導(dǎo)了數(shù)代電影人關(guān)于家國(guó)敘事的基本結(jié)構(gòu)，此間承載“少年中國(guó)夢(mèng)”的“銀幕青年”恰恰醒目地占據(jù)著主角位置。青年不僅是電影敘事的主要表現(xiàn)對(duì)象，也是最重要的審美接受對(duì)象。然而，在被“描寫”與集體“觀看”之外，青年群體的銀幕氣質(zhì)、社會(huì)氣質(zhì)如何得以統(tǒng)一，卻透露出青春片、青年文化在銀幕造夢(mèng)、情感動(dòng)員之間的互動(dòng)與互生關(guān)系。

不妨回溯1949年以來青春片創(chuàng)作的幾次峰回路轉(zhuǎn)。1953年的《青春之歌》講述舊時(shí)代墨守成規(guī)的知識(shí)分子在青年學(xué)生的活力四射的精神感召下成功克服中年危機(jī)，藝術(shù)觀念隨之脫胎換骨。1959年的《青春之歌》進(jìn)一步揭示出讓舊文化勢(shì)力返老還童、自我更新的動(dòng)因，透過青年林道靜的成長(zhǎng)傳奇凸顯有志青年創(chuàng)造“少年中國(guó)”的革命沖動(dòng)。由此，創(chuàng)世激情開啟了共和國(guó)嶄新的青年英雄銀幕形象譜系，生機(jī)蓬勃的青年群體與旭日初升的國(guó)家形象，兩者在這一階段的青春片敘事中幾乎是同構(gòu)的，呈現(xiàn)為相互轉(zhuǎn)喻的美學(xué)形態(tài)。……