誰救援了火星古羅馬哲理詩還是迪斯科王國

文/王昕

誰救援了火星古羅馬哲理詩還是迪斯科王國

文/王昕

資深媒體人

音樂愛好者，積蓄都用來燒唱片

喜愛搖滾樂、爵士樂和藍調

曾出版音樂方面著述4冊，在多家媒體開設專欄

科幻片在這10年之中，得到飛速的發展。科技的日新月異，讓人類對于自己的幻想，有了更多的基于現實的思維發散，而電影技術的發展，則讓銀幕為這樣的幻想提供了展現的可能。

《火星救援》被稱為“一封寫給科學的情書”，是科幻片最近的一次成功范例。人類遲早會在火星登陸，在這部影片中，宇航員馬克?沃特尼意外完成登陸，并由此以太空魯濱孫的生存方式，讓人贊嘆一部硬科幻電影，最后拍出了哲理詩的感覺。充斥著理性基調的故事被雷德利?斯科特拍得蕩氣回腸，令觀眾折服于人類的偉大，這和他在《普羅米修斯》中展示的冷冽絕望完全相反，雖然我更喜歡后者一些，但就大眾的觀念而言，《火星救援》更符合普世價值。

很多觀眾看過影片后還是回到電影音樂本身。影片的原聲唱片分兩種，普遍版和豪華版。普遍版即是由哈里?格雷森-威廉姆斯創作的原聲音樂，豪華版則在普通版基礎上，加上一張8首歌曲組成的背景聲唱片，后者是片中飛船指揮官梅麗莎?勒維斯喜愛的20世紀70年代流行歌曲，這些歌曲后來成了沃特尼在荒涼的火星上唯一能聽到的音樂。在影片中這些歌曲只是作為片段出現，而在原聲碟中它們得以一展全貌。

威廉姆斯是近來崛起的電影作曲家，雖直到近年才聲名鵲起，實則這位英國人在好萊塢也打拼了20年。他參與制作的電影原聲很多，與不少大家有過合作，自己的代表作品則是《納尼亞傳奇》和《怪物史萊克》系列，《納尼亞傳奇》還為他贏得了金球獎的最佳作曲。他和斯科特總共合作過4部作品，2部是參與音樂制作：《普羅米修斯》和《法老與眾神》；2部是擔任原創音樂：《天國王朝》和《火星救援》。

威廉姆斯認為，要打開沃特尼在孤獨的與世隔絕的火星上生存并最后重返人世的正確的精神解讀方式，是以基督誕生前的哲學來完成。但我到現在也不清楚為什么一定要用這樣的方式來完成，關鍵是威廉姆斯也沒繼續解釋下去。在這樣神神叨叨的解讀后，他將影片的配樂作為了對盧克萊修的哲理長詩《物性論》（DE RERUM NATURA)的詮釋，并用6個字概括：論事物的本質。簡單科普下，盧克萊修是羅馬共和國末期的詩人和哲學家，他僅存的作品是《物性論》，在其中他提出了原子論和唯物主義，認為整個世界包括諸神，都由原子構成，在另一方面他是伊壁鳩魯派的學者，提倡心神的安寧和恬靜，令人可以擺脫神的控制和對死亡的恐懼。最后這兩句，想來便是威廉姆斯對《火星救援》和沃特尼的理解。某種意義上，他把簡單的問題搞復雜了，有些裝，具體的體現，還在于他把各段配樂都對應于《物性論》中的篇章。

但事實上威廉姆斯的音樂，并沒有他的解釋這么玄乎。在手段上還是非常大路，并沒有驚喜，傳統的弦樂團配樂手法，科幻影片中常見的電子氛圍音樂，鋼琴小品等等，都有使用，都是些慣用的套路，不能說不好，卻也實在說不出有什么出眾。如果說這些能夠站在及格線上為《火星救援》配樂，我信，可如果說，它們能解釋盧克萊修和《物性論》，難以服眾。

相比較，驚喜來自那張歌曲碟中的8首歌曲。來自錦衣華服、奢靡浮夸20世紀70年代，大多是迪斯科時代的標志性作品，比如迪斯科女皇多娜?莎默的傳世名曲《火辣辣》和ABBA樂隊的成名曲《滑鐵盧》，以及剛去世的華麗搖滾巨星大衛?鮑伊的名作《外星人》。在8首歌曲之外，威廉姆斯也加入自己創作的一曲《火星救援組曲》，以范吉利斯式的老式電子琴演繹的復古曲式，貼合與另8首作品。這些歌曲，跳躍熱烈，充滿俗世感和享樂情緒，但也與沃特尼棲身的荒涼火星形成極大反差，人間的美好，以一種奇妙的方式被表現出來，它們給了沃特尼生存下去的勇氣，那些煙火氣十足的勁歌舞曲，讓沃特尼留戀、向往和期待，并最終憑借這份期待返回地球。與迪斯科女郎和奇裝浮夸男神相比，盧克萊修反倒缺乏了說服力，誰救援了火星，結果一目了然。