文偉鴻打造流金歲月

文/ 張雨虹

文偉鴻打造流金歲月

文/ 張雨虹

很多人都是看著香港TVB的劇長大的，TVB早已成為幾代人心中的一種符號。當那些熟悉的演員臉龐占據了我們的記憶，是否有人會想起一個問題，“究竟是誰打造了屬于TVB的流金歲月？”文偉鴻無疑就是“幕后創作者”隊伍中的一員，他在無線電視的黃金時期成長，在低谷時期堅守，如今他和一批香港新銳導演一起將香港警匪片這一經典題材翻陳出新，開啟新的多元化發展時期。從TVB監制到電影導演，文偉鴻雖改變著自己的身份，但他的使命依舊是：讓流金歲月的美好時光不斷延續。

不朽的警匪片

1986年，一部名為《英雄本色》的香港警匪片在上映后引起了巨大轟動，自此香港警匪片徹底擺脫了動作喜劇片的附庸形式，確立了警匪片的類型模式。香港演員楊祐寧曾說，“我們這一代都經歷過香港電影所謂‘最好的時代’和‘最壞的時代’，但香港電影從來沒有真的不可以。每每被輿論嘆息不景氣的時候，總有一群人帶著作品站出來—我們還在！我們可以！”《無間道》就是這樣的電影，在一個很多人所謂“香港電影黃金年代落幕”的“最壞的年代”，它為香港電影，為華語警匪片塑造了一個新的里程碑。那時候，年輕人都愛模仿電影里的經典動作，也許是像劉建明（劉德華飾），手拿報紙，走路時習慣性地邊走邊拿它拍打自己的腿；也許是像陳永仁（梁朝偉飾），工作到辛苦的時候，腦海里會自動彈出“三年又三年，三年又三年”。文偉鴻就是在那個年代走過來的，如今他的《使徒行者》即將上映，當被問到是否想過要超越《無間道》時，他說，“在我心里，《無間道》是一部太經典的電影，我從未想過要超越它，但我可以用自己的方式來另辟蹊徑，也算是對華語警匪片的一種致敬吧。”

早在2014年，文偉鴻就憑借《使徒行者》電視劇，在當年的TVB萬千星輝頒獎典禮上摘得五項大獎，分別是最佳劇集、最佳女主角、最受歡迎男女角色和最佳劇集歌曲，而它更是被媒體譽為“劇版《無間道》”。為什么這部電視劇能在當年引起如此大的轟動，還得歸功于監制文偉鴻的“腦洞大開”，“之前觀眾看過很多的臥底題材的警匪片，然后我就想如果有一部戲里面有不止一個臥底，然后沒有人知道誰是臥底，那會是一個挺有趣的題材。所以我就是從那個點去創作《使徒行者》?！贝_實，這部電視劇身上有很多的與眾不同。就拿片名來說，“使徒”與“行者”都是宗教用語。這兩個詞正是文偉鴻心中對于“臥底”這一特殊職業的敬畏和尊重，這一態度一直延伸到了如今的電影版中。電影里多次提到人性的亦正亦邪，臥底內心的糾葛動搖。臥底是條不歸路，有的人義無反顧，有的人迷途不前，有的人兄弟義氣大過天……所有都是在刀尖上行走，煉獄中求生。誰將涅槃重生，而誰又會萬劫不復？正像臺詞所說，“世界上有兩樣東西不可忽視，一是太陽，二是人心”。臥底就是這樣，以光明之名行走在黑暗之中，他們的太陽是自己認同的信仰。

從TVB劇到電影，《使徒行者》的誕生與成長不乏曲折經歷。文偉鴻表示，光編寫劇本就消耗了他們許多時間，有好幾次在寫得差不多的時候發現有不合理的地方就只能再次回爐重造，而三位編劇也常常從早吵到晚。電影版的誕生并非偶然，而是一枚文偉鴻早已布下的“棋子”，“在拍攝電視劇版有想到一個很龐大的國際化背景的構思，但電視劇沒有那么多的資源可以把它拍出來，所以當時只能把這一點保留下來。如今，我們終于能夠把最精彩的部分表達出來，也算是完成了我的一個夢。”

在2016年上海國際電影電視節上，包括《三人行》《寒戰2》《使徒行者》《驚天破》,以及《沖天火》等香港導演的作品紛紛登臺亮相，這其中，既有這些年依然堅持警匪片創作的中堅力量，也有像林嶺東這樣重新回歸警匪片創作的老導演，但更多的是像文偉鴻這樣的新銳導演。和以往的經典警匪片不同，新銳導演的作品中明顯透露出一種游戲感，具有“燒腦懸疑”的特點，片中的角色也大多是高智商者，比如《使徒行者》中張家輝所飾演的“阿藍”，就是典型的集高智商、紳士、心思縝密于一身的人物。這些特點顯然更加貼合當下年輕人喜愛游戲的生活狀態，是對經典警匪片的一種創新?？梢哉f，目前香港警匪片電影的創作正處于新舊交替的接棒階段，一個全新的紀元正在開啟。

注定要創作

見到文偉鴻之前，對這位在香港頗具知名度的TVB監制有些好奇，一來對他如何進入這一行感興趣，二來也是想了解他是通過何種方式征服觀眾的。TVB監制和TVB導演有些不同，主要的差別在于在整個電視劇創作過程中的參與程度，譬如做導演可能只是拍幾集的戲，而做監制則是有機會主導整部戲，從創作到制作，包括最后的剪輯。對于文偉鴻來說，自從20世紀90年代初加入香港無線電視臺后，歷任助理編導、導演、監制，如今的他表示非常享受能夠全程把控創作的自由感。

“加入TVB對于我來說，就像是一個使命，因為我發現自己原來很喜歡拍戲。而在那之前，我一直很喜歡看戲。有一次我看吳宇森導演的《喋血雙雄》，我很好奇，為什么在那一個半小時里，我的情緒就好像過山車一樣，被人帶動得高低起落那么厲害。從那以后，我開始注意到原來在每部戲的背后，除了演員和制片人以外，還有一個叫監制的職位，然后就開始對這件事著迷?！?012年播出的《法網狙擊》是文偉鴻晉升為監制后的第一部戲，這部劇一經播出就成為當年的大熱劇。之后兩年，他憑借《My盛Lady》將男主演黃子華捧上“最佳男主角”寶座，佘詩曼也因《使徒行者》在眾望所歸中問鼎“最佳女主角”，而《使徒行者》亦拿下當年的“最佳劇集”獎項。當被問到他在挑選角色時有何訣竅時，文偉鴻笑道：非常簡單，就是四個字“量身定做”，“誰演最出彩，最讓觀眾意想不到，那么就是選對了”。佘詩曼在《使徒行者》中飾演的“釘姐”既是貪小便宜的市井小民，也是正義的警隊臥底，還是孝順母親的好女兒，佘詩曼用精湛的演技將這三重身份融匯成富有人格魅力，獨一無二的“釘姐”。上臺領獎時，她顯得頗為平靜，“很多人都說我今晚贏定了，但是要拿獎真的不容易，要足夠好運遇到好的角色，好的劇本，我這次遇到一個好的監制文偉鴻。”不得不說，文偉鴻選對了人，而佘詩曼也確實印證了他的眼光。

即將上映的電影版《使徒行者》是文偉鴻第一次涉足大銀幕，他依舊使用了“量身定做”的法則，而李光潔就是這個法則之下被選中的新成員。在李光潔口中，和文偉鴻合作是一件令人愉悅的事，并不會因為自己的想法和他的要求發生沖突而受到限制，“導演會提很多想法，但也非常地縱容演員，給演員很多空間。他常說‘你想怎么去詮釋這個角色？’，會讓我們去發揮自己的想象力來表達自己的角色，不會把演員變成工具，或者變成木偶人?！蔽膫櫳钪O征服觀眾的法則，而這其中的關鍵詞就是創作，他自己的創作以及演員的“第二度創作”?！拔曳浅ＶС帧诙葎撟鳌?，如果我找李光潔演這個角色卻不讓他自己創作的話，那我找誰其實都一樣，都是一個模子出來的。我找李光潔，就是因為我看中他的特質，相信他的能力，相信他的演出水準。”

無論是電影導演，還是TVB監制，這兩個身份或許更像是一個“造夢人”，用獨特的手法打造迷人的夢境，演員著迷，觀眾著迷，文偉鴻自己更著迷。沒有人知道，究竟到什么時候，這位“造夢人”才會停止打造屬于香港電影，屬于華語電影的流金歲月。