理解文化“網(wǎng)感”

文/聶偉

理解文化“網(wǎng)感”

文/聶偉

著名學(xué)者、上海研究院研究員、上海文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席

電影產(chǎn)業(yè)與中國(guó)故事創(chuàng)新研究基地首席專家

代表著作：《華語(yǔ)電影與泛亞實(shí)踐》《文學(xué)都市與影像民間》 等

一年一度的影視暑期檔剛剛結(jié)束，今年的情形分外糾結(jié)。先看電影，院線票房從“速度與激情”換檔“絕地大逃亡”，增幅創(chuàng)5年新低；再看電視，盡管有4年一度的奧運(yùn)會(huì)加持背書，仍有72%的衛(wèi)視收視率下滑。與此相反，視頻網(wǎng)站7月劇流量逆勢(shì)增長(zhǎng)42.6%，網(wǎng)絡(luò)綜藝播放量動(dòng)輒跨越5億大關(guān)，“網(wǎng)生代”的文化消費(fèi)時(shí)代已然來(lái)臨。

時(shí)至今日，傳統(tǒng)輿論開(kāi)始正視并承認(rèn)青年群體觀影、觀劇的議程設(shè)置能力，但對(duì)這一主流群體的內(nèi)容選擇，其實(shí)在骨子里似乎仍有些不以為然。以暑期爆款的玄幻劇為例，主流輿論幾乎響應(yīng)一邊倒的批評(píng)之聲：情節(jié)“空心劇”，特效“五毛錢”，營(yíng)銷段子化；服化道太山寨，美瞳共假發(fā)齊飛，泡沫與甲醛荼毒；演員只會(huì)刷顏值而不敢拼臺(tái)詞，遑論表演體系的斯坦尼或者表現(xiàn)派，等等。

上述批評(píng)確實(shí)逆耳良言，對(duì)于理性認(rèn)識(shí)玄幻類影視劇市場(chǎng)的硬傷與虛火具有重要研判價(jià)值。然而，上述經(jīng)驗(yàn)判斷無(wú)法涵蓋當(dāng)前青年主流人群的審美實(shí)踐，其實(shí)他們?cè)谖幕a(chǎn)業(yè)鏈中的角色定位更富有建設(shè)性和參與感。面對(duì)玄幻劇作的短板硬傷，他們更樂(lè)于通過(guò)二次創(chuàng)作輕松自在地表達(dá)觀點(diǎn)，行文表意尤顯生動(dòng)活潑。比如他們吐槽玄幻劇中粗制濫造的特效制作，自制的鬼畜視頻本身充滿笑點(diǎn)，盡皆戲謔：“小說(shuō)拍劇，幻城特效場(chǎng)倒閉了；小說(shuō)拍劇，最炫特效廠，幻城特效廠倒閉了。巴拉拉老魔仙，五毛老板，欠下了3.5個(gè)億，帶著他的小五毛跑了。我們沒(méi)有辦法，拼了老命做特效，原價(jià)都是打魔戒、蓋冰火、滅金剛的特效，現(xiàn)價(jià)兩毛五。”這段視頻中包含的知識(shí)信息、技術(shù)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和審美格調(diào)品味樣樣俱到，輕松幽默又讓人莞爾一笑。更重要的是，從“測(cè)速”“扒譜”制備“原曲”到音色校準(zhǔn)與后期特效制作，視頻評(píng)論者的專業(yè)素質(zhì)絲毫不亞于一線影視創(chuàng)作。

質(zhì)問(wèn)型批評(píng)與創(chuàng)作型吐槽是兩種不同的文化姿態(tài)，傳統(tǒng)媒體要求直接切除冗余，青年自媒體更傾向開(kāi)展二次移植。當(dāng)前國(guó)產(chǎn)玄幻劇暴露出的專業(yè)匱乏、知識(shí)軟肋和劇情教條等缺陷，對(duì)“網(wǎng)生代”來(lái)說(shuō)早已屬基本常識(shí)，無(wú)需贅言。“網(wǎng)生代”并不關(guān)心某一種打開(kāi)玄幻劇的理解方式是絕對(duì)正確的，他們中的絕大多數(shù)也不會(huì)因個(gè)別正能量缺失的玄幻劇就輕易扭曲了世界觀。即便是“原著黨”，也常常對(duì)流于常識(shí)化的文藝評(píng)判表現(xiàn)得“無(wú)感”，轉(zhuǎn)而通過(guò)刷屏、吐槽、鬼畜、彈幕等極具“網(wǎng)感”的講述方式，表達(dá)屬于“這一代”的意見(jiàn)。顯然，建設(shè)性批判的難度系數(shù)高于質(zhì)疑性批評(píng)。

玄幻題材在2016年暑期網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)的“爆款”，證明了“網(wǎng)生代”觀眾需求側(cè)旺盛的消費(fèi)期待，而上述劇作的先天不足的短板與軟肋，也說(shuō)明此類文化產(chǎn)品的供給側(cè)升級(jí)改造亟待加強(qiáng)。事實(shí)上，玄幻劇只是青年亞文化獲得市場(chǎng)顯影的形態(tài)之一，未來(lái)隨著玄幻題材熱度消退，或許還會(huì)出現(xiàn)諸多科幻劇、魔幻劇等其他類型。尋找打開(kāi)玄幻劇的路徑，其實(shí)是嘗試用合適的方式來(lái)接近、了解當(dāng)前青年亞文化的發(fā)展與演變狀態(tài)。如果說(shuō)，伯明翰學(xué)派的青年亞文化研究賦予其“抵抗性”“風(fēng)格化”“邊緣性”等三個(gè)重要特質(zhì)，那么時(shí)至今日，互聯(lián)網(wǎng)為影視行業(yè)釋放了更大的話語(yǔ)表達(dá)與產(chǎn)業(yè)發(fā)展空間，青年亞文化呈現(xiàn)出前所未有的普泛化和自媒體特征。他們以其自身攜帶的“網(wǎng)感”特質(zhì)介入、影響多屏生態(tài)的影像生產(chǎn)，表現(xiàn)出相對(duì)溫和的文化協(xié)商與反哺姿態(tài)。最起碼，他們認(rèn)真地發(fā)出如下提示，影視劇創(chuàng)作秉持的專業(yè)態(tài)度必須恒久，而制作與視聽(tīng)習(xí)慣則不必抱守一元。