主編手記　散文詩“迷宮”

宓　月

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主編手記散文詩“迷宮”

宓月

過去讀《三國演義》，總覺得諸葛亮不是在運籌帷幄，排兵布陣，而是在吟詩作賦。特別是他唱空城計、布九宮八卦陣，好像在創作一部撫琴按簫的神秘小說。他在魚腹浦用亂石“伏下十萬兵”，困住東吳大將陸遜，連其岳父黃承彥都說：“變化無窮，不能學也。”

武俠小說里那些武功招式，也總能讓我產生一種詩意，如凌波微步、逍遙折梅手、如影隨形腿、彈指神通、黯然銷魂掌等，充滿了想象的張力，也極具幽默和詼諧。有人把武俠小說比作成人童話，就在于它打開了人的思維套式，天馬行空，自由馳騁。

散文詩作為一種更自由、舒放的詩體，按理，更應讓寫作者放松，靈感翩至，讓閱讀者因探尋到作者思想、情感的幽徑而有心之靈犀，創作和閱讀，都應是一件令人愉悅的事。但近來選稿，發現郵箱里充斥著大量缺乏詩意的散文詩。用詞佶屈聱牙，詞義重復、斷裂，不知所云，仿佛夢魘澹語，徒有散文詩之形，而無散文詩之魂。我把它們歸為“迷宮”散文詩。

神機鬼藏的迷宮，本來很有吸引力。任何迷宮，目的是供人解密，而不是真的要把人困死其中。無論多復雜的迷宮，都可以從中走出來。設計迷宮的人，都會設計生門。但是，那些“迷宮”散文詩，好像故意跟閱讀作對，設計的都是死門，常常讓我陷入奇門遁甲出不來。我相信，這些高深莫測的“迷宮”散文詩，沒迷倒讀者，先把自己迷沒了。

作為編者、讀者，我不希望自己像披甲帶刀的戰士，必須殺出一條血路，方可破陣。

過多修飾和晦澀形容，其實都是對詩意的一種拒絕，而沒有詩意的散文詩就無法稱其為散文詩。

詩意，不僅體現在思想和情感上，更體現在審美和想象上。一章好的散文詩，營造的是一個全新的意境，具有迷宮、太極圖一樣豐富的詩意、內涵和智慧。而抵達這樣的境界，或許，返璞歸真是最便捷的一條路徑。

月刊

2016.06