銅版畫創(chuàng)作中的版與畫

摘 要：版畫是一種間接性繪畫，版與畫是相互依存的兩個(gè)部分，不像油畫和國畫，可以拿筆直接在畫布和紙上直接進(jìn)行創(chuàng)作；而版畫則分成了兩部分，通過對(duì)版的制作，然后印出畫來。版畫的創(chuàng)作就好像是一個(gè)電影的完成一樣，對(duì)版的制作就好像是電影的前期拍攝部分，會(huì)出現(xiàn)種種困難和意外，而印畫的過程和印出來的畫就像是電影的播出總會(huì)給觀眾不一樣的驚喜和結(jié)果。但無論是版還是畫都圍繞著同一個(gè)主題，那就是創(chuàng)作者的創(chuàng)作思想。

關(guān)鍵詞：版； 畫；創(chuàng)作思想

版畫作為一種具有多種選擇性的藝術(shù)形式，可以供創(chuàng)作者自由選擇創(chuàng)作材料以及創(chuàng)作途徑，但是無論創(chuàng)作者選擇的是哪一種形式，最終的目的都是通過最后畫面和創(chuàng)作過程來表達(dá)自己的真實(shí)情感。當(dāng)然本文重點(diǎn)談的是銅版畫，因?yàn)槲覀€(gè)人更加熱愛銅的質(zhì)感，以及創(chuàng)作過程中它呈現(xiàn)出的活躍的生命力。銅版畫是歷史悠久的間接性繪畫方式，在“版”與“畫”之間，要通過創(chuàng)作者的一系列創(chuàng)作活動(dòng)，才會(huì)成為完整的版畫。

一、版畫中“版”的重要性

（一）銅版需要?jiǎng)?chuàng)作者的認(rèn)可

版畫本身就是具有局限性的，一般可以分為木版、石版、絲網(wǎng)版、銅版。隨著科技的發(fā)展，現(xiàn)在又有了綜合版，數(shù)碼版畫。無論是哪種版畫，都是以創(chuàng)作者的創(chuàng)作思想為生命線進(jìn)行創(chuàng)作，最終呈現(xiàn)出令自己滿意的藝術(shù)品。銅版則是比較古老的種類，早在文藝復(fù)興時(shí)期就有很多畫家利用銅及其他媒介進(jìn)行制版。版，銅版，買回來的時(shí)候就是一塊普通的銅而已，看著它身上的斑點(diǎn)、劃痕以及人的手指留下的手印，總會(huì)覺得把它與你腦袋里奇奇怪怪各種創(chuàng)作想法很難連接在一起。其實(shí)應(yīng)該說是先有了想法，又“買”了銅。經(jīng)過思考，也許就是一夜，或者是一個(gè)月，然后把銅版裁成你想要的尺寸，先用粗的水砂紙轉(zhuǎn)著圈地打磨，再用細(xì)沙紙打磨，直到上面的斑點(diǎn)和劃痕都消失，表面光滑而有光澤，讓創(chuàng)作者滿意為止。這時(shí)候，那塊買回來的銅，便可以稱作“版”了。

（二）內(nèi)心情感借助銅版轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)世界

這個(gè)過程看似簡單，只不過是一個(gè)物理變化，是砂紙、水、銅三種物質(zhì)親密接觸的過程而已。其實(shí)這個(gè)過程更是一個(gè)情感的轉(zhuǎn)換。在打磨銅版的時(shí)候，用手心按住沾過水的砂紙?jiān)阢~上順時(shí)針打磨，當(dāng)然也可以逆時(shí)針打磨。這時(shí)候會(huì)發(fā)生很奇妙的事情，就好像你內(nèi)心的情感都轉(zhuǎn)換為一種力量，從血液里滲透出來，凝聚成力量，通過手臂傳達(dá)給砂紙下慢慢發(fā)生變化的銅，而此時(shí)銅也會(huì)做出答復(fù)，它好像褪去了穿在外面的一層衣服，由一個(gè)衣衫襤褸的老人變成一個(gè)充滿活力的少女，以她最光鮮的面貌來給你一個(gè)滿意的答復(fù)。這樣的一個(gè)交流的形式會(huì)讓你體會(huì)到你的想法有多少是可以附屬于銅版，又有多少東西是需要放棄的，這也是一個(gè)取舍的過程。每次拿到一塊普通的銅讓它變?yōu)椤翱伤苤拧笔且粋€(gè)很奇妙的過程，這既是體力上的勞動(dòng)，也是精神方面的釋放。但總歸這只是一個(gè)思想的轉(zhuǎn)換，具體地把靈感轉(zhuǎn)換為畫面的方式還是要通過對(duì)銅版的“精雕細(xì)琢”。

（三）銅版承載了創(chuàng)作者的情感世界

這時(shí)候最不可或缺的就是創(chuàng)作者的靈感，利用一切可以利用的“手段”，把靈感轉(zhuǎn)換為版畫語言，在畫面中表現(xiàn)出來。具體到畫面中的點(diǎn)線面來說，一幅畫的基本“組成稱部分”，就像是一座大廈的一磚一瓦，不管這座大廈外表有多華麗，外觀有多奇特，最本質(zhì)和最基礎(chǔ)的永遠(yuǎn)都是簡單的磚磚瓦瓦。語言是人類思想的產(chǎn)物，而版畫語言就是創(chuàng)作思想的表達(dá)方式，在版畫語言的表達(dá)過程中我們必須遵守一定規(guī)則，就像英語的表達(dá)中有語法一樣，在版畫語言的表達(dá)過程中也必須遵守由銅的性質(zhì)以及版畫技術(shù)的局限性所帶來的各種規(guī)則。此外，還會(huì)遇到很多可預(yù)知的或不可預(yù)知的各種困惑和意外。有時(shí)候自然條件也會(huì)對(duì)創(chuàng)作過程產(chǎn)生一定的影響，比如溫度的高低，會(huì)影響三氯化鐵腐蝕銅版的速度，三氯化鐵的濃度會(huì)影響銅版被腐蝕的程度，就連空氣的濕度也會(huì)影響三氯化鐵的濃度。在銅版畫的創(chuàng)作過程中有太多不可人為控制的因素在影響著整個(gè)進(jìn)程，因?yàn)橛泻芏鄷r(shí)候是不可逆的，不像油畫那樣可以用刮刀刮掉不滿意的部分，當(dāng)銅被腐蝕之后，無論那一次腐蝕后的效果是否能夠得到創(chuàng)作者的滿意，都是無法去修改的。我們可以通過另一種方法去掩蓋，或者去做最后的修版工作，但那都是有局限性的，效果也是有限的。在銅版畫的創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者受到的局限性是非常大的，做為一種間接性的繪畫不僅在制作過程中會(huì)給創(chuàng)作者帶來實(shí)質(zhì)性的困難，也會(huì)給創(chuàng)作者帶來很多選擇的機(jī)會(huì)，在情感世界與現(xiàn)實(shí)世界結(jié)合的過程中，實(shí)現(xiàn)個(gè)人情感的沉淀，才會(huì)出現(xiàn)獨(dú)一無二的藝術(shù)效果。

二、版畫中“畫”的誕生

（一）印畫是一個(gè)變化不定的過程

印畫是銅版畫創(chuàng)作過程中最后一個(gè)部分，也是非常重要的一個(gè)部分，如果這個(gè)過程中出現(xiàn)失誤，那么之前所做的一切努力都將付之東流。印畫之前需要做好充分準(zhǔn)備，由于制版過程中需要用到瀝青、松節(jié)油、軟蠟等工業(yè)性的媒介，所以一般工作室里不會(huì)非常干凈，但是我們又必須印出十分干凈的畫，所以此前的準(zhǔn)備工作就非常重要。保證印畫一旦開始就要順利地進(jìn)行下去，不為不必要的麻煩浪費(fèi)時(shí)間，使銅版、油墨、紙張之間在最佳時(shí)間內(nèi)配合到最好，才會(huì)呈現(xiàn)最佳的藝術(shù)作品。雖說版畫具有復(fù)數(shù)性，每幅作品都可以重復(fù)出現(xiàn)，可是由于油墨的選擇以及紙的選擇，印出來的作品也幾乎是不可能相同的。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，油墨的種類有很多，干的快慢速度不一，紙的種類更多，進(jìn)口的版畫紙也有很多種類，但是一般的選擇都是純棉的紙張，油墨和紙張都在不同程度地影響著畫面。當(dāng)印完一次畫的時(shí)候?qū)Ξ嬅嬷胁粷M意的地方還可以進(jìn)行下一步的調(diào)整，一般會(huì)用到壓刀、刮刀等銅版專用的工具。刮刀有很多用途，在美柔？技法中刮出中間調(diào)子，在飛塵技法中可以修版，用尖部可做蝕刻和干刻。壓刀是把版面上凹凸不平的部分壓平，這樣會(huì)出現(xiàn)層次更豐富的調(diào)子。有了這樣一個(gè)環(huán)節(jié)，畫面會(huì)跟隨創(chuàng)作者的思維越來越完善。

（二）畫面效果展現(xiàn)情感路線

版是藝術(shù)家的情感轉(zhuǎn)換為藝術(shù)語言的載體，承載的是藝術(shù)家的靈魂，而印畫的過程則是一切情感都呈現(xiàn)在一張紙上。具體來說就是畫面效果，是人的視覺可以接收到語言符號(hào)；抽象地說，畫面所傳達(dá)的是藝術(shù)家的情感，畫面承載的是藝術(shù)家的希望。早在中世紀(jì)后期，宗教成為西方國家人們生活的中心，商業(yè)貿(mào)易逐漸發(fā)展，一些經(jīng)商的城邦市民成為了中產(chǎn)階級(jí)，他們對(duì)生活的熱情與強(qiáng)調(diào)禁欲的宗教思想格格不入，但是又不能用激烈的手段去批判。圣方濟(jì)各是意大利的市民，他用簡單的方言編成詩歌供人們傳唱，以此打動(dòng)人的心靈。后來就有很多畫家將他的故事畫成壁畫，便成為文藝復(fù)興時(shí)期最早的藝術(shù)作品。由此可見，有情感才會(huì)有好的作品。哲學(xué)、科學(xué)、藝術(shù)、美學(xué)等領(lǐng)域分別在文藝復(fù)興時(shí)期取得了非常矚目的成就，但是銅版才剛剛作為繪畫形式出現(xiàn)，支撐銅版畫發(fā)展下去的就是藝術(shù)家的個(gè)人意識(shí)。藝術(shù)大師丟勒不僅油畫給人印象深刻，他同樣也是銅版畫藝術(shù)家，受到文藝復(fù)興時(shí)期思想熱潮的影響，他的畫面大膽地反映現(xiàn)實(shí)，以豐富的想象力及爐火純青的技法把情感與畫面相結(jié)合，充分體現(xiàn)他的個(gè)人創(chuàng)作能力，而他的作品不僅展現(xiàn)了他的個(gè)人才華，更多地是把他的個(gè)人思想意識(shí)表現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）畫面中的印痕美

復(fù)數(shù)性和間接性是版畫特有的性質(zhì)，而印痕也是版畫不可或缺的藝術(shù)特點(diǎn)。印痕以畫面的基本組成部分點(diǎn)線面的形式展現(xiàn)在畫面上，也正是這些印痕的存在，銅版畫的魅力才得以展現(xiàn)得淋漓盡致。版畫中的點(diǎn)是以印痕的形式出現(xiàn)在畫面上，不同于油畫或國畫等其他畫種，用筆在紙上畫出點(diǎn)。版畫中的點(diǎn)是銅經(jīng)過腐蝕液的腐蝕在表面形成凹點(diǎn)，油墨會(huì)存在于凹點(diǎn)之中，印畫的時(shí)候只會(huì)帶出凹點(diǎn)中的油墨在畫面上形成點(diǎn)。這樣的點(diǎn)不是可以直接控制的，因?yàn)榘嬖诟g的過程中是無法直接得到畫面上的效果的，包括點(diǎn)的顏色的深淺、疏密程度，不到最后印畫也是不會(huì)知道結(jié)果的。所以這就需要藝術(shù)家具有深厚的藝術(shù)功底，要有足夠的能力去把握腐蝕的時(shí)間，才能控制好畫面，得到想要的結(jié)果。銅版畫中的線更具有獨(dú)特的魅力，可以通過干刻的方法用刻刀直接在銅版上刻出線條，也可以在銅版表面涂防腐層，在腐蝕液中腐蝕出線條。銅版畫中的線條更隨意，更流暢，可以跟隨藝術(shù)家的意念，做出滿意的線條，可以安靜沉穩(wěn)，可以豪放流暢。線條是銅版的靈魂，支撐著整幅畫面。面可以通過飛塵或美柔？技法獲得，銅版畫中的面也具有獨(dú)特的效果，既使是很黑的面也會(huì)是很透氣的效果，就好像有空氣在流動(dòng)，可以采用不同的技法出現(xiàn)豐富的畫面效果。

三、結(jié)語

如果說銅版畫中的版承載的是藝術(shù)家的精神和靈魂，那么印出來的畫就是藝術(shù)家的無限希望。藝術(shù)家的情感是藝術(shù)品的生命，也是把金屬銅與一張干凈的白紙聯(lián)系在一起的重要紐帶。藝術(shù)品給予觀眾的不只是視覺的享受，更感人的是藝術(shù)家的情感流露。

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作者簡介：

于曉月，沈陽大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。