從愛情觀的角度看中西古典戲劇——比較《牡丹亭》與《羅密歐與朱麗葉》

宋 馨

（江蘇師范大學　江蘇 徐州 221006）

從愛情觀的角度看中西古典戲劇——比較《牡丹亭》與《羅密歐與朱麗葉》

宋 馨

（江蘇師范大學江蘇 徐州 221006）

16世紀末17世紀初，中西方著名戲劇大師湯顯祖與莎士比亞皆完成了他們的愛情名劇——《牡丹亭》與《羅密歐與朱麗葉》，這兩部劇各自代表著中西方古典戲劇的愛情觀點，因此縱觀兩部作品，結合中西文化的差異，可以更好地了解中西愛情觀的異同。

愛情；封建社會；死而復生；生而赴死

一、湯顯祖與莎士比亞

湯顯祖（1550—1616），中國明代戲曲家、文學家。字義仍，號海若、若士、清遠道人。他不僅在古文詩詞方面頗有造詣，而且能研習天文地理、善于醫藥卜筮。在湯顯祖多方面的成就中，以戲曲創作為最，《牡丹亭》是他的代表作，也是他一生最得意之作，他曾言“吾一生四夢，得意處唯在《牡丹》。”①

《牡丹亭》全名《牡丹亭還魂記》，描寫了杜麗娘和柳夢梅的愛情故事，故事改編于明代話本小說《杜麗娘慕色還魂》。全劇共55出，每一出都為后面的劇情提供了暗示。其大致內容是少女杜麗娘長期深居閨閣中，接受封建倫理道德的熏陶，但仍免不了思春之情，夢中與書生柳夢梅幽會，后因情而死，死后與柳夢梅結婚，并最終還魂復生，與柳在人間結成夫婦。

威廉·莎士比亞（1564-1616），英國文學史上最杰出的戲劇家，歐洲文藝復興時期最重要、最偉大的作家，全世界最卓越的文學家之一。他流傳下來的作品包括37部戲劇、154首十四行詩、兩首長敘事詩。1590年到1613年是莎士比亞創作的黃金時代，《羅密歐與朱麗葉》是其在這一時期的代表之作，是莎士比亞戲劇中最富詩意和魅力的作品之一。這是一部具有喜劇氣氛的愛情悲劇，大致講述了兩位青年男女相戀，卻因家族仇恨而遭不幸，最后使兩家和好的故事。

二、傳統文化對戲劇愛情觀的影響

（一）《牡丹亭》

從漢武帝時期提出“罷黜百家，獨尊儒術”開始，樹立了儒家文化在中國傳統文化中的“專制”低位，我國古代人民深受儒家文化禁錮，講究三綱五常，即使是對愛情的追求，也遵循“發乎情，止乎禮”。到了明代，統治者崇尚理學，追求“存天理，滅人欲”。因此，文學作品中“任何大膽外露的情感都受到封建禮制的壓制”②。而湯顯祖沒有受到封建文化的腐蝕，成為了戲曲界反理性的杰出代表。

在《牡丹亭》中，杜麗娘在丫鬟春香的陪同下，來到后花園，見識到了“姹紫嫣紅”、“朝飛暮卷，云霞翠軒；雨絲風片，煙波畫船”③的種種美景，這番美景引得杜麗娘春心萌動，白日里竟做起了春夢。湯顯祖借杜麗娘的行為，表現了其對三綱五常以及禮制的對抗，展現《牡丹亭》對自由愛情的向往這一主旨。其后的《驚夢》《尋夢》《歡撓》三出戲，杜麗娘沉醉于與柳夢梅的歡愛之中，在“男女授受不親”的封建時代，這在迂父迂師看來是大不敬的，但在湯顯祖看來這是“情深所致”，這顯然是對“存天理，滅人欲”的理學思想的極大抨擊。

杜柳的愛情雖發乎性，但最終還是止于了理。在杜麗娘還魂之后，杜柳的愛情受到了封建家庭大家長杜寶的反對，戲曲最終還是以最高統治者——皇帝的干預，賜婚杜柳，才最終得到團圓的結局。這些現象，無外乎體現了作者依然對這個封建社會最高統治者充滿幻想，希望通過他的作為改變封建社會，打破對“人性的蔑視”的思想，然而這些終是幻想。

（二）《羅密歐與朱麗葉》

14世紀至17世紀，歐洲盛行“文藝復興”運動，這一時期，提倡“人文主義精神”，主張人生的目的是追求現實生活中的幸福，《羅密歐與朱麗葉》便是創作于這一時期。但此時資本主義尚在萌芽之中，封建思想仍舊占有一席之位，莎士比亞立足于“人文主義精神”，反對神學思想的迫害。

劇中，朱麗葉為了愛情不顧一切，努力追求現實生活中的幸福。在窗臺幽會時，朱麗葉告訴羅密歐“否認你的父親，拋棄你的姓名吧；也許你不愿意這樣做，那么只要你宣誓做我的愛人，我也不愿再姓凱普萊特了。”這是她對家族的公然背叛，她不在乎神學思想的詛咒，不顧忌封建禮教的束縛，在她的心中，唯有“追求現實生活中的幸福”才是應有的信仰。然而命運還是給了他們沉重的一擊，在得知羅密歐的死訊后，朱麗葉選擇了自殺結束自己的生命。這是人文主義思想對人性的謳歌，對自由愛情的贊美。

與《牡丹亭》中的妥協性不同的是，在《羅密歐與朱麗葉》中，主人公不再向世俗妥協，他們不追求統治者的干預、不要求大團圓的結局。

不論是《牡丹亭》還是《羅密歐與朱麗葉》中的愛情，都或多或少受到了當代主流思想的影響，即使是反對的聲音，實際上也是彰顯了一種無聲的影響。

三、作者的愛情觀

（一）《牡丹亭》

湯顯祖在《牡丹亭·題記》中曾寫道，“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可與死，死而不可復生者，皆非情之至也。”他認為那種一往情深、超越生死的愛情絕不是普通的世俗愛情，這都是“情之至”的結果。而這種“情”可以跨越時空、跨越生死，最終山岳都為之動容，所有的情感得以團圓。因此，在《牡丹亭》中作者便根據這一愛情觀，塑造出了杜柳的愛情故事。杜麗娘春夢中遇見柳夢梅并愛上他，此乃第一重“情”，不知所起，一見鐘情。而后，杜麗娘在思念柳夢梅中郁郁而亡，這是第二重“情”，“生者可以死”，為情而死。最終，杜麗娘為了這段情復生，這是第三重“情”，死而復生。

（二）《羅密歐與朱麗葉》

與《牡丹亭》的“死而復生”不同，《羅密歐與朱麗葉》追求的是“生而赴死”的愛情。朱麗葉出生于名門望族，其家族與羅密歐所在家族一直為世仇關系。戲劇中朱麗葉放棄了世仇，背叛了家族，為了可以與羅密歐長相廝守，她喝下了假死藥，這是她愛情道路上的第一次赴死。而后，在得知羅密歐的死訊之后，她果斷的將匕首刺向了自己的心臟，結束了自己的生命，他們的愛從生到死，這是她愛情道路的第二次赴死。

其實，不論是“死而復生”還是“生而赴死”的愛情觀，都展現了作者對封建社會的反抗，對追求自由愛情的贊美，以及對愛情的美好謳歌。

四、結語

愛情是愛一個人的感情，是自然賦予人類的最奇妙的感情，是生活中不可或缺的感情，也是文學作品中一個永恒的話題。古人通過撰寫不同的愛情故事來表達自己的愛情觀，因此從愛情觀的角度比較《牡丹亭》與《羅密歐與朱麗葉》，縱觀中西傳統文化的差異，比較湯顯祖與莎士比亞的愛情觀點，從不同戲劇中愛情觀的角度出發，找尋其不同所在，幫助我們更好的了解中西愛情觀的差異。

注釋：

①張庚，郭漢城.中國戲曲通史[M].北京：中國戲劇出版社，1992,538-563.

②王葵.文學作品中看中西愛情婚姻觀的異同[J].語文建設，2016,17.

③湯顯祖.牡丹亭[M].北京：人民文學出版社，2014,54.

[1]張庚，郭漢城.中國戲曲通史[M].北京：中國戲劇出版社，1992.

[2]王葵.文學作品中看中西愛情婚姻觀的異同[J].語文建設，2016.

[3]湯顯祖.牡丹亭[M].北京：人民文學出版社，2014.

[4]莎士比亞.莎士比亞喜劇悲劇集[M].朱生豪譯.南京:譯林出版社，2002.

[5]萬士周.文藝復興時期基督教的影響力——在《羅密歐與朱麗葉》中的體現[J].青春歲月，2012.

[6]李歡.中西文化互觀下的《牡丹亭》與《羅密歐與朱麗葉》[D].湖南師范大學，2012.

J805

A

1007-0125(2016)11-0025-02

宋馨（1993-），女，漢族，江蘇徐州人，江蘇師范大學在讀研究生，研究方向：戲劇與影視學。