《追兇者也》——國(guó)產(chǎn)犯罪片的“泥石流”

蔡夢(mèng)婷

（南京師范大學(xué)　江蘇 南京 210097）

《追兇者也》——國(guó)產(chǎn)犯罪片的“泥石流”

蔡夢(mèng)婷

（南京師范大學(xué)江蘇 南京 210097）

自《烈日灼心》之后，國(guó)產(chǎn)犯罪片的審查尺度和市場(chǎng)空間有了質(zhì)的飛躍，更多的犯罪影片應(yīng)運(yùn)而生。近日公映的曹保平新作《追兇者也》同樣講述了緝兇的故事，但在題材和風(fēng)格上都有了極大變化，堪稱國(guó)產(chǎn)犯罪片中的“泥石流”。

《追兇者也》；曹保平；犯罪電影；黑色幽默

2016年9月14日上映的曹保平新作《追兇者也》講述了一個(gè)看似非常簡(jiǎn)單的故事，云貴高原上一個(gè)小村莊，一樁荒野殺人案讓修車匠宋老二（劉燁飾）成為警方最大的嫌疑人和街頭巷尾議論的對(duì)象。為了不影響兒子的學(xué)業(yè)，老宋決定親自追兇，為自己洗刷冤情。沿著他的追兇之路，接連發(fā)生了一連串的荒誕故事，這起離奇的“吊水巖殺人案件”也逐漸水落石出。

影片開場(chǎng)，死去的貓哥橫尸于大片枯草之中，鏡頭橫掃過他血肉模糊、布滿草屑的臉龐和僵直蜷曲的身體。然后鏡頭逐漸拉遠(yuǎn)，畫面中大批警察逡巡于水渠之間，瞬間將觀眾帶入《烈日灼心》式的紀(jì)實(shí)犯罪電影的觀感之中。

影片采用四個(gè)片段、分三條線索展開，三條線分別以三個(gè)人物的視角進(jìn)行。這種同一事件N段式N種角度的結(jié)構(gòu)，并非曹保平首創(chuàng)。2003年的《11:14》和2008年的《刺殺據(jù)點(diǎn)》都采用了這種形式。去年上映的由忻鈺坤執(zhí)導(dǎo)的《心迷宮》，更是用了兩個(gè)長(zhǎng)3秒之久的黑場(chǎng)來(lái)分隔段落。值得一提的是，《追兇者也》的三個(gè)段落是統(tǒng)一主題下三種不同類型風(fēng)格的展示，是犯罪、懸疑以及荒誕風(fēng)格的雜糅。

第一部分是宋老二的追兇。一個(gè)企圖擺脫罪名的修車匠開始業(yè)余追兇，到引出嫌犯王友全（段博文飾）戛然而止。這一部分對(duì)電影故事發(fā)生的場(chǎng)景、故事整體脈絡(luò)和起因進(jìn)行了大致的描述，節(jié)奏緊湊。一樁撲朔迷離的兇殺案徐徐展開，吊足了觀眾的胃口，劉燁被跟蹤的那場(chǎng)戲更是將緊張氣氛推至高潮（此處設(shè)置的懸疑在第三部分中得到揭曉）。

第二部分從王友全的視角展開。他被宋老二誤認(rèn)為是真兇，被急于證明自己清白的宋老二瘋狂追捕。與此同時(shí)，王友全的女友（王子文飾）——在城里當(dāng)服務(wù)員的楊淑華登場(chǎng)，一對(duì)亡命鴛鴦的形象呈現(xiàn)在觀眾眼前。小混混王友全在女友的幫助下終于意識(shí)到自己的怯懦，決心返回村里說(shuō)明真相。這一段既承上啟下，又引出了主要人物，為之后的高潮蓄力。

影片的第三部分，兇殺案的真相隨著夜總會(huì)領(lǐng)班董曉鳳（張譯飾）的視角而被逐漸揭開。董曉鳳一身白西裝佯裝坐車而刀捅貓叔，殺人之際不忘抱怨自己的失敗犯罪。粗糲的長(zhǎng)鏡頭忠實(shí)記錄了刀子進(jìn)出身體的過程，貓叔掙扎，逃跑，終被制服后殺死。觀眾于猝不及防間被血淋淋的真相糊了一臉。還來(lái)不及思索太多，劇情又急轉(zhuǎn)直下。憨賊錯(cuò)殺，和“客戶”撂下“買一送一”的承諾，連番追殺王友全和宋老二，觀眾驚奇于一波三折的劇情而又被不斷抖落的笑料逗笑。如果說(shuō)這部分還是寧浩式的黑色幽默，那么影片戛然而止的結(jié)尾卻又提醒著觀眾——曹保平導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)主義訴求。

影片的最后，在警察的重重包圍下，董曉鳳色厲內(nèi)荏地?fù)]著手臂，內(nèi)心的虛弱與畏懼無(wú)處遁形。這個(gè)看似兇殘的憨賊也有著癡情的一面和心酸的過去。觀眾零零碎碎拼湊出一個(gè)不那么成功的搶劫犯的過往——買房被騙，為了女友小萍而不得已才做了殺手。

“黑絲襪、大砍刀、這么長(zhǎng)……”叨叨的贅敘戛然而止，對(duì)著警察喃喃訴語(yǔ)的殺手終于死在執(zhí)法者槍下。而到最后，影片也沒有交待罪魁禍?zhǔn)住凹樯獭钡南聢?chǎng)，然而同流合污的村長(zhǎng)死于非命，董曉鳳已伏誅，想來(lái)是不會(huì)有什么有力的證據(jù)指控了。就像影片中看似美麗淳樸的小村莊，卻因?yàn)闊o(wú)處不在的利益糾葛而危機(jī)四伏，無(wú)論是再驚心動(dòng)魄的丑陋罪惡，也終究歸于平靜。

從《光榮的憤怒》到《烈日灼心》，類型多變，但曹保平始終保持著鮮明的個(gè)人風(fēng)格。“相比較于意識(shí)形態(tài)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)，曹保平更感興趣的是一種狀態(tài)，一種渺小個(gè)體掙扎時(shí)的那種狡黠、猶疑、張皇、乃至悲壯的狀態(tài)。”[1]有人說(shuō)《犯罪者也》中對(duì)拆遷、煤礦、農(nóng)村城市的矛盾等問題未進(jìn)行深挖，鞭撻現(xiàn)實(shí)的力度不夠。但這正是影片的初衷，曹保平在采訪中指出，“電影沒有把現(xiàn)實(shí)問題放大，而是把故事停留在人物上，停留在黑色電影的形態(tài)上。因?yàn)橐坏┩莻€(gè)方向深挖，很容易失去現(xiàn)在這種戲劇性和黑色效果。”

《追兇者也》中幾乎每個(gè)人物形象都新鮮而飽滿，操持著不同的方言顯然使得這種真實(shí)更進(jìn)一步。盡管這是一部方言電影，觀影時(shí)觀眾卻幾乎不受影響。劉燁的云南話固然有再提高的空間，張譯幾可亂真的東北話卻將一個(gè)兇殘的憨賊演繹得入木三分。

固然影片中可見《低俗小說(shuō)》《瘋狂的石頭》《無(wú)人區(qū)》等黑色荒誕喜劇的影子，但影片驚險(xiǎn)的懸疑氛圍營(yíng)造，詼諧的黑色幽默劇情，潛藏的現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)核，都使其成為近年來(lái)國(guó)產(chǎn)犯罪影片中的一部佳作，是曹保平繼《烈日灼心》后的一次風(fēng)格化嘗試和成功轉(zhuǎn)型。

嬉笑怒罵、黑色逃殺，是命運(yùn)的糾纏，也是人性的必然。

[1]余楠.曹保平的憤怒與光榮[J].新世紀(jì)周刊，2007, (28):118.

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1007-0125(2016)11-0127-01