服飾在電影中的作用簡(jiǎn)析

孫佳瑩

（北京電影學(xué)院　北京 100088）

服飾在電影中的作用簡(jiǎn)析

孫佳瑩

（北京電影學(xué)院北京 100088）

服飾作為電影的重要元素之一，不僅有助于提升影片的視覺(jué)表現(xiàn)力，更能夠在很大程度上幫助演員理解人物內(nèi)心，更快進(jìn)入情緒，全面塑造角色。同時(shí)通過(guò)服飾的恰當(dāng)運(yùn)用，還能夠體現(xiàn)電影的歷史背景，有助于推動(dòng)故事情節(jié)，彰顯主題。本文通過(guò)對(duì)不同時(shí)期不同國(guó)別的幾部電影服飾的舉例介紹，簡(jiǎn)要分析服飾對(duì)電影所起到的作用。

服飾；電影；作用

電影是結(jié)合了表演藝術(shù)、視覺(jué)藝術(shù)以及聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的一種綜合型藝術(shù)，同時(shí)包括音樂(lè)、服飾、美術(shù)、影視技術(shù)、攝影等諸多元素在電影中有所運(yùn)用。服飾作為其中一種重要的藝術(shù)形式，以一種無(wú)聲的方式將人物情感、性格、地位展現(xiàn)給觀眾，同時(shí)反映出時(shí)代和社會(huì)特征，傳遞民族傳統(tǒng)文化，凸顯電影主題，可以說(shuō)服飾在電影中具有至關(guān)重要的作用。

入圍第69屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的韓國(guó)電影《小姐》中的服飾可謂驚艷，二十多套古典服飾完美呈現(xiàn)了上世紀(jì)三十年代的感覺(jué)，沖擊著觀眾的視覺(jué)，同時(shí)烘托出時(shí)代背景。電影中女主角在其奢華府邸晚宴上穿著的宮廷風(fēng)金色禮服裙，完美展現(xiàn)了其高貴冷艷的氣質(zhì)（服飾對(duì)人物身份的定位作用）；在林間散步時(shí)輕盈的白紗連衣裙，又展現(xiàn)出女主角在放松環(huán)境下稚嫩和單純的本質(zhì)（服飾體現(xiàn)了人物性格）；女主角在讀書(shū)時(shí)穿著顏色艷麗的傳統(tǒng)日本和服并輔以日本發(fā)髻，與聽(tīng)書(shū)者黑色系的服裝以及昏暗壓抑的環(huán)境形成鮮明對(duì)比；到最后，曾經(jīng)高貴的女主角終于褪去華服，沖破束縛找尋到真我，使主題得到升華。

隨著女主角服飾的變化，影片想要呈獻(xiàn)給觀眾的不僅是這位“小姐”身份以及所處環(huán)境的變化，更多的是幫助女主角表達(dá)不同階段的內(nèi)心，隨著電影情節(jié)的跌宕起伏，人物的外形也隨著心理狀態(tài)的不斷變化而轉(zhuǎn)變，將抽象的人物情感轉(zhuǎn)化成具體的外在形象，從而更好的促進(jìn)劇情發(fā)展并潛移默化的表達(dá)出電影主題。

電影《傳奇女王伊麗莎白》獲第71屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)提名，作為一部歷史題材的影片，它的化妝、攝影和華麗的服飾也給人留下了深刻印象。電影中的服裝完美展現(xiàn)了都鐸王朝時(shí)期服飾的古典優(yōu)雅，凸顯了時(shí)代背景。通過(guò)服飾的變化自然而然地將伊麗莎白從純真浪漫、智慧聰敏的少女轉(zhuǎn)變到陰郁深沉、獨(dú)斷果敢的女王，使觀眾更清楚認(rèn)識(shí)了這位對(duì)英國(guó)歷史有著重要影響的君主，影片這種利用視覺(jué)感受產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比的效果，流露出勝過(guò)語(yǔ)言的表現(xiàn)力。

另一部更受戛納電影節(jié)青睞的電影《霸王別姬》，不僅通過(guò)服飾向觀眾展示了時(shí)代背景的變化、人物生存狀態(tài)的轉(zhuǎn)變，以及對(duì)國(guó)粹京劇這一傳統(tǒng)文化的致敬，其中多個(gè)片段更是通過(guò)主角與配角服飾的極大反差及變化來(lái)表達(dá)對(duì)歷史的控訴，以及對(duì)人性的思考與領(lǐng)悟。影片中男主角程蝶衣與段小樓在舞臺(tái)上風(fēng)光無(wú)限，演出的戲服更是手工刺繡精美無(wú)比。“文革”期間，段小樓和程蝶衣身穿霸王和虞姬的戲服與周?chē)t衛(wèi)兵的服裝形成鮮明對(duì)比，最后戲服在火中化為灰燼，這樣的轉(zhuǎn)變推動(dòng)了整部電影情節(jié)的發(fā)展，使人物所有的情緒到達(dá)一個(gè)最高點(diǎn)而后傾瀉而出，影片更是通過(guò)這樣的細(xì)節(jié)處理讓觀眾對(duì)影片、對(duì)歷史有了更深層次的思考和認(rèn)知。

服飾的另一個(gè)重要作用，就是可以幫助導(dǎo)演、演員以及觀眾連貫電影情節(jié)。眾所周知，在電影中一天內(nèi)發(fā)生的事情在真實(shí)的拍攝情況下可能是要分為多次完成的，而每次拍攝可能會(huì)時(shí)隔幾天甚至是幾個(gè)月，在這種情況下，服飾不僅需要在影片中呈現(xiàn)出連貫性，更是可以幫助演員更快回憶起故事情節(jié)并找回之前拍攝時(shí)的情緒、狀態(tài)，比如電影《北京遇上西雅圖之不二情書(shū)》，該片不僅輾轉(zhuǎn)亞、美、歐三大洲八個(gè)城市進(jìn)行拍攝，其中還出現(xiàn)了多次空間轉(zhuǎn)換，這就需要導(dǎo)演在拍攝過(guò)程中把控住故事的連續(xù)性，而服飾正是使電影完整連續(xù)的重要因素之一。

電影中的服飾不僅僅是用來(lái)提供外在的視覺(jué)享受，也不只像平日服裝那樣起到蔽體、保暖的作用，它是以一種無(wú)聲的方式發(fā)揮著在電影中的作用，向觀眾傳達(dá)著人物的內(nèi)心世界、影片的時(shí)代背景、電影的主題思想等，同時(shí)電影服飾通過(guò)對(duì)文化的傳播，促進(jìn)了各個(gè)民族各個(gè)國(guó)家之間的思想碰撞。雖然不同時(shí)代不同民族不同國(guó)別服飾的風(fēng)格樣式存在差異，但是電影借助服飾所要傳播的主題思想是相通的，希望通過(guò)電影服飾這一具象的藝術(shù)元素，可以更深層次地促進(jìn)各國(guó)間的文化交流，真正實(shí)現(xiàn)電影產(chǎn)業(yè)的共同發(fā)展、共同進(jìn)步。

[1]（美）大衛(wèi)·波德維爾，克里斯汀·湯普森.電影藝術(shù)——形式與風(fēng)格[M]．曾偉禎譯．北京：北京聯(lián)合出版公司，2015.

[2]鄧伍英．試論服飾文化在影視作品中的視覺(jué)表現(xiàn)[J]．藝苑縱橫，2006,(1)：116-118.

[3]丁玉玲．淺談服飾在影視中的定位作用[EB]. http://www.cnki.Net,1994-2008.

[4]李川．角色的雕琢——關(guān)于電影服飾對(duì)人物形象塑造問(wèn)題的探究[J]．電影評(píng)介，2007,(24)：26-27.

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