新田園詩(shī)是當(dāng)代農(nóng)村題材詩(shī)詞創(chuàng)作的主旋律

高朝先

新田園詩(shī)是當(dāng)代農(nóng)村題材詩(shī)詞創(chuàng)作的主旋律

高朝先

一、新田園詩(shī)與舊田園詩(shī)有何不同

為了與舊田園詩(shī)有所區(qū)別和開辟更廣闊的創(chuàng)作領(lǐng)域，我們把今日田園詩(shī)稱之為新田園詩(shī)是必要的。與此同時(shí)，因?yàn)榻袢辙r(nóng)村風(fēng)貌與昔時(shí)田園風(fēng)光的諸多不同，自然也就有了新舊田園詩(shī)創(chuàng)作的許多不同點(diǎn)。這些不同點(diǎn)，主要是：（一）題材廣闊度的不同。任何題材的詩(shī)詞創(chuàng)作，其取材廣闊度都與所處時(shí)代和環(huán)境的生產(chǎn)關(guān)系與生產(chǎn)力發(fā)展緊密相關(guān)。舊田園詩(shī)的取材，基本局限于山水或傳統(tǒng)的農(nóng)家生息，其廣闊度，比較今日農(nóng)村，自然是非常狹窄的。面對(duì)今日農(nóng)村生產(chǎn)關(guān)系的進(jìn)步和生產(chǎn)力的歷史性變化，這里不僅仍然有著廣闊的自然山水，而且同時(shí)呈現(xiàn)多元素、多層面的政治、經(jīng)濟(jì)、文化客觀現(xiàn)實(shí)，我們的審美對(duì)象，是全新的山水，全新的田園，我們的人文物質(zhì)與精神追求也是全新的，其題材廣闊度是今非昔比的。（二）情感出發(fā)點(diǎn)的不同?！耙磺芯罢Z(yǔ)皆情語(yǔ)”是新舊田園詩(shī)都可以運(yùn)用的創(chuàng)作手法，但從什么樣的情感出發(fā)，要抒發(fā)什么樣的情感，新舊田園詩(shī)卻有著根本性的區(qū)別。古代田園詩(shī)，多為文人隱者或?qū)Υ笞匀坏南矏?，或?qū)ΜF(xiàn)實(shí)的不滿而借田園山水寄托情懷，即使進(jìn)入現(xiàn)代，也多為旁騖之作，所以舊田園詩(shī)所反映的情感多為一種個(gè)人情愫。新田園詩(shī)則不同，尤其隨著詩(shī)詞走向大眾，我們的田園詩(shī)人，大多是農(nóng)民自己，或是親身經(jīng)歷和體驗(yàn)農(nóng)村巨大變化的詩(shī)詞作者，他們不用“借”景，也不用“寄”情，其創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)，是抒發(fā)對(duì)黨在農(nóng)村經(jīng)濟(jì)政策的感激和對(duì)農(nóng)村生活親身感受的熱切情懷，是真情迸發(fā)。即使是對(duì)農(nóng)村不良風(fēng)氣和腐敗現(xiàn)象的針砭，也是出于對(duì)農(nóng)村對(duì)田園的熱愛和為某種完美的追求，都是廣大人民群眾和時(shí)代大情懷的表達(dá)。對(duì)于這一切，舊田園詩(shī)的情感表達(dá)是無法適應(yīng)的。（三）風(fēng)格取向的不同。就形式說，舊田園詩(shī)多以五言古體見長(zhǎng)，詩(shī)詞復(fù)興以來拓向律、絕、詞、曲等多種形式，已經(jīng)有了突破，自不必說。就藝術(shù)風(fēng)格說，自古以來，凡田園詩(shī)似乎都有一種對(duì)“淡”、“靜”的追求，其中尤為崇尚恬淡、悠閑，以至超然、脫俗，“淡到看不見詩(shī)”（聞一多《孟浩然》）。對(duì)于這一點(diǎn)，是值得商討的。筆者認(rèn)為，風(fēng)格是為題材服務(wù)的，新田園詩(shī)的創(chuàng)作風(fēng)格當(dāng)然也可以有“淡”和“靜”的一面，但是，今日農(nóng)村的巨大變化及其與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)代風(fēng)貌，使得我們需要表達(dá)的更多的卻是激揚(yáng)、是鮮活、是高亢、是奮進(jìn)。新舊田園詩(shī)的風(fēng)格取向應(yīng)當(dāng)是迥然有異的。

二、如何寫好新田園詩(shī)

毫無疑問，田園詩(shī)藝術(shù)應(yīng)當(dāng)繼承，應(yīng)當(dāng)發(fā)展。今日的農(nóng)村題材需要田園詩(shī)，同時(shí)更需要田園詩(shī)的創(chuàng)造和新的實(shí)踐。如何寫好新田園詩(shī)？筆者認(rèn)為應(yīng)當(dāng)抓好以下幾個(gè)方面的切入點(diǎn)：（一）詩(shī)風(fēng)與時(shí)風(fēng)相合。這里所說的詩(shī)風(fēng)，是指新田園詩(shī)應(yīng)當(dāng)有一個(gè)全新的創(chuàng)作思維和全新的審美觀念；這里所說的時(shí)風(fēng)，是指今日時(shí)代風(fēng)尚和當(dāng)代詩(shī)詞藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)，二者必須結(jié)合。在力行詩(shī)風(fēng)與時(shí)風(fēng)相合方面，我們尤其要深入到廣闊的農(nóng)村中去，在詩(shī)詞走向大眾的步伐中，促使新田園詩(shī)更全面深刻地反映農(nóng)村題材，并且使之更好地為社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)服務(wù)，為廣大的人民群眾服務(wù)。（二）詩(shī)情與畫意相契。農(nóng)村的山水是美麗的，今日農(nóng)村更是一幅時(shí)代的畫卷。我們應(yīng)當(dāng)繼承和發(fā)揚(yáng)田園詩(shī)“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”藝術(shù)特點(diǎn)，用富于時(shí)代氣息的筆觸和全新的立意，在創(chuàng)作中，賦予新田園詩(shī)詩(shī)情與畫意相契合方面的新時(shí)代特色。（三）詩(shī)趣與俗趣相融。農(nóng)村如畫，但新田園詩(shī)不是宣傳畫，不能為創(chuàng)作而創(chuàng)作，一樣要講詩(shī)味、詩(shī)趣，要在與農(nóng)村的鄉(xiāng)風(fēng)、民俗和群眾語(yǔ)言的結(jié)合中，提煉出為農(nóng)民群眾所喜愛的詩(shī)味詩(shī)趣，這一點(diǎn)，同樣是時(shí)代所需的新田園詩(shī)藝術(shù)特色之一。（四）詩(shī)心與民心相通。我國(guó)的傳統(tǒng)田園詩(shī)走過了一個(gè)由寄情山水、隱逸田園的“言情志”，到反映田家生活和農(nóng)民疾苦的“觀民風(fēng)”過程，這是

田園詩(shī)的歷史性進(jìn)步；新田園詩(shī)則應(yīng)當(dāng)還有從“言情志”、“觀民風(fēng)”再到“評(píng)國(guó)是”的發(fā)展，這就是新田園詩(shī)的思想性。這一點(diǎn)，不僅是新田園詩(shī)的一種創(chuàng)造，而且應(yīng)當(dāng)是新田園詩(shī)的一份責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。田園詩(shī)的所謂“評(píng)國(guó)是”，就是關(guān)注民生，反映民心。農(nóng)村的繁榮體現(xiàn)民族的繁榮和國(guó)家的昌盛，“民心”就是“國(guó)是”。包括有頌揚(yáng)，也有諷刺，沒有諷刺的田園詩(shī)也是有殘缺的田園詩(shī)。田園詩(shī)的詩(shī)心不與民心相通，其作品，不僅失去田園詩(shī)意義，而且也同樣必將失去其作為詩(shī)詞本身的藝術(shù)價(jià)值。

（作者系江西省石鐘山詩(shī)詞學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)）

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