對新時期華語電影中“演而優(yōu)則導(dǎo)”現(xiàn)象的研究綜述

丁付祿

對新時期華語電影中“演而優(yōu)則導(dǎo)”現(xiàn)象的研究綜述

丁付祿

“演而優(yōu)則導(dǎo)”意為：在表演中表現(xiàn)優(yōu)秀的演員，拿起導(dǎo)筒，做導(dǎo)演。作為一種藝術(shù)文化現(xiàn)象，“演而優(yōu)則導(dǎo)”必有其形成原因，同時會帶來一些影響。本文就這一現(xiàn)象進(jìn)行綜述報告。

“演而優(yōu)則導(dǎo)”；成因；影響

一、對“演而優(yōu)則導(dǎo)”現(xiàn)象的廣泛關(guān)注

2013年，兩個新導(dǎo)演在一年之內(nèi)同時登頂，中國導(dǎo)演圈由此重新洗牌。趙薇憑借《致我們終將逝去的青春》破5億票房領(lǐng)銜女性導(dǎo)演，徐崢憑借《泰囧》創(chuàng)下12.6億票房，領(lǐng)銜中國男性導(dǎo)演。這是在全球任何一個國家的電影界都很難出現(xiàn)也不曾出現(xiàn)的情況：票房最高的男女導(dǎo)演都是演員，都是憑借導(dǎo)演處女作一飛沖天。

成為“演而優(yōu)則導(dǎo)”現(xiàn)象的典型代表。

此種現(xiàn)象并非濫觴于近些年，早在中國電影起步之初就有先例，如電影前輩崔嵬。也并非只出現(xiàn)在華語電影創(chuàng)作中，在好萊塢電影中業(yè)已流行已久，《新種生活》刊登資深傳媒人黎堅惠所書《小演員變大導(dǎo)演》一文就列舉了梅格·瑞恩等由演員轉(zhuǎn)導(dǎo)演的西方電影人。

然新時期以來尤其是近幾年“演而優(yōu)則導(dǎo)”現(xiàn)象在華語影壇呈現(xiàn)出狂飆突進(jìn)的狀態(tài)。《深圳商報》于2013年7月5日刊登記者文章《“跨界導(dǎo)演”成影壇新現(xiàn)象》，記述了對“演而優(yōu)則導(dǎo)”的幾位如趙薇、楊采妮等電影人的采訪錄。2013年3月7日《中國電影報》盤點了從2012年到2013年電影市場上幾位“演而優(yōu)則導(dǎo)”的電影人——徐崢、成龍、周星馳，他們所執(zhí)導(dǎo)的電影票房均超過8億。

小結(jié)：媒界和學(xué)界尚缺乏對“演而優(yōu)則導(dǎo)”現(xiàn)象全面的整理，還處于零散的、不成系統(tǒng)的報道階段。

二、對“演而優(yōu)則導(dǎo)”現(xiàn)象的成因探究

“演而優(yōu)則導(dǎo)”的電影人當(dāng)中不乏成功者，他們創(chuàng)造了高票房，越來越多的非導(dǎo)演出身的演員開始或準(zhǔn)備跨入導(dǎo)演界，這成為當(dāng)下華語影壇的一種“井噴式”文化現(xiàn)象，任何一種文化現(xiàn)象的誕生和流行都非無故出現(xiàn)，總有其成因。

上海戲劇學(xué)院的厲震林教授《論導(dǎo)演姜文的表演美學(xué)及其教育背景》則詳細(xì)論證了作為導(dǎo)演姜文的“一根筋表演美學(xué)”，作為演員姜文的表演美學(xué)被包含在作為導(dǎo)演的表演美學(xué)，而在導(dǎo)演姜文的表演美學(xué)形成過程中，與演員姜文的意識形態(tài)和藝術(shù)偏好有關(guān)。

“演而優(yōu)則導(dǎo)”屬于藝術(shù)內(nèi)部的跨界。“跨界”風(fēng)潮其實是由市場來驅(qū)動的，有了跨界的土壤、跨界的資源，才會有跨界藝術(shù)家，不管藝術(shù)家愿意不愿意，是市場在逼迫藝術(shù)家跨界。《科技創(chuàng)新導(dǎo)報》在2013年11 月22日刊登李楊《華語電影“演而優(yōu)則導(dǎo)”現(xiàn)象生發(fā)的時代背景研究》較為全面地分析了“演而優(yōu)則導(dǎo)”現(xiàn)象頻發(fā)的經(jīng)濟(jì)環(huán)境、文化環(huán)境、審美意識等方面的轉(zhuǎn)變。

清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副院長尹鴻認(rèn)為，“演而優(yōu)則導(dǎo)”并受市場認(rèn)可這一現(xiàn)象至少有兩方面原因：一、演員出身的導(dǎo)演更懂得如何與觀眾交流；二、中國電影觀眾對國產(chǎn)電影的預(yù)期和接受越來越看重其是否接地氣、有共鳴。

小結(jié)：學(xué)界對“演而優(yōu)則導(dǎo)”的現(xiàn)象成因有所思考，但都只談到某種或某些方面的原因，缺乏全面和深入探究。

三、對“演而優(yōu)則導(dǎo)”現(xiàn)象的影響評價

“演而優(yōu)則導(dǎo)”的勝利者們在享受高票房帶來的名利以及贊譽(yù)的同時，也飽受質(zhì)疑和爭議。對于一些“演而優(yōu)則導(dǎo)”沒有獲得成功的電影人而言，他們遭遇的失敗往往會被認(rèn)為瞎胡鬧，社會應(yīng)給予一些包容與鼓勵。

陜西科技大學(xué)的郭偉與沈浩在《從<致青春>看當(dāng)下中國影視圈內(nèi)的“星導(dǎo)”現(xiàn)象》中認(rèn)為“演而優(yōu)則導(dǎo)”給中國電影業(yè)帶來的影響是雙面的：由于80后影迷現(xiàn)在的電影市場的中堅力量，而新生代導(dǎo)演正是這群影迷的“忠實粉絲”，所以演員本身的“明星效應(yīng)”對觀眾具有強(qiáng)大的號召力，能迅速加強(qiáng)觀眾對國產(chǎn)電影的認(rèn)知和認(rèn)可度；同時也指出由于觀眾過分將關(guān)注重心傾向于明星導(dǎo)演，與對電影本質(zhì)魅力的追求南轅北轍。

胡凌虹在《文化熱點》上發(fā)表《文化跨界，是嘩眾取寵還是變革創(chuàng)新》認(rèn)為跨界應(yīng)該保留界限，真正的跨界需要多層準(zhǔn)備，要有正確的定位，不為商業(yè)所左右，為追逐名利而進(jìn)行的“玩票”最終會傷害自己的創(chuàng)作，砸了自己的招牌。

小結(jié)：在藝術(shù)界，無論是風(fēng)格的創(chuàng)新，還是流派的更迭，幾乎都離不開跨界，只有開放的繼承才能賦予傳統(tǒng)強(qiáng)勁的生命力。

由于“演而優(yōu)則導(dǎo)”現(xiàn)象在近年呈現(xiàn)出一些新特點，媒界尚未對其進(jìn)行全面系統(tǒng)的報道，學(xué)界也缺少對其深入的分析探究，但零零散散的一些論點對下一步開展深入研究具有一定參照價值和借鑒意義。

［1］易杰.翻身作主：演而優(yōu)則導(dǎo).特別策劃

［2］劉莉.淺談藝術(shù)跨界發(fā)展的現(xiàn)實意義［J］.群文天地，2012（7）

丁付祿（1992.—），男，漢族，河南省鄧州市人，單位：貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，研究方向：戲劇與影視學(xué)。

貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 550007