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簡約而不凡

2016-11-28 19:31:18張南嶺
藝術評論 2016年10期
關鍵詞:內涵設計

張南嶺

標志是品牌視覺系統的核心要素,也是對品牌內涵的概括性表達。簡潔的圖形必須承載特定的品牌文化,這就要求設計語言必須和消費者的認知、情感心理相結合。本文從標志設計的審美規律與文化內涵兩個層面進行分析,發掘品牌標志在功能與美學上的契合,為當代設計尋求啟發。

一、品牌標志設計的基本視覺元素

點、線、面、色彩、肌理是標志設計的基本要素。這些基本語言在人類長期的視覺中積累形成,詮釋了人類對復雜自然物象的抽象與概括,既能滿足簡潔性的要求,也能引起消費者的視覺共鳴,最終達到有效傳遞品牌信息的目的。如法國富通銀行的標志(圖 1),圖形包含了 32個點狀元素,抽象的點通過形狀與色彩的差別相互區分,視覺不顯單調。這些抽象元素并非憑空想象,而是來源于真實的生活體驗一一跳傘時所俯視的城市形象。設計師簡約地概括成顏色與形狀各異的小元素,隱約讓人感覺到城市街道、建筑、草地等客觀事物的影子,滿足了標志的形式要求,也沒有失去素材來源的生活性。

二、品牌標志的形態組合規律

標志設計的形態組合規律屬于審美范疇,視覺中的“美”本質上是一種視覺經驗,人們在長期的生活體驗中,通過考察自然環境,考察自身,逐漸形成了某種視覺的認同,因此符合審美規律的形式結構往往吻合了人們的視覺習慣,更容易喚起消費者的視覺共鳴。具體主要體現在如下幾種方式:

(一)重復

重復的美主要表現在人們對于秩序的視覺依賴,基本形的重復排列能帶來視覺元素的均齊,也可以彌補單一形態的單薄,強化視覺的力量。如奧迪汽車的四環標志。

(二)漸變

漸變圖形遵循了逐漸變化的秩序,符合事物發展的客觀規律,因此視覺上容易產生協調,漸變圖形也是獲取視覺節奏的重要依據。如杭州銀行標志(圖 2)。

(三)重組

通過對基本元素進行分割再重新組合,獲得視覺的新意,但因為各分散的元素來自一個整體,所以并無散亂之感。

(四)對比

對比是增強視覺沖擊力度的重要手段,標志設計中恰當通過圖形的反差,視覺上能產生賞心悅目之感。如上海藝術博覽會標識,通過黃紫的補色對比,視覺沖擊極強,結合局部圖形的適當變異,增強視覺的生動感。

(五)節奏

節奏之美來自音樂術語,音樂中通過聲音高低起伏的秩序變化產生感官的愉悅,而視覺中的節奏主要借助圖形自身的秩序變化獲得。

(六)均衡

均衡之美體現了人類對平衡與穩定的基本需求,來源于人們對安全的基本需要,因此圖形的均衡排列,很容易獲得消費者的心理共鳴,而產生視覺的美感。如廣州白云國際機場標志(圖 3)以藍色為主色,營造藍天的氣氛,也具有平靜理智的心理暗示,層層擴大的弧形吻合廣闊無垠的天空,結合圖形與字體嚴謹的均衡法則,增強旅客的旅行安全心理需求。

三、品牌圖形的文化內涵

陳漢民認為:“標志首先要有內涵,同時內涵要與中國人的民族習慣相一致。 ”優秀的品牌標志要求獨特文化結合個性的外在形式,以吸引受眾的注意力,從而引導解讀,達到品牌傳播的目的。

(一)中國漢字元素的滲入

漢字是中華民族特有的文化符號。漢字能解釋特定的品牌名稱,外形符合形式的美學要求。本土品牌標志設計中,漢字的應用已非常普遍,如紅木家具品牌大涌的標志(圖 4),以紅色的“大涌”二字為元素,從字形、字義、色彩三方面進行創意表現。椅子的形象處理解釋了產品的商業職能,紅色的標準色體現了產品紅木材質的特色,漢字的字義解釋了品牌的名稱,豐富的品牌信息在簡潔的標志形象中一目了然。

(二)傳統圖形元素的滲入

傳統圖形元素凝聚了先民的智慧,也蘊藏悠久的歷史,是勞動人民追求美好事物的物化形式。同時,特定圖形更是中華民族哲學觀念的體現,運用高度概括的手法創造代表東方意境的“圖騰”元素,以特定“有意味的形式”詮釋樸素的人文理想,傳遞民族精神。這些老百姓喜聞樂見的圖形元素,能輕松地激起消費群體心理認同。比如華夏銀行標志(圖 5),借鑒了中國史前時期的“玉龍”形象。龍是中國人最為熟悉的元素,結合中文”華夏”二字,圖形中間的方塊與周圍的圓形在形式上形成對比,內涵上與中華傳統”外圓內方”的理念吻合,也與古代錢幣造型相似,體現銀行職能。

(三)傳統藝術形式的滲入

中國獨特的民族藝術形式,如中國畫的水墨技法,書法的篆刻壓印效果、民間的剪紙藝術、年畫藝術、皮影藝術等形式都蘊含特定的民族情感,逐漸成為標志設計的選擇因素。 2008年奧運會的會徽標志是體現傳統藝術形式的重要代表(圖 6)。會徽上半部分是一方陰刻印章,所刻圖案像一個奔跑的運動員突出運動主題,也像一個“文”的漢字,表示中國的文化。下部分的”Beijing 2008”字樣和五環標志,體現舉辦的時間與地點,中國傳統文化與奧運精神得到完美結合。

四、結語

優秀的標志,應考慮企業的理念與內涵,才能傳達出鮮明而獨特的企業形象。相對于國外較為成熟的品牌形象體系,中國本土標志形象還存在不足,如形式直白、缺乏內涵、制作粗糙、形象雷同等。有待設計者汲取經驗,大膽嘗試,勇于創新,以嶄新的標志形象更好地傳達企業的品牌內涵,將本土品牌發揚光大。

參考文獻

1、陳新華,劉菲菲,蔡端懿.本土品牌標志形象設計創新探析[J].包裝工程,2011(7).

2、張小路.中國傳統圖形在品牌標志設計中的運用[J].湖南城市學院學報(自然科學版),2015(6).

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4、付黎明,劉紹勇.品牌標志設計的動態之美[J].文藝爭鳴,2015(6).

5、馬小媚.品牌標志設計的國際化的探索[J].裝飾理論, 2011(9).

6、唐帆.淺析漢字在品牌標志設計中的應用[J].品牌, 2014(11).

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