當(dāng)代色粉畫個(gè)體化語言探究

張丹

藝術(shù)家所追求的不同信念讓藝術(shù)品呈現(xiàn)出多種多樣的姿態(tài)，促使藝術(shù)文化向著更為繁榮的方向發(fā)展。作為一種在二維平面上以手工方式表達(dá)特定主題的藝術(shù)形式，每一幅色粉畫作品都能反映出創(chuàng)作者對(duì)于人生的不同理解和探尋。色粉畫的造型、色彩、線條和筆觸等視覺要素的集中運(yùn)用形成了畫面的顯示效果，藝術(shù)家個(gè)體化的繪畫風(fēng)格也能由此得到體現(xiàn)。因此，從色彩和技法等角度切入去探究當(dāng)代色粉畫的個(gè)體化語言，不僅將加深人們對(duì)色粉畫的理解，也能促進(jìn)色粉畫藝術(shù)的健康發(fā)展。

一、色粉畫的來源和藝術(shù)特色

（一）來源

色粉畫在西方的應(yīng)用較為廣泛，傳入中國僅有百年，卻以其豐富的材料特點(diǎn)和多變的表現(xiàn)形式而得到國人的喜愛。由著名的藝術(shù)家達(dá) ·芬奇所發(fā)掘的“干著色法”是繪制色粉畫的獨(dú)特技法，通過調(diào)和粉狀顏料配合以白粘土制成的粉筆作為繪畫材料。在調(diào)色的過程中，畫家可以直接在畫面上疊加色粉材料，細(xì)膩的筆觸變化足以制造出豐富的色調(diào)。在英語中，色粉畫所對(duì)應(yīng)的詞匯是 Pastel，意為色彩柔和的，體現(xiàn)出了傳統(tǒng)色粉畫表現(xiàn)柔和的特點(diǎn)。

（二）藝術(shù)特色

從呈現(xiàn)效果來看，色粉畫兼有油畫和水彩的藝術(shù)特點(diǎn)。在物體造型塑造和暈染這兩個(gè)方面，色粉畫有著獨(dú)到之處，其色彩五光十色，畫面繽紛絢麗。此外，色粉畫最適合用來表現(xiàn)細(xì)膩典雅的事物，如潔凈的肌膚和水果等，獨(dú)特的質(zhì)感能給人帶來清新脫俗的視覺體驗(yàn)。從材料來看，色粉主要來源于礦物質(zhì)，它不需要借助油、水等媒介，就像鉛筆一樣方便。不同色粉的混合與疊加能讓畫者得到理想的色彩，不僅穩(wěn)定性好、明亮飽和，還不易褪色。由于色粉畫具備簡明和快捷等優(yōu)點(diǎn)，并且它與國畫有著相類似的偶然性，所以許多中國藝術(shù)家對(duì)色粉畫產(chǎn)生了濃厚的興趣，并由此產(chǎn)生了許多風(fēng)格各異的藝術(shù)作品。

二、色粉畫個(gè)體化語言探索的必要性

（一）文化多元發(fā)展的時(shí)代要求

經(jīng)濟(jì)的全球化促使當(dāng)前世界的文化交流空前繁榮，新觀念和新思想正沖擊著傳統(tǒng)的審美原則。在當(dāng)代，藝術(shù)家可以從民族地域、人文思想和藝術(shù)文化等多個(gè)角度出發(fā)來獲取藝術(shù)發(fā)展的相關(guān)信息，藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)的變化和藝術(shù)觀念的多元探討都將成為藝術(shù)家創(chuàng)作的重要靈感來源。在繪畫藝術(shù)語言多元化的發(fā)展背景下，從事色粉畫創(chuàng)作的藝術(shù)家要想得到更為廣泛的關(guān)注和認(rèn)可，僅僅具備高超的作畫技巧是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。創(chuàng)作者要敢于探索，形成富于個(gè)人特色的藝術(shù)語言，并樹立起自身的品牌形象，在學(xué)習(xí)的過程中尋找到適合自己的個(gè)性化的色粉畫創(chuàng)作符號(hào)。只有這樣，畫家的創(chuàng)作才能更具特色，在作品表現(xiàn)力得到加強(qiáng)的基礎(chǔ)上，色粉畫的藝術(shù)語言才能得到不斷的豐富和發(fā)展。

（二）有利于畫家的自我提升

無論時(shí)代如何變化，藝術(shù)家群體始終要具備重現(xiàn)和塑造客觀世界的能力，扎實(shí)的藝術(shù)素養(yǎng)和獨(dú)特的審美意識(shí)在其中發(fā)揮了重要的作用。現(xiàn)實(shí)生活是色彩斑斕的，在這種客觀現(xiàn)實(shí)的條件下，藝術(shù)家要敢于突破傳統(tǒng)，根據(jù)自己的思維來展示個(gè)人的藝術(shù)天賦，唯有如此，才能在相對(duì)自由的空間內(nèi)提升自我的創(chuàng)造能力。在創(chuàng)作中，機(jī)械化的照搬和模仿會(huì)使得藝術(shù)作品呈現(xiàn)出千篇一律的面貌，這將極大地影響大眾的審美體驗(yàn)，改變藝術(shù)市場的健康發(fā)展態(tài)勢。繪畫語言的個(gè)體化來源于內(nèi)心深處的情感追求，它是創(chuàng)作者走向成功的重要因素。在這個(gè)浮躁的社會(huì)里，如果盲目迎合市場、追趕潮流，創(chuàng)作者只能得到缺乏生命力的平庸作品，只有不斷探索色粉畫藝術(shù)的個(gè)體化語言，避免模式化創(chuàng)作形式的出現(xiàn)，才能在現(xiàn)代社會(huì)中追尋到真正的自我，進(jìn)而獲得更廣闊的發(fā)展空間。

（三）符合社會(huì)主流的創(chuàng)新精神

個(gè)性造就永恒，個(gè)體化的情感體驗(yàn)與藝術(shù)語言的創(chuàng)造性密切關(guān)聯(lián)。但創(chuàng)造并不是從虛無中憑空產(chǎn)生新事物。在多數(shù)情況下，藝術(shù)家是在已有的基礎(chǔ)上，從不同的角度發(fā)散出更多的可能性，個(gè)體的感悟在其中發(fā)揮了關(guān)鍵作用。經(jīng)過生活的積累，用內(nèi)在的體驗(yàn)來表達(dá)情感，在藝術(shù)客觀規(guī)律的基礎(chǔ)上調(diào)動(dòng)自身的認(rèn)知和技能，這與主流的創(chuàng)新精神是相符的。在變化中，藝術(shù)家培養(yǎng)出了獨(dú)特的個(gè)性，與此相關(guān)聯(lián)的創(chuàng)造是不可重復(fù)的，它代表著個(gè)體化的精神。缺乏個(gè)性的創(chuàng)作是沒有靈魂的，從表象到內(nèi)里，藝術(shù)品的創(chuàng)造表現(xiàn)出了藝術(shù)家的崇高追求。創(chuàng)作者要堅(jiān)持色粉畫個(gè)體化語言的探索，只有這樣，其創(chuàng)作才能擁有錚錚鐵骨，并在創(chuàng)新精神的支持下達(dá)到更高的境界。

三、有關(guān)色粉畫個(gè)體化語言的思考和建議

（一）充分發(fā)揮色粉畫色彩豐富的特點(diǎn)

色粉畫的色彩種類繁多，大量的中間色、邊緣色、對(duì)比色、過渡色和熒光色能充分滿足使用者的需求。同水彩畫等類型的繪畫形式相比，色粉畫最大的特色和優(yōu)勢就在于色彩豐富，且使用方式快捷，畫者可以信手拈來，而不必考慮水性、油性的材料風(fēng)干后所發(fā)生的色彩變化。不同的畫家偏愛不同的色調(diào)，明度、純度等指標(biāo)的搭配變化讓作品表現(xiàn)出不同的情感面貌。此外，色彩是最先吸引到觀者注意力的畫面表現(xiàn)元素，通過使用自成一派的配色方式，創(chuàng)作者將能快速地建立起屬于自己的作畫風(fēng)格，進(jìn)而促進(jìn)色粉畫個(gè)體化語言的發(fā)展和繁榮。

色粉畫的色彩明亮純凈，有利于創(chuàng)作者對(duì)物體色彩的表現(xiàn)，由干性顏料所帶來的渾厚、柔美的質(zhì)感常被畫家用來營造出獨(dú)特的美感。通過掌握“手摩”“覆蓋”“揉擦”“水染”等手法，創(chuàng)作者能夠更好地運(yùn)用色粉畫天鵝絨般的色彩表現(xiàn)效果，創(chuàng)造出大量的朦朧色及其他無以名狀的顏色，從而形成自成一體的繪畫藝術(shù)語言。比如畫家李習(xí)勤在他創(chuàng)作的色粉畫《逆光的少女》中進(jìn)行了大膽的取舍，他吸收了石版畫的表現(xiàn)手法，在簡化中間色調(diào)的同時(shí)強(qiáng)化了黑白的對(duì)比，暖色被運(yùn)用在背部的亮面，幾筆反光使得畫面中的色彩表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的對(duì)比，營造出了別具一格的藝術(shù)效果。在他的另一幅紅色調(diào)的逆光人體畫中，暖調(diào)是底色，而對(duì)比則相反，同樣達(dá)到了明快的展示效果，富于他個(gè)人的風(fēng)格特色。

（二）運(yùn)用多變的色粉畫技法

無論是抑揚(yáng)頓挫的運(yùn)筆方式，還是手指、擦筆、橡皮、小刀等器材的配合使用，在素描中可使用的一切技法都可以運(yùn)用在色粉畫的創(chuàng)作中，多種多樣的搭配帶來了無窮無盡的表現(xiàn)效果；此外，軟性色粉筆是溶于水的，畫家既可以將水涂抹在色粉畫上，也可以將色彩浸潤在水中；最后，油性色粉可以與松節(jié)油搭配使用，進(jìn)而表現(xiàn)出油畫的展示效果。總的來說，色粉畫綜合了素描、水彩和油畫的技法，性格各異的線條和色塊在畫面中融合在一起，或細(xì)致、或沉靜、或凝重、或清新，展現(xiàn)出了強(qiáng)大的適應(yīng)力。

通過掌握多變的色粉畫技法，達(dá)到“可筆可手、宜粗宜細(xì)、工具寫意俱佳”的境界，創(chuàng)作者能夠更好地根據(jù)自身的想法來制造不同的畫面效果，進(jìn)而促進(jìn)色粉畫個(gè)體化語言的形成與發(fā)展。例如在畫家朱富平所創(chuàng)作的色粉畫《陜北老農(nóng)》中，老農(nóng)的膚色和羊皮大衣的顏色是用土黃色的近似色涂抹成大片色塊來表現(xiàn)，為了突出層次感，畫家采用了疊加、融合和重復(fù)等多種技巧；袖口和領(lǐng)口的細(xì)節(jié)處是用生動(dòng)多變的線條直接畫出，而人物身上的毛發(fā)和胡須則是用工筆細(xì)描；頭巾、衣服褶皺等部位分別用到了手抹和橡皮擦拭等技法。綜合來看，通過多種色粉畫技法的運(yùn)用，畫家朱富平讓畫面形成了強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，較好地表現(xiàn)了黃土高原粗獷淳樸的特色。由此可見，現(xiàn)代的色粉畫創(chuàng)作者應(yīng)保持學(xué)習(xí)和探索，通過多變的線條和色塊來增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力，并形成富于個(gè)人特色的作畫風(fēng)格。

（三）敢于嘗試和創(chuàng)新

色粉畫有著很多優(yōu)點(diǎn)，也仍然存在著很多不足之處。比如在長時(shí)間的保存之后，色粉的掉落會(huì)使色粉畫失真，采用定畫液又容易使得原圖的失去鮮活的表現(xiàn)力。又如受畫紙材質(zhì)的限制，盡管畫家可以表現(xiàn)出柔和的人物肌理，卻難以將畫面處理得較為真實(shí)和厚重，在細(xì)節(jié)上也會(huì)有所丟失。針對(duì)這些問題，在吸取各種繪畫形式長處的基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽的嘗試和創(chuàng)新，將有利于促使創(chuàng)作者逐漸形成他人所無法具備的創(chuàng)作優(yōu)勢，進(jìn)而促進(jìn)色粉畫的個(gè)體化語言發(fā)展。

此類創(chuàng)新可以從材料和技法等多個(gè)方面出發(fā)。比如，創(chuàng)作者可以嘗試在硬紙板、水彩紙和宣紙等畫紙上作畫，以探究色粉在不同基底上的著粉效果；通過結(jié)合使用水粉顏料和油畫顏料，我們可以同時(shí)獲取到不同繪畫形式的優(yōu)勢，以諸畫之長而補(bǔ)色粉之短；最后，創(chuàng)作者還可以自制畫紙，并通過不同的比例將各種溶劑混合在一起以增強(qiáng)色粉的黏著力，進(jìn)而提高色粉畫的保存年限，提高色粉畫的收藏價(jià)值。

總結(jié)

與油畫和水彩畫相比，我國的色粉畫發(fā)展相對(duì)滯后，要改善這一現(xiàn)狀，不僅需要社會(huì)各界的關(guān)注與支持，更有賴于所有熱愛美術(shù)的創(chuàng)作者們的努力。為了讓色粉畫這朵含苞待放的花開得更迷人，藝術(shù)家群體要堅(jiān)持探索色粉畫的個(gè)體化語言，這不僅適應(yīng)于文化多元發(fā)展的時(shí)代要求，也能極大地促進(jìn)畫家的個(gè)人發(fā)展。作為色粉畫的學(xué)習(xí)者和創(chuàng)作者，我們要充分發(fā)揮色粉畫色彩豐富的特點(diǎn)，通過運(yùn)用多變的色粉畫技法來形成個(gè)性化的創(chuàng)作風(fēng)格，并積極探索新型的作畫材料和媒介，以推進(jìn)色粉畫個(gè)體化語言的完善和發(fā)展，為中國美術(shù)的繁榮貢獻(xiàn)一份力量。

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