《聲聲慢》——李清照的詞里人生

張長燕

李清照用心靈關照世界，用妙筆書寫心靈，將生命個性、生活情趣、身世之感、家國之恨都融入詞中，或清秀婉柔，或意境深遠。她或嫣然輕笑，或淺黛凝愁都帶給我們一種豐富的美：年少的明麗之美，婚姻的甜蜜之美，相思的憂傷之美，生活的志趣之美，憂國的剛烈之美，落魄的悲戚之美……她的作品不僅有豐富的美學，更有她自己獨特的人生。

下面從《聲聲慢》來解讀李清照的“詞里人生”。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它、晚來風急。雁過也，最傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得。

《聲聲慢》的創作時間，向來有兩種說法。一種認為是李清照中年抒發被丈夫趙明誠疏離冷落及膝下無嗣的愁苦情懷之作；一種說法是追隨皇帝南度之后，歷經國家動蕩，顛沛流離，夫死再嫁，孤苦無依之后所作。筆者以為后一種說法比較準確。

曾經的李清照是流水照花的美神，才情絕，愛情美，胸有塊壘，大筆如虹，而今竟然“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，有恍恍惚惚、失魂落魄之感。這千百年被涵詠咀嚼過無數次的句子里，究竟包含了怎樣的人生際遇？

是的。

曾經的李清照“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路”（《如夢令·常記西亭日暮》），有過最無憂無慮的年輕時光。

而今，國破流離，醉不成歡，歸家無路。

曾經的李清照，“余性偶強記，每飯罷，坐歸來堂烹茶，指堆積書史，言某事在某書某卷第幾頁第幾行，以中否角勝負，為飲茶先后。中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。甘心老是鄉矣！”夫婦相得，夫唱婦隨，猜書賭茶，樂之如斯，她所擁有的，是尋常卻唯美的愛情生活。

納蘭容若的“被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。當時只到是尋常”（《浣溪沙·誰念西風獨自涼》，用的正是是李清照夫婦的典故。

而今，丈夫趙明誠病逝；后自己為辯通敵之冤，奔波于越州、臺州、黃巖、溫州之間；后來寄居會稽，又逢盜賊，重病纏身，幾欲喪命；再后來嫁張汝州，又遇人不淑，不足百日便訴訟離婚。

曾經的李清照居青州十年，與一幫情投意合的好姐妹，喝酒行令，踏青斗草，撲蝶尋花，蕩舟采蓮，惹得市民爭睹。她是那樣的倜儻瀟灑，有男兒之風，有名士之度。

而今“日晚倦梳頭”，人生已然了無生趣。

曾經的李清照說：“生當做人杰，死亦為鬼雄。至今死項羽，不肯過江東。”（《夏日絕句》）

“木蘭橫戈好女子，老矣不復志千里。但愿相將過淮水！”（《打馬賦》）

曾經的李清照與丈夫趙明誠研究金石，且引以為傲。而今，丈夫去世，大批金石遺落被奪……

國破、家亡、夫死、流離、再婚、離婚、孀居、無子、年老，這是《聲聲慢》中李清照當時的處境。

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，李清照所尋覓的正是她所失落的。曾經的青春無忌，曾經的琴瑟和鳴……只這一句，就把她由于敵人的侵略、政權的崩潰、流離的經歷、索漠的生涯而不得不擔承的、感受的、經過長期消磨而仍然留在心底的悲哀，充分地顯示出來了。

那些應該成為親切懷念的東西如今成了無法言說的沉痛、哀愁、悲戚，十四個字里，豈止是如傅庚生先生所說的三層深意——妙在迭字，一也，妙在有層次；二也，妙在曲盡思婦之情；三也，良人既已行矣，而心似有未信其即去者——這是作者一生所有酸甜苦辣的融合摻雜，而今嘗盡愁滋味已不知其味了，“這次第，怎一個愁字了得！”

那么多沉重的愁，作者不說有多少、有多沉痛，只是說“天氣變幻難將息，淡酒不敵晚來風急，來雁又是舊相識，滿地黃花無心摘取，黃昏梧桐雨點點滴滴”……

但這些意象在她其他詩詞里也有，可是沒有這么沉重，反而可能是優美甚至優雅的。

同是黃花，《醉花陰》中的黃花“有暗香盈袖”，有孤芳自賞的情調。而《聲聲慢》里“滿地堆積的黃花”任其零落，不去憐惜，其實是作者晚年孤苦飄零的處境，又隱含著對生命將逝的悲哀。花插在瓶里明艷不了枯竭的心，花簪在頭上無法取悅逝去的人，那么，摘花何用？

你看曾經的李清照：“賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。”（《減字木蘭花》）

那時，敢拿來比拼的是青春活力、眼眸里的明艷、骨子里的自信。而今，花已頹，人已老，心已冷。

再看《蝶戀花》：“永夜懨懨歡意少，空夢長安，認取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐春似人將老。”

那曾經屬于人生適意的灑脫、肆意、率性，而今有心如死灰的枯寂。

一樣的飲酒，“東籬把酒黃昏后”（《醉花陰》）中的酒是相思的載體，借酒澆愁，愁里有可以等待的甜蜜，是甜蜜的憂愁。

《聲聲慢》中的酒，是人世滄桑里的慰藉。嫌酒淡薄其實是乃愁太濃厚。

同樣是尋常的風，《醉花陰》里“簾卷西風”，《聲聲慢》是“晚來風急”。

西風卷簾，閨中人獨自神傷，這風懂人心、知人意，有著詩情畫意之美。

而“晚來風急”直抒胸臆，急風帶來涼意，急風吹走記憶，急風似人漂泊無依，急風使人難理愁緒，急風讓人無法將息……其實，此情真不關“風”與“月”，只緣愁太深。

文人們幾乎都寫過的黃昏，李清照也是。

《醉花陰》里“東籬把酒黃昏后”，黃昏是憂愁的背景，朦朧而迷離，這里尚存一絲想象的浪漫和甜蜜。于是相思也憂傷而唯美。《聲聲慢》里“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴”，雨是主旋律，是人生凄苦里的“雪上加霜”，點點滴滴，落在梧桐葉上，更是點點滴滴落在心上。而黃昏是冰冷的延續，是天幕四合里掙不脫解不了的深深絕望。

李清照慣用的平常意象，看似隨意鋪排，不用典故，多用口語，不著一個愁字，卻能翻出更深的悲愁意思來。用尋常的、慣用的，正印證了她創造的典故：有一種深愁叫“物是人非”。這些尋常意象傳遞了李清照的“許多愁”，這是李清照靈秀聰慧的才情，更是半世情愁劃破指尖的血跡寫就的凄美。

李清照的一世愁情，一身才情都熔鑄在這首千古絕調《聲聲慢》里了。