異形陶瓷器物造型設計與制作

王年文　畢翼飛　畢南海　Wang Nianwen，Bi Yifei，Bi Nanhai

1、燕山大學，河北秦皇島　066004

2、河北科技師范學院，河北秦皇　島066004

3、唐山市海格雷骨質瓷有限公司，河北唐山　063020

1. Yanshan University, Hebei Qinhuangdao 066004,

2. Hebei Normal University of Scinece &Technology, Hebei Qinhuangdao 066004, China ;

3. Tangshan Haigelei Fine Bone Porcelain Co.,Ltd, Tangshan 063020, China

異形陶瓷器物造型設計與制作

王年文1畢翼飛2畢南海3Wang Nianwen1，Bi Yifei2，Bi Nanhai3

1、燕山大學，河北秦皇島066004

2、河北科技師范學院，河北秦皇島066004

3、唐山市海格雷骨質瓷有限公司，河北唐山063020

1. Yanshan University, Hebei Qinhuangdao 066004,

2. Hebei Normal University of Scinece &Technology, Hebei Qinhuangdao 066004, China ;

3. Tangshan Haigelei Fine Bone Porcelain Co.,Ltd, Tangshan 063020, China

異形陶瓷器物造型的制作和其它傳統方法有著不同內涵，其外觀形態的新穎性，工藝成型方法的合理性和使用的便捷性都是十分重要的。本文總結了異形陶瓷器物造型設計的方法和規律，披露了其特有設計方法和制作手段。

陶瓷；造型；設計；制作

本文系河北省科技計劃（軟科學）項目“產業轉型期設計服務業與傳統制造業融合發展的新路徑研究”結題論文，

課題編號：15457625D

陶瓷制品是我國古代先民的發明創造，其間承載著廣大陶工的聰明才智和豐富的時代信息。手工生產陶瓷的技藝是享譽世界的非物質文化遺產；現代陶瓷制品是人類生活不可或缺的日用器具和藝術品。

陶瓷制品作為一種寓科學技術和工藝美術于一身的實用器物，其造型和裝飾的新穎性、合理性、實用性是非常重要的。我國古代陶瓷生產的制坯方法多采用盤條、拉坯等方式。所以，那時陶瓷作坊出產的陶瓷器物多以圓形為主；現代陶瓷生產工藝多采用注漿、機制成型等方法，其器物主體多是以同心圓為基礎。這種以圓形為主、異形為輔的手法，在人類制瓷歷史上綿延傳承了幾千年。

1、傳統陶瓷造型優勢所在

1.1圓形器物制作方法

傳統圓形陶瓷器物的工藝成型方法有：泥條盤筑、拉坯、注漿、滾壓、等靜壓等等。

1.1.1泥條盤筑法

這是一種較為原始的制坯方法，先民們用泥條（按照事先的設想）盤筑好器物的大致形體，再用工具在它的外部輕輕地拍打，直至其表面泥條的縫隙已緊密的結合在一起，形體符合人們的要求為止。

1.1.2手工拉坯法

這是一種自古至今延續了數千年的制坯方法，它可以制作多種圓形器物。一種方法是按照器物最大直徑將上下兩部分分開拉制，待兩瓣坯體干挺后分別進行利坯，然后再將上端形體倒扣在（已經涂抹了少許泥漿的）下端的坯體上粘牢，然后再繼續利坯，直至坯體的形制達到設計要求為止。

1.1.3注漿成型法

注漿成型是近現代陶瓷生產所普遍使用的一種陶瓷成型方法。它是在兩瓣（不含口、底）石膏模具內灌注已經制備好的陶瓷泥漿，待石膏吸附泥漿中的水分在其內壁形成一層適當厚度的泥層時，再將模具中的泥漿從注漿口慢慢的傾倒出去。（較為高檔的器物可使用旋轉（離心）注漿的方法。）等到模具中泥漿層水分經石膏進一步吸收而逐漸脫水后，輕輕打開一半模具。再經過一段時間，待坯體稍干挺后，就可以用手輕輕地將其捧持到托板上繼續干燥。

1.1.4機制成型法

機制成型是一種大批量生產圓形陶瓷制品的方法。先將適當體量的陶瓷泥料放入模具中，然后開動機器使其旋轉。經人工操縱將刮刀（或機頭）壓下，使刀具和模具間形成一層壁厚適當的留存形體，這個形體經陰干后取下，晾干備燒。這個模具中留存的形體就是我們所需要的器物坯體。

1.1.5等靜壓成型法

等靜壓成型既可以制作圓形器物，也可以制作異形器物，是一種先進的陶瓷成型方法。等靜壓成型使用硬質模具，原料是含有少許水分的粉料。經電腦控制，自動生產線傳動，自動供料、自動壓制坯體，自動出模、自動烘干，是一種非常先進的陶瓷坯體生產工藝。

1.2圓形陶瓷器物造型的優勢

傳統的圓形陶瓷造型在制作、焙燒等方面，都有其特殊的優勢（見圖1）。

圖1　　金鈴咖啡具

1.2.1有利于成型工藝流程

圓形器物的形制多是通過輔助工具來完成的。盤條成型一般是通過手搬慢輪來進行。拉坯成型則是利用手動輪盤或電動拉坯機來完成的。注漿成型需要把模具放在輪盤上進行旋轉。等靜壓工藝則是一整套自動化成型設備。

1.2.2有利于降低坯體的變形率

眾所周知，陶瓷制品需要在窯爐內經過1200度以上的高溫焙燒才能完成。只有在如此高的火焰溫度中，構成坯體的石英、長石、粘土等原料（富含鈣、鎂、鉀、鈉等化學元素）才能夠產生物理和化學反應，使器物胎質融合成一種新的物質。

然而，這么高的溫度，會使器物坯體中的有機物燒蝕一部分，在燒蝕的同時，坯體會逐漸縮小。最后，成瓷會比坯體縮小12—18%。在這個過程中，坯體的形態對保證制品的規整度是十分重要的。

圓形器物在高溫收縮中，周邊所受到的作用力是相同的，它最大程度的保證了陶瓷器物出窯后的完好率。

2、異形陶瓷器物制作潛在困難

異形器物是相對于圓形器物而言的一種陶瓷制品，它越來越多的出現在現代生活之中，為我們提供了豐富多彩的精美陶瓷用品。

但是，由于陶瓷生產工序紛繁復雜，每一道工序（相對于圓形）都對異形器物有所約束。制胎、成型和焙燒工藝尤為明顯。

2.1相關因素的預判

為解決異形器物在生產工藝中的困難，我們在設計之初就要對其造型的可能性和合理性有明確的預判。

我們不能天馬行空、隨心所欲的奢想異形器物形制異化的程度，而是要遵循陶瓷生產工藝流程對形制的制約度，在其器物整體的重心、平衡、支撐等要素方面，精心布置，精心實施。有時候，甚至一個體面線角的轉折度、一個底足部分的內切度、一個外翻口沿的垂度都要反復研究、反復推敲，而不能憑空想象，心血來潮就一蹴而就。

例如：我們想設計一個整體修長的異形器物，總是想使它竭力做到修長挺拔，體面轉折棱角分明，就像一把利劍一樣，可是陶瓷作品是需要在高溫火焰中焙燒的，如果體型比例失當，主體（原胎）做的再俊朗、再奇異也無法實現。

我們在設計異形器物之初，就要預想到構成器物坯體原材料的耐火度、坯體成型后的收縮率、坯體形制的支撐度、坯體經火焰焙燒時各體面之間產生的拉力等等。

2.2異形器物主體（原胎）的制作難度

異形器物主體（原胎）都是非同心圓形狀，它不可能用同心旋轉的機器操作完成，只能用純手工修制。這就需要設計者具備過硬的塑造形體的技藝和掌控造型焙燒后形態變化的能力。

一般講，異形陶瓷器物原胎的制作可以使用泥土堆塑法，也可以使用石膏雕刻法。實踐證明泥土堆塑法只限于一般較粗獷的異形器物原胎的制作，而高檔日用瓷原胎的制作還是使用石膏雕刻法較為穩妥。（堆塑法所做原胎表面是靠雕塑工具壓光，而石膏雕刻法原胎表面的處理是靠水砂紙打磨拋光。）因為構成陶瓷坯體的原料的顆粒非常細，假如原胎的表面有輕微的起伏，就會使焙燒后的器物表體出現明顯的褶皺，甚至使陶瓷器物成為廢品 。

2.3異形器物模具的制作難度

一般講，陶瓷器物生產講究以簡代繁，最大可能的降低成本。就是說，用器型主體（原胎）翻制模型時，能翻一瓣模就不翻兩瓣模；能翻兩瓣模就不翻三瓣模。但是，異形器物都是轉折較大、較為另類的形體，它所采用的翻模方法只能參照陶瓷雕塑所使用的方法來進行。其原則是要完全符合注漿工序出坯的要求，該使用幾瓣模型就得使用幾瓣模型。

2.4異形器物的變形率極高

異形陶瓷器物和傳統圓形器物相比變形率極高。因為，異形器物已經改變了器物支撐力最佳的同心圓形態，那些設計者冥思苦想的奇形怪狀的造型，大多禁不起1200多度高溫的焙燒，所以異形器物變形率高而合格率低是顯而易見的。它不可避免地加大了異形陶瓷制品的生產成本。

3、異形陶瓷造型設計方法

異形陶瓷器物造型設計有很多的方法，它們都是造型設計師們在工作實踐中總結出來的。俗話說，各莊有各莊的高招。下面，筆者就把自己在多年實踐中總結出來的設計方法與大家共享。

3.1平面形態的切割

這種平面形體切割的方法主要是在幾何形體的基礎上進行的，大致可概括為以下幾個字：以簡代繁、以少勝多。

因為異形器物的形體，是在圓形器物基礎上做減法產生出來的，所以首先要排除圓形，而在近似于圓形的8棱、6棱和4棱形狀上做文章。還有就是將其做成橢圓形和花瓣狀的圖形，但花瓣的形狀不要做得過于復雜。否則，整套餐具放到一起就會顯得雜亂無章。

3.2立面體態的塑造

圖2　　青春咖啡具

圖3　　火龍咖啡具

異形器物表現在立面體態上的形狀是很多的，它也是以幾何形狀為主。主要有：上半圓、下半圓、金字塔形、轉體形、肌理形、流線形、滴水形、連體形等等。

3.2.1幾何形

“青春”咖啡具（見圖2）、“蝶之舞”廚具、“天方”咖啡具、“富麗華”咖啡具、“海之戀”咖啡具等。

3.2.2流線形

“王者”咖啡具、“火龍”咖啡具（見圖3）。

3.2.3連體形

“夏之風”茶具、“鳳之舞”酒具、“高山流水”茶具（見圖4）。

3.3自然形體（仿生）的塑造

這種制作陶瓷造型的方法由來已久，它也屬于異形制品的范疇。但是，以往模仿自然生物的方法，只是機械的重復了自然生物的形狀，消弱了陶瓷材料的高貴品質。所以我們在使用這種方法時，更應該側重于仿生設計方面，用極其概括簡練的手法把我們要模仿自然生物的精髓體現出來。

例如：“玉兔百財”茶具（見圖5）、“飛豹”茶具等等。

圖4　　高山流水茶具

圖5　　玉兔百財茶具

3.4肌理形的塑造

異形陶瓷器物造型主體的肌理處理是非常重要的，我們可以在器物主體外表雕刻出各式的紋理。有石頭紋，樹干紋、藤條編織紋、幾何圖案紋等等。這些粗獷的肌理可以使陶瓷制品具有鮮明的個性。還可以省去器物表體的彩繪裝飾，使制品成為名符其實的綠色產品。例如：“白樺林”咖啡具（見圖6）等。

3.5向其它制品借鑒

我們在設計異形器物造型時，要放開眼界，向一切可借鑒、可模仿的人工制品學習。如：建筑物、汽車、家具、包裝物以及塑料、玻璃、不銹鋼制品等等。

圖6　　白樺林咖啡具

4、異形陶瓷器物生產工藝

異形陶瓷器物的生產工藝流程和圓形器物基本一樣，也需要圖形設計、原胎制作、窯具制作、模具翻制、坯體成型、入窯焙燒等等。

4.1異形陶瓷器物原胎的制作

陶瓷器物的原胎制作是非常重要的一道工序，是一件陶瓷制品的種，它的準確度和精細度是產品質量的保證。

異形器物原胎制作的方法：

4.1.1泥土塑造

用泥土塑造異形器物原胎的方法和一般陶瓷雕塑的工藝流程基本一樣，就是要準確的按照設計圖紙施工，最后要把器物原胎的表面盡量的打磨光滑。

4.1.2手工雕刻

通常，手工雕刻是異形陶瓷制品原胎制作的常用手法。

制作過程：澆筑一塊與原設計器物體積相近的石膏塊體，先用刀具（菜刀頗佳）砍削，再用齒距較寬的鋸條左右來回刮削（主要是去掉不需要的部分和使形體表面相對平整）。而后再用較細的鋼鋸條在器表刮削（此時需手持原胎反復觀察、比較，直到自己認為其形制符合設計要求時方可）。接著，使用水砂紙在較大的平面上打磨，而后再用細羅底把原胎的各個部位打磨光潔即可。

4.1.3自動雕刻機雕刻

雕刻機即（CNC）萬能數控機床，這是一種較為精密的自動雕刻機器，它可以雕刻石膏、塑料、金屬等多種材料。

制作過程：作者按照事先設計的器物造型平面圖在電腦上制好三維立體圖樣，再將其輸入雕刻機操作盤。然后在雕刻機的工作臺上澆筑一塊與雕刻器物相適宜的石膏形體。接著，按動操作盤上的坐標按鈕，設計好雕刻機機頭的運行軌跡（按照先雕刻大形體，再逐步進行精細加工的次序），開始加工。待原胎大的形體雕刻完畢以后，可更換較小的雕頭繼續下一步加工，直至全部完成器物原胎部件的雕刻。

4.1.43D打印機塑造

3D打印機是近年來人類的一項重大發明，它十分適合陶瓷器物原胎的制作。

制作過程：電腦制圖部分和自動雕刻機基本一樣，也需要在電腦上設計好三維立體加工圖形。然后輸入打印機操作系統，按下按鈕。打印機就會在平臺上按照先下后上的次序，逐步打印出一件與設計圖完全一樣的立體造型來。其制作原胎的材料可以是（ABS）塑料，也可以是其它相關的材料。

4.2異形陶瓷器物模具的制作

異形陶瓷器物造型千奇百怪，各具特色。在翻制模具過程中，會碰到許多個性問題，我們要根據不同對象分門別類的進行解決和處置。

4.2.1異形空心注漿模具

異形器物制品注漿所需模具較圓形器物注漿模具沒有太大區別。只是由于異形器物形體轉折較多，所需模具的瓣數亦較多，所以應該先翻制能夠平放的主要部分，再逐步翻制其它部分。還要在分瓣、挖牙子等步驟加以仔細斟酌，以利于后道工序中模具的捆扎、開模、和取坯等環節的便捷性。

4.2.2壓力注漿模具

機制成型工藝只適用于圓形盤類器物，而異形盤類器物就只能采用壓力注漿的方法進行了。

壓力注漿是通過在密封的泥漿桶中注入一定的壓力（0.1—0.12MPa/cm2），而后一次性的注入（經管道連在一起的若干件）模具中的一次性實芯成型方法。

壓力注漿采用雙面復合模具，其空間即是坯體的形狀。所以我們在制作壓力注漿模具時，要把其連接部位和注漿、放漿部位的孔洞做準確。還要把石膏和水的調制比例適當提高1%—2%，以利于增加其強度和提高使用壽命。

4.2.3等靜壓成型模具

等靜壓成型工藝是一種科技含量較高的成型方法。它是利用將液體介質經壓力泵注入壓力容器時不可壓縮和均勻傳遞的性質而使瘠性粉料成型的一種方法。

等靜壓模具是由聚氨酯、聚氯乙烯、粉末冶金、石墨、橡膠、陶瓷等材料制成的。

等靜壓成型方法具有坯體受力均勻、收縮率小、密度高、模具成本低、生產效率高、可以生產復雜形狀和特殊規格制品等優點。

4.3異形器物窯具的制作

異器物在生產過程中離不開與之相適應的窯具。因為異形器物多用于高檔瓷生產，它的素燒工藝屬于（用仿形匣缽）強制燒成。所以，我們在制作每一件器物的原胎時，就應該按照其焙燒（覆燒或仰燒）方法制作一件匣缽。

4.3.1異形器物匣缽的制作

承載異形器物的匣缽應采用雕刻機制作，因為匣缽不僅是盛裝坯體的載體，還是在窯火中控制異形坯體形制走向的規制，所以它的精密度是非常重要的。

根據實踐證明，我們除了制作匣缽的原胎以外，還要制作一件承載匣缽坯體的托盤原胎，這樣才能在匣缽坯體出模后，將其安放到托盤上，使其減少在干燥過程中的變形，更好的從源頭控制好陶瓷器物坯體的規整度。

4.3.2異形器物撐口、墊餅的制作

異形器物坯體在窯火中焙燒時，正燒的器物口部會因坯體收縮時的拉力產生變形。所以，我們要在其口部加上與其形狀相吻合的撐口（壺、罐子和糖缸的蓋子在素燒時亦可起到撐口的作用）。這樣，就可最大程度的減少器物的變形率。撐口使用的材料和器物坯體相同。如果撐口制作得精致，并飾以圖樣和紋飾，還可以成為一件藝術品。

大件器物的底部在焙燒時容易下墜粘連。我們要根據各種器物底部的形制制成墊餅，墊餅可比器底適當小一些，因為只要將其放在器底的中心位置就可以避免其下塌。

4.3.3壓餅

盤類異形陶瓷器物在覆燒時，經常發生盤角因坯體拉力的原因而上翹的現象。所以，我們還要制作一些形狀不一的（陶質）壓餅，以備各式盤類器物裝燒時壓角之用。

4.4異形陶瓷器物的成型方法

異形陶瓷器物成型工藝多采用注漿、印坯、等靜壓成型等方法。其工藝流程已在前文“異形陶瓷器物模具的制作”章節做過披露，在此不再贅述。

4.5異形陶瓷器物的裝燒方法

異形陶瓷器物的裝燒方法和其它形制坯體的裝燒方法（窯具種類有所不同）沒有明顯區別，其具體方法已在前文“異形陶瓷器物窯具的制作”章節中加以介紹，在此亦不再贅述。

5、異形陶瓷制品裝飾特色

異形陶瓷器物制品多呈現出強烈的現代感和濃郁的前衛藝術特色。在現代經濟社會中凸顯出它獨有的風貌和活力。所以異形陶瓷器物的裝飾方法和藝術風格是需要我們認真加以對待的。

筆者根據實踐總結出以下幾點異形陶瓷器物的裝飾方法：

5.1素白、鑲金邊

異形陶瓷器物造型裝飾首選的是只鑲金邊，不再進行任何其它裝飾。這樣，既可以展現異形器物形制的整體風貌，又可以凸顯骨質瓷材質素白恬靜、圣潔高雅的名貴品質。

5.2、金、銀加灰色線條

鑒于國外客戶的文化理念和實際需求，我們還可以選擇金銀線條加灰色條的裝飾圖案對異形器物加以裝飾。線條的搭配一定要疏密得當，一定要按照器物形體的轉折進行排列，使器物和裝飾圖案具有相得益彰的協調性。

5.3大面積的幾何圖案

異形陶瓷器物造型轉折清晰、棱角分明，適合裝飾簡潔明快的幾何圖案。幾何圖案以簡單的個性圖形作為組成裝飾的主體，再配以波普和色彩漸變等圖案設計中的尖端元素，使幾何圖案自然的融入現代人的精神寄托和追求之中。實現異形器物造型和裝飾互為映襯、互為補充的藝術效果。

5.4濃墨重彩金色圖案

重彩是一種具有強烈的視覺沖擊的色彩構成。在以往的陶瓷裝飾上，一般人都不敢輕易使用它。但是，筆者以為：好馬尚需配好鞍。異形陶瓷器物造型既然是現代高端器物造型的代名詞，就應該在裝飾手段上敢為人先、獨樹一幟。重彩視覺明暗對比強烈、色差炫目，可以提升異形器物造型的體量感和視覺沖擊，使觀者置身于超凡脫俗的玄妙境界。

5.5肌理的裝飾效果

肌理效果歷來是考量藝術品品質的一項獨特要素，但它多用于陶藝方面。而在高檔瓷裝飾領域的使用則尚顯匱乏和蒼白。一般受眾都喜歡那些精描細繪的花花草草、游魚飛鳥、青山綠水和古裝仕女裝飾圖樣。但是，筆者認為：肌理效果在異形陶瓷器物造型裝飾方面的大膽使用，一定會開創陶瓷制品裝飾的嶄新篇章，會使一股清新的自然之風、綠色裝飾之風吹進陶瓷藝術百花園中。

6、異形陶瓷造型優勢所在

異形陶瓷器物造型與傳統陶瓷器物相比有它獨特的優勢。在現代陶瓷市場大量充斥傳統陶瓷造型的狀況下，則更加凸顯異形陶瓷器物制品英俊瀟灑的性格魅力。

6.1新穎性

異形陶瓷器物造型的新穎性，體現在形制的簡潔大方、極具現代感和藝術性方面。在今天平庸之作充斥眼簾的陶瓷市場中，異形陶瓷制品不啻是一劑強心劑和催化劑。它打破了以往封閉沉淪的陶瓷設計領域，開辟了一方陶瓷產品的新天地。它還加強了與經濟社會其它工業設計產品的溝通和對話，極大地提升了現代日用瓷創作的藝術品位。

雖然異形陶瓷制品在形制上與普通圓形制品有較大區別，我們還是要按照其生產工藝、大眾審美和使用的普遍規律來進行設計，而不要搞那些怪異和另類的東西。那樣就失去了陶瓷制品的原始意義，而走向遠離美好和背離受眾意愿的歧途。

我們在設計異形陶瓷器物時，一定要保留主要部件的完整性、保持主體功能的合理性。壺的主體部件就是壺嘴、壺把手、壺蓋這些帶有功能性的部件。不管你的設計理念多么前衛、自我感覺多么愜意，也不能把器物最原始的功能性附件給刪減掉。那些雖未把壺嘴和把手給去掉，但是其形狀異樣，不便于使用的形制也應屬于我們擯棄之列。

6.2稀缺性

異形陶瓷器物造型的價值還在于它的稀缺性。說它稀缺，主要是指它工藝制作的復雜性；產品價格的昂貴性還有受眾審美的遲滯性。

這種異形陶瓷器物作品的稀缺性，會給我們帶來巨大社會效益和經濟效益，會提升高端陶瓷市場的良性競爭力；會促進日用瓷產品藝術化的進程；會有效的提升設計人員的社會地位，這些無疑都是天大的好事。

7、結論

異形陶瓷器物造型是有別于傳統陶瓷器物造型而獨樹一幟的造型形式。它在設計理念、原胎制作，模具制作、窯具制作、成型方法、裝燒方法，裝飾風格等方面，還有相當大的提升空間，這需要我們在以后的研究和實踐工作中認真加以對待。

我們在積極開拓異形陶瓷器物造型設計制作領域的同時，還要勇于探索新的陶瓷造型設計形式。要充分認識到經濟社會對高檔日用瓷制品的需求仍在增長，廣大受眾對充滿嶄新設計思維的陶瓷制品始終充滿熱切的期待。我們陶瓷美術工作者要不斷地開拓思路、更新觀念、不辭勞苦，鍥而不舍的為廣大受眾的需求，為中國陶瓷文化的傳承和發展做出積極地貢獻。

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SPECIAL-SHAPED CERAMIC MODELLING DESIGN AND PRODUCTION

There are different meanings between the Special-shape ceramic making method and other traditional method. It is very important of specail shape, reasonable technology molding method. This paper summarizes the method and law of specail-shaped ceramic implements modelling design, revealed its unique design method and production means.

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