筆致娟秀 不媚不俗

緣堂

With the in-depth researches and studies on Chinese celebrity Lu Xun， more and more domains that nobody cared before have been gradually attached great importance in recent years， such as his calligraphy artworks. Although there were lots of outstanding calligraphers existing in the period of Republic of China， Lu Xuns calligraphy also occupied an important position.

關(guān)于魯迅的研究日益深入與廣泛，原本乏人問津的領(lǐng)域也漸漸被重視起來，譬如他的書法。從前，很少人會說魯迅是書法家，現(xiàn)在，魯迅的書法被很多人重視起來。雖然民國書壇高手林立，但身為作家的魯迅，其書法作品置于一干藝術(shù)家中間也毫不遜色。他的書法，是有一定境界的。

魯迅本人很少對自己的書法或是他人的書法發(fā)表評論，不是他不懂，而是他不在意。他曾說：“不要因為我寫的字不怎么好看，就說不好，因為我看過許多碑帖，寫出來的字沒什么毛病。”這是實話，魯迅喜愛收藏碑拓是眾所周知的事，據(jù)說其遺留的碑拓藏品多達6000多件。不僅收藏，他還喜歡研究、臨摹，而這些都可以從他的書法中看出來，古意盎然，樸拙淳厚，頗富篆隸筆意。

當然，這都是他后來的成就。

其實書法于他而言是有“童子功”的。魯迅出身于士大夫家庭，祖父周福清為晚清翰林，其書法飄逸俊雅，氣韻暢達，承王右軍一路，兼摻宋人筆意；父親周伯宜，會稽秀才，寫?zhàn)^閣體，卻也工整圓潤；叔祖周玉田是魯迅的啟蒙塾師，精通楷法，書法功底極深，且治學嚴謹，重視書法基本功訓練，要求魯迅從描紅入手，講究用筆的提按頓挫、一絲不茍。從小的勤于練習給魯迅打下了堅實的基本功，他年輕時抄寫的書本、講義至今仍有保存，雖然是一板一眼，但已頗具神韻。后來開始接觸碑拓，他就從抄書變成了抄古碑，一抄就抄了七八年，即便是專業(yè)書家中，也很難見到像他這樣下苦功的人。

功夫不負苦心人，魯迅雖然無意在書法上有所建樹，但他在書法上的成就卻是有目共睹的。郭沫若在《〈魯迅詩稿〉序》中說：“魯迅先生無心作書家，所遺手跡，自成風格。融冶篆隸于一爐，聽任心腕之交應，樸質(zhì)而不拘攣，灑脫而有法度。遠逾宋唐，直攀魏晉。世人寶之，非因人而貴也。”川島在《關(guān)于魯迅手書司馬相如〈大人賦〉》中說：“盡管魯迅先生不自詡為書法家，亦無心作書家，所遺字跡確都不難看。筆致娟秀，不媚不俗，就是好嘛。”

“世人寶之，非因人而貴”，“不媚不俗”，都是極高的評價，又都是實實在在的評價。魯迅確實從未曾以自己在寫作上的成就為自己的書法“背書”，其書法也確實清雅高古，不媚不俗。

從前，魯迅的書法不受重視，大概因為他寫作上的成就過高，所謂“書名為文名所掩”，一個領(lǐng)域的成就太過矚目，往往會掩蓋了其他方面的杰出。好在，歷史是公允的，今天，越來越多的人開始關(guān)注魯迅的書法成就。他的書法，不僅是學者書、文人書，而是實實在在的書法家的書，細細咂摸，便能品味出其中的好。