電影《驚天綁架團》的敘事結(jié)構及人物形象設計

岳美榮

電影《驚天綁架團》的敘事結(jié)構及人物形象設計

岳美榮

《驚天綁架團》的正確譯名應為《綁架喜力：一場真實的綁架案》，盲目使用“驚天”過于大而失當，反而會令觀眾在過高期望值下產(chǎn)生對影片極度失望的巨大心理反差。《驚天綁架團》這部影片的背景是20世紀80年代的荷蘭，其時的荷蘭雖然已是發(fā)達國家，但還沒有遍布阿姆斯特丹的“天眼”，這就給綁架團伙提供了隨處皆可隱匿的便利條件。這部影片中綁架團伙是顯性主角，被綁架的大富豪是隱性主角，兩種主角的人物形象設計均具有獨到之處，在線性敘事結(jié)構與群戲的微敘事結(jié)構的交織中，這兩種主角人物形象的活動動作設計與思想行為設計，在影片中共同起到了相互依托的作用。

一、 敘事結(jié)構的線性建置與邏輯關聯(lián)

（一）敘事結(jié)構邏輯緣起

《亂世佳人》《蝶蝴夢》等影片的制片人大衛(wèi)·塞爾茲尼克認為，一部影片敘事結(jié)構中最大的問題即邏輯清晰性，《驚天綁架團》雖然被詬病為邏輯不夠清晰，但其實深刻剖析這部影片，就會發(fā)現(xiàn)原來這部影片中的邏輯暗藏玄機，因為這并不是一部與其表面相符的不完美綁架過程的記錄影片，而事實上，這是一部以全視角綁架過程詮解人性的社會環(huán)境影響下的劣根性及其意識影響下具備轉(zhuǎn)變可能性的影片，這也是本片敘事最大的與眾不同之處，同時，也是本片敘事的最大的亮點。[1]《驚天綁架團》的敘事結(jié)構不同于其他犯罪類型片的是，本片敘事結(jié)構詳略得當，開篇僅以較少的由獨白化入對談即揭示了被綁架的大富豪這一人物形象，同時，更以較少的蒙太奇影像即完整地拼出了本片罪案的敘事結(jié)構中的邏輯緣起。

（二）敘事結(jié)構線性化

線性化是犯罪型類片中的一條鐵律，同時，也是犯罪類型片的一種最為基本的敘事特質(zhì)，雖然在表現(xiàn)犯罪全過程中所使用的影視藝術手法有著較大的分別，但是從敘事結(jié)構而言，最終的敘事過程顯然必然遵循著線性化的特質(zhì)。本片中的敘事結(jié)構以犯罪緣起、犯罪策劃、犯罪組織、犯罪實施、案件告破等作為基本線性，而更重要的是，這部影片打破了傳統(tǒng)典型性犯罪類型片中的犯罪與警察的二元對立式敘事結(jié)構模型，而以綁架團伙這一單獨線索建構起了罪案全過程的敘事結(jié)構。同時，在綁架案件實施的單獨線性化線索發(fā)展的過程之中，更以人物心理變化、人物沖突、人物社會關系等三條暗線作為織體，與線性主線進行了頻密交織，從而創(chuàng)造出了鮮活生動的豐富人物形象特質(zhì)。并且，本片的敘事結(jié)構的線性化更與群戲相交織，在群戲的網(wǎng)狀敘事微結(jié)構的烘托中線性敘事結(jié)構亦得到了相應的強化。

（三）敘事結(jié)構或然可能與必然只能

《驚天綁架團》雖然整部影片乍看之下全無驚天的視覺奇觀效果，但是，觀看本片之后，如果能夠靜下心來深刻反思，就能從本片中感悟到敘事結(jié)構所精巧地植入于其中的客觀真理，而這種客觀真則被主創(chuàng)者絕妙地隱于人性常理之中，由綁架團伙與被綁架的大富豪以及對立的警察所詮釋出來的不僅僅只是一種罪案事理，還包括了圍繞著罪案事理的社會情理，雖然整個綁架敘事僅僅只是一種生活所迫走投無路下的或然可能，但是，敘事結(jié)構其實早已經(jīng)界定了這種由社會現(xiàn)實現(xiàn)擠壓之下的必然只能。影片的戲劇性要求影片在敘事結(jié)構之中置入超驗的隨機或然性，但又要求這種或然性包含在情理之中與意料之外，因為，只有出乎預料的或然可能才能夠以事件創(chuàng)造出人物獨特的活動情境，以人物活動情境創(chuàng)造出豐富生動的劇情變化，以及與人物活動相關且由人物活動所表現(xiàn)的人物微妙而復雜的心理變化。實際上，《驚天綁架團》這部影片以一種客觀真理性的敘事結(jié)構將或然可能與必然只能的敘事邏輯植入其中，從而為這部影片建構起了由線性與邏輯交織著的因果與聯(lián)系。

二、 人物形象設計

（一）主要角色人物形象設計

敘事結(jié)構是一部影片的整體敘事之綱，敘事結(jié)構中的因果鏈條與關聯(lián)鏈條則是影片的敘事之目。其實，除敘事結(jié)構而外，還需要影片中的人物形象設計才能真正地實現(xiàn)最終令影片能夠綱舉而目張的戲劇化效果。非常顯然地，在這部影片中的主要角色是五人綁架團伙，這一綁架團伙具有著較為鮮明的人物形象設計，而本片中的非典型性犯罪類型片的全部劇情張力也恰在這一眾人物形象上，綁架團伙中的主要角色形象設計的生動化、生活化、去模式化反而使得這些綁架團伙成員得以活靈活現(xiàn)地躍然于大銀幕之上。與典型性的犯罪類型片中的要么窮兇極惡，要么智勇超群不同，本片中的人物形象設計的高明之處恰在于，將這些顯性的主要角色加以平庸化，從影片中我們看到，本片中的綁架團伙成員都是既平凡又普通的一群，而這群主要角色所映射的正是20世紀80年代的資本主義國家其時的現(xiàn)實。[2]

（二）輔助角色人物設計

《驚天綁架團》一片人物形象設計的突出之處，在于摒棄了傳統(tǒng)的人物形象設計的突出特點，與迥異個性的外部張力手法，反而采取了人物形象設計平庸化的內(nèi)部張力表現(xiàn)的藝術手法，將人物形象隱于人物的生活化之中，使得觀眾在影片的敘事過程中，逐漸地獲得對于人物形象的意象化認知。在這部影片中被綁架的大富豪顯然屬于輔助角色，但是這一輔助角色的人物設計卻是整部影片中最大的亮點，因此成為了本片人物形象設計的隱性主角。被綁架的大富豪與匪首的第一次對手戲的鏡頭語言，充分展現(xiàn)了電影藝術的魅力所在，也實現(xiàn)了人物形象刻劃的最佳鋪墊。被綁架的大富豪的轉(zhuǎn)身開言雖然平平淡淡，但是人物設計卻使得被綁架的大富豪儼然成為本片中的主要角色，那種靜若止水、泰然自若的人物形象設計，更是將其隱性主角形象呼之欲出。不僅如此，影片更以人物形象，將被綁架的大富豪的人生哲理娓娓道來，使得觀眾透過人物設計再次明白一個道理：當危險突然降臨時，你可以逃跑，但不能逃避。

（三）下層社會與犯罪團伙群像人物設計

《驚天綁架團》再現(xiàn)了20世紀80年代時期的荷蘭下層社會的宏大圖景，下層社會所遭遇到的生存困境，顯然是“性本善”的五人團伙迫于生計鋌而走險實施整個驚天綁架案件發(fā)生的主因。對于綁架團的聚焦，顯然為影片再現(xiàn)了由影片中個別綁匪所映射的荷蘭下層社會的生活狀況的真實現(xiàn)實。被綁架的上流社會大富豪與下層社會綁匪人物設計在本片中各擅勝場，犯罪團伙群像顯然是影片中顯性的主角。在本片中，犯罪團伙群像為整個影片的敘事結(jié)構，提供了一種有血有肉的最佳支撐。同時，弱對抗條件下的非典型犯罪類型人物形象設計使得人物形象的建構可以更加隨性化與生活化，而這種人物形象設計的隨性化與生活化反而將人物形象的擬真性更趨近于20世紀80年代的生活，不僅生活視角主觀化，而且整個犯罪的長鏡頭也全部采取了主觀化的視角，令觀眾更易產(chǎn)生不知不覺的與綁架團伙合為一體的沉浸式犯罪體驗。

三、 敘事結(jié)構與人物形象的深度融合

（一）敘事結(jié)構對人物形象的影響

敘事結(jié)構決定了人物形象大致的藝術方向與最終的命運走向，敘事結(jié)構的搭建與綱目之間的有機勾連勾勒出了人物形象的一個基本輪廓，從敘事結(jié)構的深刻剖析中可以更加清醒地看到劇情、動作等氛圍襯托與人物活動影響而外的影片的敘事本質(zhì)，同時，也能夠更加清楚地看到在敘事結(jié)構規(guī)制之下的人物形象的開端、演進、結(jié)局等基本過程。《驚天綁架團》的驚天之處顯然并不在于其人物形象、個性行為動作表現(xiàn)，而恰恰在于整個敘事結(jié)構。首先，就其性質(zhì)而言，顯然是具有全球轟動效應的，以此所建構的敘事結(jié)構自然也就繼承性地實現(xiàn)了敘事結(jié)構對人物形象的著重化影響；其次，得以善終的堪稱歡樂的大結(jié)局也是此類特大案件中所絕無僅有的，這就將人物形象中的“性本善”進行了正確的渲染；最后，一明三暗式的敘事結(jié)構中的主線與輔線將人物形象中的矛盾糾結(jié)以及情感交織都進行了或顯或隱的貼近生活化的巧妙安排。[3]

（二）人物形象對敘事結(jié)構的影響

影片的前半部分的線性敘事結(jié)構與敘事邏輯較為清晰，人物形象對敘事結(jié)構產(chǎn)生了線性影響，而敘事結(jié)構對人物形象的影響則主要局限在交待人物、地點、事件的緣起上。在綁架了大富豪之后，人物形象開始對敘事結(jié)構產(chǎn)生更為深刻的影響，被綁架的大富豪在面對綁架團伙時，每次都能玩出新花樣，不僅令綁架團伙應接不暇，而且更令綁架團伙中負責與他接觸的成員心理產(chǎn)生了巨大的變化，更在疲于應對的過程逐漸露出馬腳。例如，片中卡特這一人物形象設計即對敘事結(jié)構產(chǎn)生了一種張力影響，提供囚禁場地的卡特最先出現(xiàn)動搖，這種逆敘事性人物形象，在對敘事結(jié)構產(chǎn)生某種消解的同時，也推動了敘事結(jié)構的進一步發(fā)展。而被綁架的大富豪在面對最后期限與死亡威脅時，在兩名綁架團伙成員面前的咆哮則是人物形象設計的亮點之一，這樣的人物形象設計既起到了將影片推向一個的新高潮的目的，又對影片中綁匪與被綁架的大富豪之間的關系進行了重新的解構與建構。

電影《驚天綁架團》海報

（三）敘事結(jié)構與人物形象的交織

敘事結(jié)構與人物形象交織最復雜的過程，發(fā)生在整個影片的后半段，在影片的后半段，敘事結(jié)構進入到了復雜的蒙太奇階段，因為，不僅要表現(xiàn)綁架團伙中的群像，而且還要表現(xiàn)被綁架的大富豪，更要的是還表現(xiàn)整個案件的敘事進展，在如此錯綜復雜的過程之中，我們看到敘事結(jié)構的每一步進退都與人物形象頻密交織，在等待被綁架的大富豪家族應贖消息的數(shù)周時間之內(nèi)，需要在各個側(cè)面針對這些敘事進行建構，以補完整個敘事結(jié)構。這部影片與其他人物眾多的影片有所不同的是，人物形象經(jīng)常以集群的方式出現(xiàn)，或者以沖突的方式展現(xiàn)，或者以歡樂的氛圍表現(xiàn)，或者以動作的方式呈現(xiàn)，人物形象集群式出現(xiàn)的每一個階段都將敘事結(jié)構推進到了下一個階段，而敘事結(jié)構與在人物形象的推動之下，對人物形象的緣起、演進、變化、發(fā)展進行著同步的敘事驅(qū)動，從而形成了敘事結(jié)構與人物形象的深度融合。[4]

結(jié)語

在現(xiàn)實中流行各種天團的語境之下，《驚天綁架團》這一名稱的確顯得有些嘩眾取寵，這也是本片最大的令觀眾詬病之處，但其實，本片中的驚天卻有著另外兩個層面上的意蘊。從敘事結(jié)構來看，與其他典型犯罪類型片有所不同的是，本片并未采取先聲奪人的倒敘方式，反而以線性敘事進行了優(yōu)裕的鋪陳，在邏輯清晰的敘事結(jié)構中植入了偶然、或然、必然等人物形象與事件的有機關聯(lián)。而人物形象設計則是本片中的最大亮點，作為顯性主角的綁架團伙群像的生活化擬真，更令觀眾產(chǎn)生了一種共同犯罪式的沉浸。作為隱性主角的被綁架的大富豪與對立警察的明強暗弱，則使得整個綁架過程在敘事結(jié)構的推進與驅(qū)動之下，形成了以敘事結(jié)構為綱，以暗線與邏輯為目，以人物形象及其行為為血肉的豐盈且完整的敘事過程。而從有機的敘事過程中所包含著的人性底蘊而言，《驚天綁架團》中的思想性恰是對現(xiàn)代影視藝術以及現(xiàn)代社會現(xiàn)實的一種反噬。

[1]董敏,馮德正.敘事結(jié)構的評價韻律與多模態(tài)敘事語篇的交際功能[J].外語學刊,2013(4):33-38.

[2]任穎子.人物紀錄片的敘事特征與敘事結(jié)構模式透析[J].南京航空航天大學學報：社會科學版,2012(2):79-83.

[3]王振華.“物質(zhì)過程”的評價價值——以分析小說人物形象為例[J].外國語(上海外國語大學學報),2004(5):41-47.

[4]劉潔君.真實人物形象權[D].武漢：中南財經(jīng)政法大學,2006:51-53.

岳美榮，女，內(nèi)蒙古通遼人，內(nèi)蒙古師范大學青年政治學院講師，碩士。

本文系內(nèi)蒙古師范大學青年政治學院科研創(chuàng)新團隊建設項目“第二語言習得中的語言與文化研究”（KCT1402) 成果。