花甲之年重新開啟絕地逢生

朱白

《我不是潘金蓮》的美譽度有點空前絕后的意思。

自打《夜宴》之后，馮小剛便跟“口碑”二字呈現(xiàn)猶如彼此仇恨般的對峙狀態(tài)，

拍一部倒一部倒不至于，但顯然無法與他此前的作品相提并論;

至于說在大眾那里，馮小剛也經(jīng)歷了不少從期待到嫌棄的過程，

能夠靠一部作品力挽狂瀾，這當然是一位導(dǎo)演最值得慶幸的地方。

《潘金蓮》在馮氏作品中的地位？

雖不及《大腕》，但也遠超《私人訂制》

《我不是潘金蓮》一上來就可以被看成是馮小剛的一部企圖超越自我的作品。這本來是劉震云的一部照貓畫虎、亦步亦趨沿襲自我的小說作品，并非是一個作家多么值得驕傲的作品，但在經(jīng)歷過《非誠勿擾》《私人訂制》等等口碑挫敗的馮小剛眼里，卻可以成為瑰寶。

畫幅上的極致化，并非藝術(shù)上創(chuàng)造力的體現(xiàn)，但卻可以看成是年近花甲之年的馮小剛的一點點勇氣。他想改變，甚至不惜花上點代價去做出主動改變的嘗試。作為他那個級別的導(dǎo)演，確實想擁有的都可以擁有了，想調(diào)教的女演員也都可以親手調(diào)教了，即便想獲得的獎可能今生無緣，但也多少拿了個“國際A級電影節(jié)金獎”可以聊以自慰了，其實他真的沒有什么好顧忌的了。不突破，也不會死，但對于只要還有點精氣神去做作品的人來說，停滯和守舊的意思可能真的不大了。

于是《潘金蓮》成了馮小剛意在突破的救命稻草，從成色上來說，實現(xiàn)了個預(yù)期的目標，但從質(zhì)量上來說，它最多也只是一部有點誠意和顯示出導(dǎo)演繼續(xù)創(chuàng)作的能力。有人說這是馮小剛最高級別的作品，這當然是捧殺的胡話，無論從對現(xiàn)實的挖掘還是對現(xiàn)代人情感的觸動來說，《潘金蓮》都遠遠不如《大腕》《一聲嘆息》這些作品更能站穩(wěn)歷史的腳跟。當將《潘金蓮》置于馮小剛的整個創(chuàng)作生涯里來說，這應(yīng)該是一部可以起到轉(zhuǎn)折或者里程碑作用的作品，它大體上一掃了自《夜宴》以來的“馮氏頹敗”，以至于還可以讓人產(chǎn)生對馮小剛為代表的某個年代的導(dǎo)演的集體期待。

馮小剛要在《潘金蓮》里尋找什么？

官場現(xiàn)形記、人性的幽深……都不是！

盡管《潘金蓮》里花費濃墨重筆展現(xiàn)了一個讓我們心有戚戚焉的“現(xiàn)代中國官場”，包庇、唐突、官僚、人浮于事，但同時又囿于現(xiàn)實的張力統(tǒng)統(tǒng)可以被理解，等等，但這部作品所要敘述的并非簡單的官場現(xiàn)形記，它還有背后的野心，也就是小說原作者劉震云所說的人性的復(fù)雜和幽深。

李雪蓮不是一個簡單的串起來男人戲的線索，她也是中國近三十年蒙昧同時也完成著自我抗爭的群體的代表。她執(zhí)拗也充滿狡黠的智慧，很多冠冕堂皇的行為背后其實掩藏著我們自身的虛弱和自私。而這里的虛弱是群體特征，自私則又是虛無和無序的。李雪蓮到底想要的是啥呢？她告狀，跟前夫糾纏，與各級官員打交道，跟廚子同學睡在一起，最后枉然地開起了小店過上不再打擾別人也不再自殘的生活，你能說清楚她這一生到底是為了什么在爭取和掙扎嗎？

毫無疑問，馮小剛要塑造一個復(fù)雜的人，他用看上去演技一般般的范冰冰來完成這個角色，當然不至于他開玩笑所說的“調(diào)教好了是自己的功勞”，但讓一個“傳奇”或者說本身經(jīng)歷娛樂圈神話并身上被灑滿了狗血的爭議女明星，去詮釋這樣一個復(fù)雜的角色，當然也可以稱之為是有“私心”的。

大風大浪過后皆為繁華落盡之后的平庸和平凡，這從李雪蓮自殺未遂后也能看出來，好像再大的風波、再糾結(jié)的情緒都有過去的一天，而一個人也必將選擇從容和庸常……這也不能說錯，但于劉震云和馮小剛來說，都不是什么重量級的發(fā)現(xiàn)和呈現(xiàn)。也正是這一點，讓《我不是潘金蓮》無法成為馮小剛或許寄托了某種希望的那種“藝術(shù)片”，它的反思和探索其實是常態(tài)化的，到此為止，既有藝術(shù)上的淺嘗輒止，也有寓意心境上的力所不逮。

《潘金蓮》對于年近花甲之年的馮小剛來說，肯定可以算得上是一部成功的作品，作為觀眾或許也會發(fā)現(xiàn)一點，那就是一個導(dǎo)演也好一個藝人也罷，好像真的只有到了某種絕地才能逢生。以此，你或許還可以對馮小剛那一代的導(dǎo)演多點期許，比如張藝謀雖然跟資本合作出來的東西都看著那么不靠譜，而陳凱歌也在大眾思潮面前一錯再錯，但誰知道他們哪一天會真的也來一次旱地拔蔥就鐵樹開了花呢，畢竟根基尚在、肚子里的東西也是真才實學，想通了則一切都通了。