哥特時(shí)裝，不僅是暗夜中的浪漫

葉田田

愛倫·坡的《烏鴉》是首午夜時(shí)分的挽歌，陰沉、凄愴，卻飽含唯在黑暗之中方可窺見的浪漫。這種獨(dú)特的美學(xué)并不只限于文學(xué)式的詩歌的吟誦。自十八世紀(jì)開始，哥特式（Gothlc）美學(xué)從建筑領(lǐng)域延展至多媒介的視覺表達(dá)之中。以世界領(lǐng)先的巴洛克與超現(xiàn)實(shí)主義收藏聞名世界的美國Wadsworth Atheneum美術(shù)館2016年推出重要展覽“Gothic to Goth：Romantic Era Fashion and lts Legacy”，以1810年至1860的服裝設(shè)計(jì)為線索，第一次全面探索在服飾設(shè)計(jì)中具有重要影響的浪漫主義及其當(dāng)代性演繹。此展覽由服飾及面料史學(xué)家及博物館顧問Lynne z Bassett統(tǒng)籌策展。

在十八世紀(jì)前半頁，西方社會(huì)的轉(zhuǎn)型為美學(xué)的進(jìn)化提供了藍(lán)本。人們逐漸從啟蒙運(yùn)動(dòng)（Enlightenment Period）所呼喚的秩序與理性的桎梏中走出，以還原更具人性化的想象與情感。在這一時(shí)期，個(gè)體意志與主觀化的導(dǎo)向成為影響時(shí)代設(shè)計(jì)哲學(xué)的方針，而浪漫主義成了一種精神上的庇護(hù)所。工業(yè)革命所帶來的社會(huì)結(jié)構(gòu)與生活方式的劇變侵蝕著原有的中上層階級(jí)的安逸狀態(tài)，在生產(chǎn)力高速生長的同時(shí)，社會(huì)之中籠罩的，更多的是對(duì)經(jīng)濟(jì)與社會(huì)發(fā)展的無措情緒。而浪漫主義，所編制出的一種理想國式的懷舊，與對(duì)恬淡鄉(xiāng)間生活的向往，無疑成了世人所期許的一種現(xiàn)世逃避。

詩意的、浪漫的懷舊成了此次展覽所展示服飾作品的一大脈絡(luò)。作為此次展覽中最早的藏品，一件1820年的棉質(zhì)平紋細(xì)布連身裙具有明顯的復(fù)興主義風(fēng)格，設(shè)計(jì)借鑒了文藝復(fù)興時(shí)期的裝飾風(fēng)格，內(nèi)衣部分從外衫的間隙露出，從而強(qiáng)調(diào)織物質(zhì)感的對(duì)比。而展覽中另一件1930年的作品則將這種設(shè)計(jì)理念愈加強(qiáng)化：寬大的籠袖與衣領(lǐng)所映射的是對(duì)十六十七世紀(jì)時(shí)裝的影射，而在細(xì)節(jié)上，則運(yùn)用了十三世紀(jì)的裝飾。

在十八世紀(jì)設(shè)計(jì)的擬古浪潮中，源于中世紀(jì)的哥特式（Gothic）設(shè)計(jì)成了彼時(shí)最為重要的設(shè)計(jì)藍(lán)本。哥特式建筑用巨大的體量與空間感營造出的至上氛圍來贊頌神的榮光。而這種形而上的、反現(xiàn)實(shí)主義的視覺形象在十八世紀(jì)被借用，以營造一種理想主義的浪漫氣質(zhì)，從而消解工業(yè)時(shí)期的反人性化的冰冷。猶如建筑穹頂般的線條被彼時(shí)的時(shí)裝匠人轉(zhuǎn)化成裙裝的主要廓形，而軀干部分則混合著巴洛克式的繁復(fù)點(diǎn)綴。同時(shí)，浪漫主義時(shí)期對(duì)愛情、婚姻與母性在文學(xué)與藝術(shù)中深涵感情的詮釋，也成為此次策展的另一思路。婚紗、護(hù)士裝與幼兒服飾的組合，以時(shí)裝為鏡，映射出彼時(shí)社會(huì)分工逐漸細(xì)化的趨向。

何為哥特式（Gothic）的風(fēng)格，從當(dāng)代的設(shè)計(jì)哲學(xué)的維度，這種解讀不應(yīng)桎梏于一種詞匯學(xué)的無意義討論。狹義來說，哥特式是浪漫主義時(shí)期對(duì)中世紀(jì)哥特式建筑形態(tài)在時(shí)裝表達(dá)上的一種引用，而廣義而言，是整個(gè)浪漫主義流派用深情的鄉(xiāng)愁與懷舊情愫，用時(shí)裝來呈現(xiàn)一種現(xiàn)實(shí)的逃避。對(duì)于當(dāng)代高級(jí)定制、乃至高級(jí)成衣而言，實(shí)用主義（utilitarianism）已經(jīng)不再是方法論的主導(dǎo)，而現(xiàn)世逃避則建構(gòu)了奢適享樂（hedonism）的根基。

在Maria Grazia chiuri離任Valentino前的最后一季2016秋冬高級(jí)定制系列中，這種浪漫的哥特情懷用奢華的手工匠藝鋪陳開來。以莎士比亞為靈感，故事的敘事被置于文藝復(fù)興時(shí)期的意大利：黑色絲絨、伊麗莎白式的飛邊褶領(lǐng)、鉸結(jié)府綢襯衫、當(dāng)然少不了哥特式的長裙，以及帶著宗教感的紅、白、黑。在Pierpaolo Piccioli與Maria Garazia Chiuri在過去數(shù)年的創(chuàng)作中，他們用一種純粹的柔美來建構(gòu)了新Valentino的女性姿態(tài)，這種對(duì)傳統(tǒng)審美的“時(shí)裝鄉(xiāng)愁”似乎也是一個(gè)二十一世紀(jì)時(shí)裝的浪漫主義寓言，當(dāng)設(shè)計(jì)師用大量洗練的線條與中性化的廓形解構(gòu)為女性賦權(quán)只是，也讓消費(fèi)者暴露于對(duì)自我女性身份認(rèn)知的慌措之中。Valentino用“反革命”的方法建立起一個(gè)用蕾絲與刺繡打造的時(shí)裝帝國。另外，此季的高級(jí)定制系列中，又帶著某種難以言說的禁欲式的陰沉，這種怖然，如同為這種時(shí)裝戲劇的拉起了午夜的帷幕，化身為一縷哥特的張力。

同一季，來自英國的高定新血Giles Dacon用31個(gè)極富戲劇化的造型襯托出女性妖媚卻脆弱的極致美感。Giles此季將Lady Ottotine Morre奉為繆斯，這位上世紀(jì)二三十年代歐洲社交圈的名媛，其永不落幕的派對(duì)上穿梭著彼時(shí)文藝于藝術(shù)圈的名流，Lady Ottoline Morrell曾長期為Btoomsbury Group舉辦沙龍，其中成員包括英國文學(xué)史中最富盛名的作家：Virginia Woolf.WB Yeats.LP Hartley和T.S.Eliot。而這位社交名媛卻是一個(gè)矛盾的集合體，她有著貴族式的舉止、卻穿著華麗而怪誕，又擁有不迎合時(shí)代的強(qiáng)烈宗教信仰。同時(shí)，她與彼時(shí)首相Philip Morrel長期開放式的伴侶關(guān)系和哲學(xué)家Bertrand Russell的戀情，以及諸多的情人，則是一位女性對(duì)愛情強(qiáng)烈的渴望卻止息于無數(shù)次的崩塌與幻滅的象征。Giles將這位一反主流價(jià)值觀的女性形象以高級(jí)定制的時(shí)裝語言進(jìn)行敘述，是一種極致的悲情的浪漫。而這仿佛也是對(duì)高級(jí)定制在當(dāng)今商業(yè)體系中的一首挽歌，如同Allen Poe那首《Raven》中反復(fù)出現(xiàn)的那個(gè)辭藻：“Never more（永不復(fù)還）。”

時(shí)裝潮流的變遷是社會(huì)變革的鏡像。浪漫主義所盛行過的幾個(gè)時(shí)期，十八世紀(jì)九十年代和二十世紀(jì)三十與七十年代，正值社會(huì)與經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。而浪漫主義也在這以四十年為周期的浪潮中逐漸演化成一種更為陰暗的敘事。超自然的意象，扭曲與自我掙扎的人物心理，反世俗道德的、略帶病態(tài)的浪漫，哥特式的逃逸轉(zhuǎn)向了一種哥特（Goth）的次文化。社會(huì)學(xué)家將這種趨向關(guān)聯(lián)于當(dāng)代文化中日益加重的文化壓力。新自由主義所誕生的脆弱的經(jīng)濟(jì)與政治體系、全球化下文化的劇烈；中撞加之碎片化的社會(huì)階級(jí)結(jié)構(gòu)，一方面迫使人們?cè)谝环N更為劇烈的感官刺激中達(dá)成某種逃逸；在另一方面，也正是在這一時(shí)代的多元價(jià)值觀的藍(lán)本上，一種小眾的趣味可以成長為一種體系的文化符號(hào)。

在當(dāng)代的文化語境下，哥特這一詞語最早被樂評(píng)人John stickney提起并在二十世紀(jì)七十年代后期成為一種既定的表達(dá)以敘述諸如Siouxsie and the Banshees一并另類樂隊(duì)的音樂質(zhì)感。而直至八十年代，哥特正式進(jìn)入時(shí)尚領(lǐng)域，成為一種特有的風(fēng)格。雜糅著朋克風(fēng)格與十九世紀(jì)的服裝元素，人類學(xué)家Ted Polhemus將哥特時(shí)尚描繪為“充斥著黑色絲絨、蕾絲、漁網(wǎng)、與皮革渲染著紫與紅的色調(diào)，配搭著緊束的胸衣、手套與令人不安的廓形，并充斥著異教與儀式性的大量銀飾。“這種張揚(yáng)、硬核的強(qiáng)烈風(fēng)格被學(xué)者指出是對(duì)七十年代Disco風(fēng)格與八十年代所流行的明艷色彩的一種反抗。他們將大眾認(rèn)知中的黑暗面奉為審美標(biāo)準(zhǔn)，并形成一套完整的時(shí)裝語匯體系。而恰在八十年代，隨著西方時(shí)裝界中個(gè)體化的多元美學(xué)價(jià)值的逐漸興盛，哥特也被諸如Jean Paul Gautier，Alexander McQueen及John Galliano帶入高級(jí)時(shí)裝體系，在浪漫主義之外，哥特式的（Gothic）風(fēng)格亦演化成一種奢侈的哥特（Haute Goth）。

Alexander McQueen似乎即為哥特而生，他患有精神疾病的父親、童年被姐夫強(qiáng)奸的記憶和性格中強(qiáng)烈的乖張與暴屬讓他的創(chuàng)作有著不可抑制的憤怒與陰暗。1998年2月25號(hào)，名為“Joan”的秋冬成衣系列在GatliffRoad巴士車廠上演，以圣女貞德（Joan of Arc）與查理七世的情婦Agnes Sorel為靈感，模特后移的發(fā)線所露出的光潔的額頭與紅色的隱形眼鏡，這種古怪的造型被McQueen的化妝師Vat GarLand描述為“被外星人綁架的貞德”。此個(gè)系列的閉幕造型見證了McQueen其一生戲劇式時(shí)裝演繹的重要時(shí)刻：戴著紅色面罩、穿著猩紅色串珠墜飾的模特走至舞臺(tái)中央，而隨后被一固烈火所包圍，一種宗教式的獻(xiàn)祭與重生的涅槃編織出不可名狀的陰沉情緒。這個(gè)匿名的形象成為了McQueen式女性的標(biāo)志：堅(jiān)韌、剛強(qiáng)——她是未知恐怖的幸存者。Lee McQueen用酒精、毒品與無端的揮霍來消抵自身工人階級(jí)出身的強(qiáng)烈的自卑與不安，他的生活存留在這樣的自我毀滅之中，而因此他的創(chuàng)作總是在憐惜那些飽受身體、精神與性折磨的女性。

2007年的秋冬系列“In Memory of Elizabeth Howe.Satem，1692”開場時(shí)，背景中傳來低聲細(xì)語：“I open my heart to you.I open my spirit to you.I open my body to you”。模特有著科幻式的異教徒造型，而在秀場上巨大銀幕播放著設(shè)計(jì)師作指導(dǎo)的短片：蝗蟲、貓頭鷹、鮮血、火焰，裸女和腐爛的頭顱……McQueen將整場秀轉(zhuǎn)化成一場撒旦膜拜的儀式。大量有著權(quán)威影響力的時(shí)尚評(píng)論家對(duì)這一系列嗤之以鼻，而對(duì)于McQueen而言，這正是他反擊主流時(shí)尚對(duì)名利的追逐，和隨之塑造的一種希冀被供養(yǎng)的女性價(jià)值觀——哥特成為了一種女權(quán)主義的宣言。

2016秋冬紐約時(shí)裝周，Marc Jacobs純白而空曠的秀場上，涂著黑色眼影與口紅的模特踩著凄愴的鐘聲魚貫而出，Marc Jacobs編織出一個(gè)純粹哥特的夢(mèng)境，而籍由比例與廓形的把玩，讓這些次文化的視覺元素組合出高級(jí)時(shí)裝的當(dāng)代感。這或許可以稱得上其設(shè)計(jì)生涯的另一個(gè)高峰。在如今時(shí)尚設(shè)計(jì)愈發(fā)顯出銅臭味的諂媚的時(shí)代，這位最具明星氣質(zhì)之一的設(shè)計(jì)師用黑暗與危險(xiǎn)的寓言敲響天邊的驚雷。而在這一設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)的背后，更多地有著超越時(shí)裝領(lǐng)域的自我反思。2016春夏設(shè)計(jì)師描繪了美國文化的光鮮的一面：消費(fèi)與娛樂文化的享樂感與星條旗下個(gè)人主義的價(jià)值觀。而此時(shí)此刻，Mare Jacobs似乎預(yù)示到了一種不安，太多無以履行的諾言、太多勝景之下的腐朽。或許有一天，純粹的浪漫，也將墮落成消費(fèi)文化中，另一個(gè)妄語。（編輯：九月）