現(xiàn)場(chǎng)直擊2016韓國(guó)大邱攝影雙年展

高瑋

作為亞洲規(guī)模最大的攝影雙年展，韓國(guó)大邱攝影雙年展一直被認(rèn)為是青年影像藝術(shù)家踏入國(guó)際舞臺(tái)的重要平臺(tái)。在第六屆韓國(guó)大邱攝影雙年展中，特派記者將以圖文報(bào)道的方式帶我們還原整個(gè)活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)。

雙年展這次邀請(qǐng)日本策展經(jīng)驗(yàn)豐富的吉川直哉作為總策展人，在雙年展主展覽單元 “亞洲特快”部分，分別邀請(qǐng)活躍在中國(guó)策展領(lǐng)域的北京電影學(xué)院導(dǎo)師朱炯、日本攝影評(píng)論人鳥(niǎo)原學(xué)、韓國(guó)著名策展人Kim Issack等作為中日韓三國(guó)策展人，對(duì)2000年以來(lái)亞洲當(dāng)代攝影進(jìn)行一次審視和梳理。除了主展覽單元“亞洲特快”外，特別展映單元以“我在照片中：當(dāng)下的肖像和自拍”、“一以貫之”為主題。

本屆大邱攝影雙年展拋出一個(gè)哲學(xué)命題作為年度主題：“我們從哪里來(lái)，將要到哪里去？” （We come from somewhere， where are you going？），借用了法國(guó)后印象派畫(huà)家保羅·高更的代表作“我們從哪里來(lái)？我們是誰(shuí)？我們到哪里去？”（ Doù venons - nous ？ Que sommes -nous ？ Où allons - nous ？）這幅作品的概念。

拷問(wèn)終極哲學(xué)命題，立足“整個(gè)亞洲”當(dāng)代攝影視角

吉川直哉認(rèn)為至今為止，高更提出的問(wèn)題我們?nèi)晕磳ふ业矫鞔_的答案。與其簡(jiǎn)單求解，不如繼續(xù)思考，通過(guò)對(duì)這次雙年展中當(dāng)代攝影作品的審視，來(lái)審視眼前這個(gè)世界，對(duì)未來(lái)持續(xù)發(fā)問(wèn)。由于經(jīng)常聽(tīng)到觀(guān)眾說(shuō)當(dāng)代藝術(shù)攝影很難理解，吉川直哉鼓勵(lì)觀(guān)眾不要放棄觀(guān)看，觀(guān)看之道在于，第一眼看作品你可能不明白作品內(nèi)涵，重要的事情就是保持好奇，發(fā)揮想像力去理解攝影師在看什么，想說(shuō)什么，比直接尋找一個(gè)簡(jiǎn)單答案要好得多。

亞洲在20世紀(jì)以來(lái)經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)上極速發(fā)展，現(xiàn)代化帶著社會(huì)以極大的生產(chǎn)和耗能進(jìn)入工業(yè)化社會(huì)進(jìn)程，那種力量就像一輛全速前進(jìn)的列車(chē)，21世紀(jì)速度更快。吉川直哉把這次雙年展主展覽單元定為“亞洲特快”就是基于這個(gè)印象。他認(rèn)為，亞洲國(guó)與國(guó)的交融式發(fā)展勢(shì)不可擋：公共文化娛樂(lè)互動(dòng)、信息交換，人群流動(dòng)、資本的流轉(zhuǎn)。這些現(xiàn)象帶來(lái)個(gè)人和整個(gè)區(qū)域的文化標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值轉(zhuǎn)換。這是一個(gè)改變中的世界，我們不是簡(jiǎn)單的隨波逐流或者反對(duì)它，“我是誰(shuí)”，“身份”“未來(lái)的方向”等主題呼之欲出。除了主單元的“亞洲特快”對(duì)自我身份拷問(wèn)，吉川直哉又在特別展映單元1中以“我在照片中：當(dāng)下的肖像和自拍”中去回應(yīng)主展覽單元的主題。在展覽的形式上，充分體現(xiàn)了策展人強(qiáng)調(diào)的“對(duì)話(huà)”意識(shí)。“亞洲特快”中日韓三國(guó)各20位當(dāng)代攝影師在作品展示陳列上，不以國(guó)別來(lái)區(qū)分，而是融合在一起呈現(xiàn)，以“身份和隱形的墻”、“逐浪而上”、“無(wú)名者”、“未來(lái)的視覺(jué)：我們走向何方”四個(gè)單元的內(nèi)容來(lái)區(qū)分。

中國(guó)當(dāng)代攝影重量級(jí)亮相

隨著“亞洲特快”的啟動(dòng)，“中國(guó)特快”也開(kāi)始運(yùn)轉(zhuǎn)起來(lái)。中國(guó)策展人朱炯帶領(lǐng)著20位中國(guó)當(dāng)代攝影師19組作品亮相，邸晉軍、張克純、張巍、李志國(guó)、李智等5位中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)家來(lái)到韓國(guó)大邱攝影雙年展現(xiàn)場(chǎng)交流。雙年展的其他環(huán)節(jié)也活躍著中國(guó)藝術(shù)家的身影：亞洲特快主題展的第三部分“無(wú)名者”有中國(guó)藝術(shù)家文芳和高氏兄弟的作品；特別展映單元 “我在照片中：當(dāng)下的肖像和自拍”有中國(guó)攝影師游莉的作品；著名的策展人和攝影評(píng)論人鮑昆擔(dān)任雙年展影像專(zhuān)家見(jiàn)面會(huì)的專(zhuān)家；攝影藝術(shù)家、中央美院攝影系主任姚璐帶領(lǐng)中央美院參加在鳳山文化會(huì)館展區(qū)的高校攝影展等等。

“2014年，只有一位中國(guó)攝影師波木（高波）來(lái)大邱參展，而2016年，大邱攝影雙年展首次大規(guī)模邀請(qǐng)20位中國(guó)攝影師參展主展覽單元”，中國(guó)策展人朱炯認(rèn)為，這是中國(guó)當(dāng)代攝影在國(guó)際舞臺(tái)一次重量級(jí)的亮相。這種亮相不是多了，而是少了。“日本總策展人在我提出中國(guó)攝影師名單前只知道其中一兩個(gè)攝影師的名字，經(jīng)過(guò)接觸和了解這些攝影師的作品之后，他覺(jué)得很多作品超出想像。這種走出去的展覽非常有必要，大邱攝影雙年展就是走出中國(guó)的一個(gè)平臺(tái)。”

談到這次參展的中國(guó)當(dāng)代攝影師，朱炯毫不吝嗇夸贊之詞：“中國(guó)攝影師的作品閃爍著光芒，一點(diǎn)也不遜色，不為世界所知是一個(gè)遺憾。我覺(jué)得所選擇的這些中國(guó)攝影師的作品是很有原創(chuàng)性和代表性的，所以我在這里的態(tài)度就是，應(yīng)該把年輕的、已經(jīng)成熟、有自己風(fēng)格的攝影藝術(shù)家推到國(guó)際的舞臺(tái)。”