陌生化語用功能的個案研究
——基于王安憶《遍地梟雄》的解析

徐 源

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陌生化語用功能的個案研究
——基于王安憶《遍地梟雄》的解析

徐 源

【摘 要】陌生化作為俄國形式主義論證文學本質的核心概念，對小說語言研究產生了深遠的影響，引起學界的關注探討。我們通過中國學術期刊網查詢，本世紀以來的11年間有關陌生化問題研究的論文占文學語言特征主題論文的52．6%，而探討有關文學語言特征其他方面，如形象性、模糊性、音樂性、內指性等合計不足50%。從中可見學界對文學語言陌生化研究已成熱點趨勢。不過，從已有成果看，大多是對俄國形式主義陌生化概念的引述和理論層面的宏觀探討，而通過個案分析進行深入細致研究，特別是對小說語言分析的并不多見。鑒于此，本文選取當代中國小說界頗具影響力的女作家王安憶為實例，并以代表其創作風格重要轉向的小說《遍地梟雄》為語料，通過對小說中語言陌生化的實例演繹，探討陌生化的語用功能。

【關鍵詞】陌生化 語用功能 語境 梟雄

一

“陌生化”理論最早是由亞里士多德（Aristoteles）提出的“奇異”、“驚奇”等說法發展而來的，最終由俄國形式主義學派的什克洛夫斯基的創造發展而形成于上世紀20年代，并成為俄國形式主義系統學說的重要概念之一。什克洛夫斯基（ViktorShklovsky）從亞里士多德的《詩學》中得到啟發，在《作為技巧的藝術》一文中首次提出了這一概念，在文章中他認為：“那種被稱為藝術的東西的存在，正是為了喚回人對生活的感受，使人感受到事物，使石頭更成其為石頭。藝術的目的是使你對事物感覺如同你所見的視像那樣，而不是如同你所認知的那樣。藝術的手法是事物的‘陌生化’手法，是復雜化的手法，它增加了感受的難度和時延，既然藝術的領悟過程是以自身為目的的，它就理應延長，藝術是一種體驗事物之創造的方式，而被創造物在藝術中己無足輕重。”［1］

語言是約定俗成的符號系統，語言運用有一定的語法規范，具有強制性、規約性的特點。而文學語言陌生化的表現手段則是創造性地選擇使用語言，故意突破語言規范，制造語言理解和心理感受的新奇感和陌生感，從而賦予文學語言一種全新的表達形態。陌生化的實質就在于不斷更新人們對事物、世界和人生的陳舊感覺，因此，文學創作者有意采用創造性的獨特方式，使人們面對慣常的事物也能有新的發現，從而感受到描寫對象的異乎尋常及非同一般。什克洛夫斯基認為陌生化就是通過設法增加對藝術形式感受的難度，延長審美時間，增強審美效果。

文學語言“陌生化”理論的提出，得到了學界的認可，并得以發展傳播，不僅評論家在理論層面深入探討，而且作家也在結合自身創作實踐闡釋陌生化的理念和功能。王安憶在《漂泊的語言》中就文學作品的陌生化問題提出自己的理解，她認為：“要實現陌生化，不僅要有感受的‘新’、體驗的‘新’，還要有語言的‘新’，陌生化是以感受與體驗為基礎，以語言與修辭為手段。”［2］在小說創作實踐中，形成陌生化的途徑多種多樣，一般表現在以下幾個方面［3］：作者本人對所描述的事物是陌生的；主人公看這個世界是陌生的；讀者對所描述的事物是陌生的；作者有意將熟悉的描寫對象陌生化。《遍地梟雄》無論從情節和環境的選取上，還是語言使用上都表現出了高超的陌生化藝術。

二

小說《遍地梟雄》題目的選取就體現了作者所要追求的陌生化的語用效果。梟雄，《現代漢語詞典》解釋為：指強橫而有野心的人物，智勇杰出的人物，魁首。因此“梟雄”的意思并不是有些人所說的狡詐不可信任的人物，而是指難以被制服的英雄。實際上能真正稱得上“梟雄”的人本是鳳毛麟角，而作家卻認為“遍地”皆是。誠如作者自己所說，對于“梟雄”，“我本意不止是指那4個‘游俠’……更在‘遍地’這二字”。［4］這看似矛盾的表達能直接引起讀者的追問和探究。此外，“梟雄”本身就具有武俠小說的性質，王安憶自己也說“‘遍地梟雄’真有點武俠小說”意味。采用“武俠小說”的風格來描寫現代生活頗具“陌生化”的效果，會給讀者一種神秘空間移位的感覺。因此就小說題目的設計來看，就首先給讀者帶來煥然一新的感覺，這也正是文學作品“陌生化”所帶來的直接效應。

描述對象的陌生是文學作品陌生化的直接動因。王安憶《遍地梟雄》之前的作品如《紀實與虛構》、《長恨歌》、《妹頭》、《浮萍》等，文本中所表現的生命主體都是女性，并且具有強烈的性別主體意識。而在《遍地梟雄》中男性成為敘事主體，女性故事完全在敘述中隱退或僅成為城市文化的象征符號而已。作者的這種性別敘事的轉變構成了《遍地梟雄》陌生化的一個重要方面。

《遍地梟雄》的主人公對自己身處其中的世界是陌生的。小說以主人公韓燕來的成長經歷為線索，描述了他由一名被劫車者變成劫車者，與“三王”浪跡江湖的故事。主人公韓燕來來自上海城鄉結合部的農村，土地征用后變成了閑散勞動力，后來選擇了在城里開出租車，一次在圣誕夜意外的連車帶人被一個叫“大王”的領導的團伙打劫，之后便跟著大王“游走天下”。主人公韓燕來對城市的生活是陌生的，城市文化在韓燕來眼里充滿新奇、怪異，并持續沖擊著他傳統的倫理道德觀念，使他反倒成了都市生活中的另類，“在更多的時間里，燕來卻是感到孤獨的”。韓燕來身在江湖的另一身份叫毛豆，而毛豆對所生活的空間也是陌生的，那是個帶有黑道色彩的另類世界，充滿著冒險和刺激。文本選擇的空間角度也不是單一的，而是在鄉村和城市之間變換，即鄉村——城市——鄉村——城市。《遍地梟雄》對主人公陌生化情境的安排是作家蓄謀已久的，王安憶曾說過“由來已久，我想寫一個出游的故事，就是說將一個人從常態的生活引出來，進入異樣的境地，然后，要讓他目睹種種奇情怪景，好像‘鏡花緣’似的。我還進一步設想過， 一名老實的職員，忽被前來索討債務的債主劫持，當作人質，帶他離開從未走出過的城市，踏入另一個世界”。［4］毛豆跟隨大王的江湖生涯與以前的安逸的生活相比具有極大的挑戰性與刺激性。他脫離了自己曾有的常態生活被偶然踏入的異樣境地所吸引而不能自拔。他在異樣的生活中通過一種另類的方式找到了精神上的依托與自我生存的價值。文本通過敘事空間調整使得文學語言承載下的審美語義與其產生之下的語境發生陌生化的效果。

讀者對文本所描述的事情由于陌生而感到新鮮。《遍地梟雄》所選取的情景即是人們經常聽說但卻無法直接親近的煤礦采集現場。作者所敘寫的毛豆和“三王”浪跡江湖的故事也是一般讀者不熟悉的，這些都為小說情節、語境以及語言的陌生化奠定了很重要的客觀基礎。

三

有時讀者對作品所描述的對象實際并不陌生，甚至很熟悉，而作者有意把它異化了，讀者需經過語言層面上反向推理才能夠推演出自己熟悉的生活。這往往發生在小說語言陌生化使用的技巧上。王安憶小說語言從總體上來看是不加修飾的直白，但又不失“陌生化”的理想境界。她認為：“所謂陌生化，就是對常規常識的偏離，造成語言理解與感受上的陌生感。在指稱上，要使那些現實生活中為人們習以為常的東西化為一種具有新的意義、新的生命力的語言感覺；在語言結構上，要使那些日常語言中為人們司空見慣的語法規則化為一種具有新的形態、新的審美價值的語言藝術。”［2］王安憶在語言“陌生化”的運用上顯示了她對語言駕馭的功底。

王安憶在設計小說名字的時候運用了武俠小說的陌生化的名字“遍地梟雄”，而在小說的開篇并沒有拋開這條線索而不顧，仍然延續這小說“武俠”性這個典型的特征。在設計小說人物的名字的時候運用了語音“變異”的手段，“比如那個胡郎中。胡郎中其實并不姓胡，本職也不行醫，而是販藥品。……于是人們叫他‘胡郎中’，胡姓則來自‘江湖’兩個字中的一個。”（P7）［4］將姓氏中“胡”與“江湖”的“湖”進行聯系。“郎中”屬于古語詞，已經潛隱在語言詞匯系統中，作者偏偏選中了這個詞語來影射現代跑江湖的游醫，從中亦可窺見當時農村醫療條件的簡陋。韓燕來也正是從這種生活環境當中開始了“毛豆懵懂的記憶”的。

作者并沒有忘記自己的“武俠經歷”，在行文中時常運用“陌生化”的手段，引起讀者對“武俠”神秘之旅的探究與搜尋。“白天的五花八門的玩具成了猙獰的暗影，那些反光的部分則是怪獸的獠牙，風從上面走過，發出冷笑聲。”（P13）這句小說語言突破傳統語言規范的束縛，大膽地使用了語言變異，對所描繪的事物改變形象以達到陌生化的效果。“玩具成了猙獰的暗影”，“反光的部分”卻成了“怪獸的獠牙”，這種新奇的體驗和想象渲染了這片土地在夜晚神秘陰森的氛圍。“風從上面走過，發出冷笑聲。”這句話的超常搭配，雖然看起來似乎沒有正確表達句子意義，但卻相反使讀者享受到語言陌生化所帶來的含蓄意蘊。美國語言學家喬姆斯基在《句法結構》中舉了一個例子：“colorless green ideas sleep furiously（無色的綠色的念頭狂怒地睡覺）”。［5］這個句子在句法線性結構上沒有任何問題，但從語義上來看卻是無意義的。用喬姆斯基的話說這是“符合語法”而無意義的句子。“風從上面走過，發出冷笑聲。”從語言學的角度來看這句話在句法結構上沒有任何的問題，在語義上也存在“不搭配”情況。這種變異搭配雖然不合事理，不合邏輯，但作為文學作品中的描寫語言，則凸顯了作者所要表達的恐怖、陰森的感覺，表現了作者獨特的心理體驗和豐富的想象。“風”變異為“人”的特征來完成“走”的動作，并發出冷笑聲，令人恐怖。這種變形的創造性的語言富有張力，具有特殊的審美效果。

正如小說的題目“遍地梟雄”所顯示的那樣，作者善于使用矛盾表達法。“他們罵先生，或者彼此相罵，在他聽起來，既耳熟又耳生。”（P23）他（韓燕來）認為孩子們在“罵”先生的話，與自己當年的情形差不多，所以“耳熟”；但“耳生”的是他們互罵時的內容已經與自己有了“代溝”。馮廣藝（2004）指出矛盾變異表達是客觀存在的，利用言語形式上的矛盾來表達一定的思想內容，是一種特殊的言語現象。［6］因此從言語表達上來看，這種語言變異的方法也是語言“陌生化”的手法之一。這種正反對立的語言形式矛盾的表達方法，在語言格局上會促使讀者更為“邏輯”地理解小說人物心理，也能夠給“沉悶”冗長的文本敘事帶來新鮮的感覺。在詞語的選用上，作者大膽運用和拆解、重組詞語。語言使用中存在著不對稱現象，人們常說“耳熟”“眼生”，卻少有人說“耳生”。同樣，談到人成長經歷時有時用到“早熟”，“晚熟”則僅是“指農作物生長期長，成熟較慢”［7］，一般不用于人，而文本卻用來描寫主人公韓燕來。“他實在是個晚熟的男生，也是一個感情溫存的男生，現在處在一個多少是尷尬的當口，內心挺寂寞的。”（P25-26）這里的“晚熟”對應的是“早熟”。“晚熟”詞語的陌生使用讓讀者耳目一新，引導讀者去用心感受一個性格“溫存”且“晚熟”的大男孩的感情世界。接下來的“尷尬”和“寂寞”與“溫存”在心理感受上的落差，激起讀者對“溫存”男孩之所以處境“尷尬”和內心“寂寞”的原因的探究。作者在詞語的選擇上突破慣常的自動化語言，吸引讀者在閱讀中細細品味，以享受陌生化帶來的審美愉悅。

自上世紀以來，文學研究出現了語言學轉向的趨勢，現代語言學的發展提升了語言運用技巧的層面，俄國形式主義文論提出的語言陌生化成為當代小說創作廣泛采用的文學手段。小說通過陌生化手段在語言和結構形式等方面給讀者的閱讀設置一定的障礙，增加讀者感知的難度與長度，延長審美過程，從而增加作品含蓄蘊藉的審美意味。不時出現的陌生化語言，還可以使讀者在平淡的閱讀中得到一些新奇的刺激，從而留下深刻的印象。可謂化平淡為神奇，化習見為新異。小說語言“陌生化”手段是其作品“生命力”的重要體現。《遍地梟雄》對陌生化的掌控可謂是恰到好處，在寧靜而不失去波動的語言中加進陌生的元素，增加了小說的可讀性，與小說的武俠特征相得益彰。一部優秀的作品不僅在情節設計上要出新、出奇，而且在語言的層面上更要產生陌生化的效果，這樣才能延長讀者理解文本的時限，體現出最佳的語用功能，達到小說審美的終極目的。

參考文獻：

［1］什克洛夫斯基．作為技巧的藝術［A］．俄國形式主義批評：四篇論文［C］．內布拉斯加大學出版社，1965．

［2］ 王安憶．漂泊的語言［M］．北京：作家出版社，1996．

［3］ 董小英．超語言學—敘事學的學理及理解的原理［M］．天津：百花文藝出版社，2008，

［4］ 王安憶．《遍地梟雄》后記［A］．王安憶：遍地梟雄［M］．上海：上海文藝出版社，2005．

［5］（美）諾姆·喬姆斯基．句法結構［M］．北京：中國社會科學出版社，1979．

［6］馮廣藝．變異修辭學［M］．武漢：湖北教育出版社，2004．［7］現代漢語詞典［M］．北京：商務印書館，2005．

作者簡介：徐源（1988-），女，漢族，遼寧錦州人，文學碩士，渤海大學文學院語言學及應用語言學專業，研究方向：西方語言學史。