柴可夫斯基不在家（節選）

陳丹燕

柴可夫斯基不在家（節選）

陳丹燕

柴可夫斯基家的木頭門上，還保留著當時他親手做上去的一塊小告示板，上面寫著“柴可夫斯基不在家”。在他的傳記里有過這樣的細節，他為了不讓別人打攪他寫曲子的清靜，就把這個小木板常年掛在大門上。那時候他已經成了俄羅斯有名的音樂家。他總是把俄羅斯民間的曲風放在自己的音樂里，俄羅斯曲子里本來的憂傷，加上他自己的憂傷，那重重疊疊的痛楚，常常明亮柔和地表達出來，像處女的眼淚那樣晶瑩。這就是他迷人的地方吧。他寫了交響曲，寫了歌劇，寫了芭蕾舞曲。不喜歡的人，把他叫做“哭泣的機器”，而喜歡他的托爾斯泰，會被他感動得老淚縱橫，說，在他的音樂里，能聽到俄羅斯在哭泣。

在他家的起居室里我看見他的鋼琴，合著琴蓋，像一只睡著的天鵝那樣伏在靠門的地方，那就是他寫曲子的地方。《花之圓舞曲》就是在這里寫下來的，還有《第一鋼琴協奏曲》，以及《悲愴》，還有 《天鵝湖》，那是他去萊茵河中部看到兩岸的古堡以后回來寫的。這架鋼琴，年年在柴可夫斯基音樂節的時候，供一個最優秀的年輕鋼琴家演奏一次柴可夫斯基的曲子，那是和去參加李斯特鋼琴比賽的優勝者可以得到一小撮李斯特的頭發同樣的榮譽。

一個人的生活就是這樣的吧。站在柴可夫斯基的大鋼琴邊上，我這么想。

那是一間幽暗的起居室，不光是因為陰沉的冬天的關系，還有它沉郁的氣息、老式的沙發、舊了的緞子、厚厚的舊書。鋼琴在那里伏著，像一只正在做著噩夢的天鵝。小小的窄窗，外面是搖曳的白樺枝，沒有一片綠葉的細枝條。在窗前眺望的，在高背椅子里獨坐著的，在一塊磨薄了的波斯毯上踱著的，在鋼琴上傾訴的，就是在憂傷而明麗的俄羅斯曲風里潛伏著的柴可夫斯基脈脈不得語的心思吧。

在起居室的墻上，掛著一些照片。那里有一個深色頭發的夫人的照片，她是梅克夫人，柴可夫斯基的紅粉知己，以一個富有寡婦的身份，供養音樂家的生活、起居、創作和旅行，因為她熱愛柴可夫斯基的音樂。我知道梅克夫人，是在大學時代，通過電臺的廣播劇，梅克夫人的聲音優雅迷人。聽到那個廣播劇，在我的記憶里，也是一個陰冷的、灰白的冬天下午，我手里的熱水袋一動，就發出嘩啦嘩啦的水聲。黑色的小收音機里傳來19世紀俄羅斯馬車的聲音，梅克夫人在街上偶然遇到了柴可夫斯基——她供養的人。她的聲音顫抖起來，因為他們的約定是：永遠通信，但不見面，不相處。于是，她對馬車夫說：“快走！”但是柴可夫斯基的聲音已經響起來：“夫人。”那是一個溫柔的男聲，帶著一點點美妙的鼻音。那是在充滿了幻想的80年代，我的大學時代，柴可夫斯基在想象中復活的聲音。那時，我們誰也不知道他真實的痛苦，年輕的心為這個憂郁的音樂家著了迷。他們慌亂地說了些什么，我已經記不得了，我的感覺，是兩個陷在愛情里不可自拔所以遠離的青年在說話。站在柴可夫斯基的起居室里，站在梅克夫人的照片前，我想起黑色的“紅雷”牌收音機里的那個優雅的聲音和那個溫柔的聲音，還有那里營造出來的柏拉圖式的溫情。

這就是一個人的生活吧，我想，像柴可夫斯基那樣的一個人，生活像一條夜晚湍急的河流那樣不安，但到了月明風清的時刻，每一顆水珠都變成了鉆石和珍珠。

（責任編輯 李愛京）