專題的呈現應該夠分量、夠完美

紀錄類的每位參評者需要拿出50幅作品，這些作品在數量、質量上呈現出哪些特點？

我是第一次參加金像獎的評選，感覺整體水平不錯。

金像獎要求一個攝影師拿出代表自己成就的50幅作品，其實這是很不容易的，這是一道坎，很多攝影師可能一輩子都很難拿出像樣的50幅作品。所以，當你真的拿出這么多作品后，就需要認真地考慮如何來呈現它們。在作品編輯方面要重視每幅作品之間的關系，要有清晰的主線串聯。一個專題的呈現應該要夠分量、夠完美，在影像控制上也要有深度，要體現攝影師自己的風格，而不是凌亂地拼湊，這樣做只會削弱整體的力量。

在本屆金像獎的評選中，能夠走到最后的作品，都是在時間、深度、風格上比較統一的作品。

如何持續關注、拍攝一個專題？

持續性的拍攝，不能像記流水賬一樣，需要有切入點，而且最好從小的切入點入手，反而更能打動觀者。我們這個時代被影像包圍著，作為一個專業的攝影師必須去考慮怎樣才能讓別人在你的作品面前停留下來觀看思考，這就對你的影像控制能力、對社會關注思考的深度及能力都提出了很高的要求。生活中我們會遇到各種問題，有問題就有攝影。你的生活體驗以及如何面對問題都會是攝影創作的源泉。只要按自己的內心去拍，根本不用擔心你沒東西可拍，也不用擔心作品會被沉下去。

金像獎的參評者都是業界有一定知名度的攝影師，更能體現攝影師的專業性和職業特點——帶著思考來拍攝，而不是像普通人一樣隨意、隨機地拍攝，只有和時代、社會時刻保持緊密聯系，才會有思考，才能夠捕捉住核心的鏡頭。

評選中還存在哪些遺憾？

當然評選中也有些遺憾，比如有些作品影像很好，卻因為制作粗糙、不符合投稿規則等原因而遭淘汰，因為金像獎是要求以紙質作品參評，不同于我們在網絡平臺上展示的特點，所以擺在評委面前的應該是像樣的作品。比如我們在拍紀實作品時要特別注意作品中涉及到的肖像權、隱私權等一些法律問題等，現在整個社會的法律意識都在提高，攝影人拍攝時肯定要注意這方面的問題了。

于文國

1956年出生，《工人日報》高級記者、攝影部主任、中國攝影家協會理事。1978年起從事專職新聞攝影，連續3屆獲得中國新聞攝影記者金眼獎，獲得過全國百佳新聞工作者、全國“五·一”勞動獎章、長江韜奮獎等榮譽。

在38年的攝影生涯中，他堅守“緊跟時代潮流、關注公平正義，勇于歷史擔當，不給歷史留白”的從業理念，把當“草根記者，帶著思考拍照”貫徹始終。他的足跡遍及祖國31個省市自治區，無論是國家重大新聞現場，還是偏遠的工地、車間、工棚，哪里有新聞，哪里就有他的身影……他“一手拿相機、一手拿筆”，邊拍照、邊寫稿、邊研究。他還從事了大量攝影組織工作，熱心公益活動，用實際行動樹立了德藝雙馨新聞工作者的良好形象。

——劉宇

車剛

1957年出生，1983年進藏工作，西藏自治區攝影家協會副主席。在西藏從事攝影創作30多年，專門拍攝西藏題材，作品曾多次獲獎，舉辦過個展，出版過畫冊。

他在青藏高原生活和工作了33年，用影像衡量這片土地的溫度；他不但記錄了社會發展的客觀進程，也留下了難以磨滅的人物形象；他癡迷于雪域高原的自然景觀，也深切體察到凍土上下豐厚的人文內涵。他以自己的認知方式呈現和闡釋了西藏，為世界提供了一個特定時期不可多得的影像典范。

——李樹峰

李靖

1955年出生，從事軍事攝影43年。曾獲長江韜奮獎、全國優秀新聞工作者等榮譽稱號；曾被評為全軍優秀黨務工作者，3次獲得中國新聞獎。

43年攝影生涯，27年職業攝影記者經歷，他矢志奮斗在軍事攝影工作的第一線，不怕犧牲，不避風險，是1988年祖國南沙“3.14”海戰后（對越）首批擔任戰備值班的記者；在1998年抗洪，2008年汶川抗震等重大突發災害報道中，他都是從北京首批抵達災區的記者之一。他善于在災難現場抓拍經典瞬間。他常年把鏡頭對準基層官兵，對準西藏，南沙等條件艱苦的邊海防。他曾四進墨脫，四下南海南沙。辛勤耕耘，成績卓著。

——喬天富

楊麾

1950年出生，南充市攝影家協會主席。作品多次獲獎，曾獲“四川省青年攝影十杰”、“2009-2010年四川攝影十杰”等稱號。

老老實實，安安靜靜拍自己家鄉的他，從拿起相機的那一天起，便像一根針一樣扎進腳下的土地，30多年不變。這些飽含深情的作品對自己家鄉來說是不可替代的影像，對中國鄉土影像來說也有著重要研究意義。他拍攝過的很多場景很多已不復存在，他的這些照片自有其特別意義。更加可貴的品質，是他的鏡頭里潛藏著對小人物的悲憫情懷，讓我們看到一個鄉士攝影師的真誠和善意，以及對家鄉人的真愛。廣闊的中國大地上，需要更多這樣一直堅守本士的攝影家。

——傅擁軍

張兆增

1957年出生，中國煤礦攝影協會副會長。有上百幅作品在國際、國內攝影比賽、影展上獲獎。曾榮獲中國攝影家協會“德藝雙馨”會員、中國記協抗擊非典優秀新聞工作者。

30年的紀實攝影實踐，使他形成了這樣的攝影理念，即記錄社會，記錄生活，記錄人生。從他的影像作品中，可以看到20世紀80年代北京城的時代面貌和改革開放初期的變化。他在30的創作中，記錄中國煤炭行業的發展路程，特別是中國礦工的生產、生活歷史；其中承載著解讀礦業建設、發展和礦工生活的過程與意義、投入與情感。

——張風

侯賀良

1953年出生，高級記者。中國攝影家協會理事、山東省攝影家協會主席。曾獲中國攝影金像獎（圖片編輯獎）、中國政府對外傳播“金橋獎”、《中國畫報》“金睛獎”等多個獎項。

他從事攝影創作40多年，著作等身。作為知名攝影家，此次獲得“中國攝影金像獎”這一殊榮，可謂實至名歸。奧古斯特·桑德說：“照片就是你的鏡子，就是你！”攝影者之內在稟賦決定了其攝影的態度，該攝影之態度，又決定了其作品的樣子。一個攝影者的誠懇，在其作品中是能看得出來的。侯賀良訥于言而敏于行，溫良敦厚。文如其人。

——曾星明

原瑞倫

1955年出生，中國鐵路攝協常務副主席、秘書長，中國攝影家協會理事。記錄了20世紀70年代至今中國鐵路40多年的發展變遷，40余次赴青藏鐵路創作，作品曾獲中國新聞獎二等獎，全國新聞攝影一等獎等多個獎項。

他是一位有著40余年鐵路攝影經歷的“老鐵路”，他的影像創作歷程是與中國鐵路發展同行的。他深入鐵路沿線，記錄中國鐵路的發展與變遷，鐵路工人的工作與生活，把中國鐵路的發展歷程定格在膠片上。原瑞倫相信，鐵路攝影人既要勇于追逐光影下的鐵路足跡，記錄列車行進路程，更應記錄鐵路人付出的種種艱辛。他的作品反映出堅韌的工作毅力和四射的創作激情。

——張風

錢捍

1953年出生，高級記者、《大眾日報》攝影部原主任，山東省攝影家協會副主席。先后獲得兩屆“全國十佳新聞攝影記者”稱號、首屆“中國十大青年攝影家”稱號，兩次獲得中國新聞攝影記者金眼獎，出版多部攝影畫冊。

“金像獎”評選時，63歲的他正跋涉在新疆天山腳下采訪、創作，可見其執著精神；2013年，已60歲的他出版了《365天——2012錢捍攝影日記》，可見其創新意識；1993年他40歲時開始拍攝《中國四胞胎》專題，而且持續跟蹤拍攝21年，記錄了四胞胎成長過程，可見其專業素養。期間，他還為四胞胎爭取撫養費、房子；為他們的母親爭取帶薪產假和醫療優惠；策劃為四胞胎獻愛心的捐款活動……《中國四胞胎》專題除其新聞價值和影像價值外，還可從中看到一位黨的新聞工作者良好的職業道德和強烈的社會責任感。

——陳志勇

焦波

1956年出生，從事紀實攝影創作和紀錄片創作。攝影作品《俺爹俺娘》和紀錄電影《鄉村里的中國》均多次獲獎。

一個執著地以影像方式跟蹤社會進程的人，以《俺爹俺娘》的影像專題引發業界關注，特別是在改革開放年代龐大的移民群體中獲得情感共鳴；此后，專注于鄉土、鄉親題材的動態攝影專題，形成系列。他將故鄉親人“代入”影像敘事中，改變了“看”與“被看”中職業記者式的慣常調性，融入了更多的親情因素，凸顯了影像的力量。

——李樹峰