春天來很久了

冷盈袖

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春天來很久了

冷盈袖

你是石質的，遲緩的

慢了一拍，你就不能再繼續說話

這樣子已經多年了

桃花說紅就紅了，像把火燒在山頭

這多少讓你覺得有點恍惚和羞愧

很多人在說話

蜜蜂“嗡嗡”，青蛙“呱呱”

進山的小路有些松軟

陽光曬在皮膚上刺癢癢的

這才想起，要打開陽傘，戴上墨鏡

把命里的雀斑捂起來

【盧輝賞評】依靠心緒來籠罩詩意的詩歌給人的第一感覺就是：綿延、松軟、彌漫、舒緩。冷盈袖的詩歌就有這樣的特點，綿延而不拖沓，松軟而不散亂，彌漫而不遮蔽，舒緩而不乏勁道。《春天來很久了》一詩，看似抒寫暮春的一段“未了情”：“桃花說紅就紅了，像把火燒在山頭/這多少讓你覺得有點恍惚和羞愧”，卻蘊藏著春夏之交的自然之“結”（“陽光曬在皮膚上刺癢癢的”）和青澀到成熟的人生之“結”（“把命里的雀斑捂起來”）。由于冷盈袖很好地將自然的“節點”和人生的“節點”相互映襯，并有效地將自然的“節點”對象化，使浮動游離的心緒有所附麗，有所歸依。

“亂”中留“心”的感悟。在我看來，寫詩并不忌諱瑣事：究竟是堆放瑣事、淤積瑣事，還是梳理瑣事、激活瑣事？這就考量一位詩人如何讓瑣事不變瑣碎，而是讓瑣事成真、成趣、成美。就拿關子的《大風吹》來說，外物“亂”了，詩人并沒有斬“亂”取“直”，而是順“亂”就“章”：“一場大風，說變就變的天/開始震顫的身體/試圖靠近/擁抱，撕扯，一起在天上飛/被大風吹落/從衣架走下在櫥子里靜坐”。這樣的“亂”中章法當然是得益于她詩中開頭的“不亂”：“正在晾曬的衣服的冰涼/有夏天的肉體感/一件藍襯衫/一條紅色裙子光線的穿透力/它們盡情享用但不過分渲染”。于此可見，光照與衣物、空氣與衣物有著如此“熱情”“面對面”“不說話”的默契，儼然就是衣物與人之間十分契合的“肉體感”，正是詩人具備了讓瑣事瑣而不碎的“心動力”，才使這首詩不溺于瑣碎，而是充滿了世事無常的神秘感。