聲屏漫議

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“新聞大家”還是“傳媒大享”

□ 守 之

近日，假新聞不斷，頻頻引爆輿論場(chǎng)，如“深圳水貝村拆遷每家賠償至少2億元”，事后三名造假者被警方行政拘留5日，又如多家主流媒體網(wǎng)站和官微上掛出的“六旬老人花50萬(wàn)玩手游，冒充小鮮肉交往3女友”，經(jīng)《光明日?qǐng)?bào)》記者排查，首發(fā)這條消息的編輯說(shuō)：“是從網(wǎng)上看到的稿子，然后轉(zhuǎn)載的，目前真實(shí)性的問(wèn)題我們也在追。”前者事關(guān)城市化進(jìn)程中的拆遷補(bǔ)償，后者則關(guān)涉老齡化社會(huì)老人的生活心態(tài)，都是有社會(huì)背景的熱點(diǎn)話(huà)題。在這些關(guān)系到國(guó)計(jì)民生的重點(diǎn)話(huà)題上，一些新聞工作者卻因?yàn)殛P(guān)注度、點(diǎn)擊率而玩起了“飄移”，不得不讓人重新思考其職業(yè)初心。

新聞人因特殊的工作性質(zhì)和社會(huì)地位，讓人看起來(lái)總是有那么點(diǎn)不平凡。他們可以上達(dá)天聽(tīng)，下體民情，猶如“欽差大臣”，巡視八方，四處采風(fēng)；他們可以仗義直行，打抱不平，像個(gè)行走的“俠士”，奔走于社會(huì)的每個(gè)角落。正是這種踐行正義、拯救大眾的“英雄”情結(jié)，讓許多人選擇了新聞?dòng)浾哌@個(gè)職業(yè)，并為之付出終生的追求。也正是這種對(duì)真理的探尋和正義的追求，成就了邵飄萍、鄒韜奮、范長(zhǎng)江、穆青、范敬宜等“新聞大家”，影響了一代又一代的新聞人。

理想很豐滿(mǎn)，現(xiàn)實(shí)卻很骨感。曾幾何時(shí)，新聞人談“新聞大家”的越來(lái)越少了，談“傳媒大享”的越來(lái)越多了，默多克、李嘉誠(chéng)等“傳媒大享”的傳奇收購(gòu)經(jīng)歷被奉為經(jīng)典，都想成為“新媒體”的弄潮兒。原本以“新聞大家”為榜樣的人紛紛投奔“新媒體”去了，原本胸懷“新聞理想”的人改行創(chuàng)業(yè)去了，向“錢(qián)”去了，實(shí)現(xiàn)自己的“財(cái)務(wù)自由”去了，剩下的人還在觀(guān)望，隨時(shí)準(zhǔn)備步其后塵。又有多少人專(zhuān)注于新聞采編，專(zhuān)注于探尋真理，專(zhuān)注于為民生疾苦上下奮走？

“人是要有一點(diǎn)精神的”，媒體和新聞人更要有精神，要“不忘初心，繼續(xù)前進(jìn)”。不是說(shuō)“錢(qián)”不重要，而應(yīng)該是君子愛(ài)財(cái)，取之有道。英國(guó)管理問(wèn)題專(zhuān)欄作家西蒙·考爾金說(shuō)：“商界的一個(gè)悖論是，大多數(shù)最具盈利能力的企業(yè)并不是那些最關(guān)注利潤(rùn)的企業(yè)”，“大多數(shù)企業(yè)除了盈利以外沒(méi)有至高無(wú)上的目的，在這些企業(yè)內(nèi)部會(huì)發(fā)生什么？它們會(huì)發(fā)生一種微妙的詭異轉(zhuǎn)變，指標(biāo)填補(bǔ)了真空，達(dá)到量化指標(biāo)的急迫性，排擠了任何更為寬廣的目的。這種目的和手段的換位往往是災(zāi)難性的。”現(xiàn)階段，新聞人至高無(wú)上的目的就是“高舉旗幟、引領(lǐng)導(dǎo)向，圍繞中心、服務(wù)大局，團(tuán)結(jié)人民、鼓舞士氣，成風(fēng)化人、凝心聚力，澄清謬誤、明辨是非，聯(lián)接中外、溝通世界”。

一位中國(guó)新聞獎(jiǎng)的評(píng)委這樣感嘆：“新聞工作越來(lái)越業(yè)余了，是社會(huì)不重視我們，導(dǎo)致記者、編輯自暴自棄，還是我們不重視自己，讓社會(huì)覺(jué)得我們可有可無(wú)？”這話(huà)值得我們深思，也值得我們警戒。

回看節(jié)目，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)什么？

□ 唐江月

每一天，記者的工作就是采訪(fǎng)、寫(xiě)稿、聯(lián)系，看似重復(fù)，細(xì)細(xì)回味卻又不同，不同的人、不同的事、不同的糾紛、不同的目的……

這幾天，突然想把這兩年自己做的節(jié)目回看一下，大部分是直播稿件。做過(guò)直播的同仁都知道，直播說(shuō)簡(jiǎn)單也簡(jiǎn)單，找對(duì)選題，找對(duì)接頭人，O K。說(shuō)不簡(jiǎn)單也不簡(jiǎn)單，時(shí)間不定、事件不明、人物關(guān)系復(fù)雜等等，怎樣在最短的時(shí)間內(nèi)抽絲剝繭提綱挈領(lǐng)，搞定這一切，這的確需要能力。就好像前段時(shí)間我在火車(chē)上做的一次直播，因?yàn)樾盘?hào)不穩(wěn)定，臨到直播才接到只能電話(huà)連線(xiàn)的通知，可是準(zhǔn)備好了4G直播的我一下子沒(méi)有轉(zhuǎn)換頻率，想想看，沒(méi)有畫(huà)面，觀(guān)眾光聽(tīng)聲音，你說(shuō)得再熱鬧大家都看不見(jiàn)，直播確實(shí)失敗。回看這兩年的直播，的確有這種內(nèi)容缺失的節(jié)目。有一期直播是說(shuō)贛江采砂船翻了，漏油導(dǎo)致水廠(chǎng)附近水源污染，水廠(chǎng)關(guān)閉，兩萬(wàn)人沒(méi)水用，在介紹情況之后我們采訪(fǎng)了居民。可回看后發(fā)現(xiàn)節(jié)目最后并沒(méi)有做什么總結(jié)，比如水廠(chǎng)何時(shí)復(fù)工、沉船何時(shí)打撈等等。污染問(wèn)題就算不確定，也要做總結(jié)，而不是從點(diǎn)到點(diǎn)，最后還是主播彌補(bǔ)了這些缺憾。

回看節(jié)目，還發(fā)現(xiàn)了平時(shí)發(fā)現(xiàn)不了的小動(dòng)作，例如眼神，不管是提醒攝像、提醒采訪(fǎng)者，總之眼神不定，讓我臉紅羞愧。還有肢體動(dòng)作，如何抬手、如何轉(zhuǎn)身、如何指向、如何介紹等，一圈看下來(lái)，我的冷汗直冒。

直播是一門(mén)學(xué)問(wèn)，可在直播的時(shí)候還有很多門(mén)道需要學(xué)習(xí)，這些只有回看節(jié)目才能發(fā)現(xiàn)。各位同仁，今天你們回看了嗎？

記者該補(bǔ)上著裝這一課

□ 李 丹 康美權(quán)

最近，廈門(mén)電視臺(tái)一名女記者在采訪(fǎng)受災(zāi)的群眾志愿者時(shí)，“戴著小墨鏡，打著小洋傘，扭著小腰挎著包”的照片不斷被刷屏，爆料人認(rèn)為這種形象與所有在街上進(jìn)行災(zāi)后重建的人格格不入。

記者采訪(fǎng)時(shí)能不能打陽(yáng)傘戴墨鏡，《中國(guó)新聞工作者職業(yè)道德準(zhǔn)則》和《新聞出版廣播影視從業(yè)人員職業(yè)道德自律公約》里沒(méi)有明文規(guī)定。但是，記者作為“記述社會(huì)的人”，是公眾人物的代表，這就決定了新聞?dòng)浾邆€(gè)性不能太張揚(yáng)。要同形形色色、三教九流的人“打成一片”是記者的基本素質(zhì)和采訪(fǎng)作風(fēng)，而要與采訪(fǎng)對(duì)象“打成一片”，無(wú)論是穿衣打扮，還是說(shuō)話(huà)行事，就得分清場(chǎng)合、注意分寸。再說(shuō)了，所謂“入鄉(xiāng)隨俗”，是為人處世起碼的技巧和禮儀，作為一名記者，不應(yīng)該不懂。

記者被譽(yù)為“社會(huì)的瞭望者”，對(duì)社會(huì)負(fù)有批評(píng)和監(jiān)督的重要職責(zé)。既然要批評(píng)和監(jiān)督別人，那么自己肯定要行得端、坐得正。這些年，一些官員在日常工作或搶險(xiǎn)救災(zāi)中的“不當(dāng)表現(xiàn)”，屢遭網(wǎng)友和記者曝光、質(zhì)疑、批評(píng)，這是好事。但媒體和記者不能“燈下黑”，光批評(píng)和監(jiān)督別人，而不注意自己的言行和形象。個(gè)別記者的“不當(dāng)言行”，影響和損害的是記者群體的職業(yè)形象，不可不慎。

那么，記者采訪(fǎng)時(shí)在著裝方面應(yīng)該注意一些什么問(wèn)題呢？記者的著裝及姿態(tài)要符合新聞現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境和氛圍，要遵循“采訪(fǎng)對(duì)象友好性”原則。一般來(lái)說(shuō)，參加較嚴(yán)肅的新聞發(fā)布會(huì)著正裝；參加娛樂(lè)性、運(yùn)動(dòng)性較強(qiáng)的新聞采訪(fǎng)活動(dòng)穿休閑裝；不要穿西裝采訪(fǎng)弱勢(shì)群體，這樣會(huì)讓采訪(fǎng)對(duì)象產(chǎn)生壓力；到工地、工廠(chǎng)等生產(chǎn)單位采訪(fǎng)要戴安全帽；如果邀請(qǐng)單位有發(fā)給你采訪(fǎng)證或會(huì)議證，盡量佩戴在身上，否則對(duì)方會(huì)誤會(huì)你不尊重人家。

戳破泡沫不能只靠自然選擇

□ 侯坤

日漸井噴、呈幾何級(jí)數(shù)增長(zhǎng)的國(guó)產(chǎn)影視劇，在數(shù)量上達(dá)到前所未有的高峰，卻被越來(lái)越多的人感慨“爛片漸欲迷人眼”。不少業(yè)內(nèi)人士談到國(guó)產(chǎn)電視劇，紛紛感慨年播出量700萬(wàn)集卻原創(chuàng)鮮少，編劇變成二道販子，一部戲抄幾百本書(shū)。影視劇也許迎來(lái)了鈔票的黃金時(shí)代，卻是文藝的泡沫與“黑鐵”。（據(jù)9月13日《半月談》）

我們雖常說(shuō)“把決定權(quán)交給市場(chǎng)”，但靜待爛片被市場(chǎng)洪流沖刷干凈，卻是一個(gè)十分漫長(zhǎng)的過(guò)程。這是因?yàn)椋?dāng)前影視劇市場(chǎng)雖然發(fā)展火爆，但市場(chǎng)規(guī)律及規(guī)則并未完全建立，尚未形成足夠強(qiáng)大的市場(chǎng)選擇能力，對(duì)爛片的自然淘汰作用不會(huì)體現(xiàn)的太快速明顯。這種情況下，過(guò)度依賴(lài)市場(chǎng)的自我調(diào)節(jié)作用，會(huì)略顯被動(dòng)。因此，防止?fàn)€片泛濫應(yīng)主動(dòng)出擊，應(yīng)通過(guò)監(jiān)管力量的介入，完善影視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

影視劇市場(chǎng)應(yīng)建立健全相應(yīng)的資質(zhì)審核和人員準(zhǔn)入制度。影視劇市場(chǎng)的大蛋糕擺在面前，人人都想上前分一杯羹，于是乎各色人等都急匆匆混入影視圈，魚(yú)龍混雜的行業(yè)業(yè)態(tài)直接造就了爛片無(wú)數(shù)的現(xiàn)狀。這些人往往并不諳熟影視劇拍攝制作技巧，甚至不在乎影視劇的質(zhì)量成色，他們只是為了金錢(qián)利益而來(lái)的投機(jī)客，指望這一部分人將影視劇行業(yè)最大最強(qiáng)，如同癡人說(shuō)夢(mèng)。影視劇若想實(shí)現(xiàn)真正輝煌，專(zhuān)業(yè)精神必不可少，必須嚴(yán)格把關(guān)影視劇制作單位的資質(zhì)及影視劇制作人員的專(zhuān)業(yè)技能，不能任由投機(jī)客大量涌入。

影視劇市場(chǎng)應(yīng)嚴(yán)打抄襲、侵權(quán)等現(xiàn)象，建立健康守法的行業(yè)秩序。“一部戲抄幾百本書(shū)”，這樣的影視劇作品如何還能上市？顯然，我們對(duì)抄襲、侵權(quán)等現(xiàn)象仍不夠重視，給了一些人可乘之機(jī)。如果影視劇行業(yè)能?chē)?yán)肅行業(yè)紀(jì)律，嚴(yán)打抄襲、侵權(quán)，使這樣厚顏無(wú)恥的人沒(méi)有立足市場(chǎng)的機(jī)會(huì)，必定能倒逼出影視劇市場(chǎng)原創(chuàng)能力的提升，進(jìn)而促進(jìn)影視劇整體質(zhì)量的提高。

影視劇市場(chǎng)應(yīng)嚴(yán)把作品審核關(guān)，堅(jiān)決杜絕低質(zhì)影視劇作品上市。即便影視劇制片方資質(zhì)合格，不存在抄襲侵權(quán)等，也不能保證他們拍出的片子就不是爛片。對(duì)此，影視劇應(yīng)當(dāng)在最終上市面對(duì)觀(guān)眾之前，接受一次質(zhì)量審查，對(duì)于一些極度低質(zhì)的影視劇，監(jiān)管部門(mén)有權(quán)力和義務(wù)阻止其上市。另外，影視劇的購(gòu)買(mǎi)和播出單位亦應(yīng)有自己的底線(xiàn)與堅(jiān)持，不要去購(gòu)買(mǎi)播放一些質(zhì)量低劣的爛片。否則，不僅會(huì)傷害觀(guān)眾情感，還實(shí)際上支持了爛片的制作傳播。

《地球四季》：專(zhuān)注精神，值得喝彩

□ 黑王輝

和前段時(shí)間炒得極火的《我們誕生在中國(guó)》一樣，《地球四季》也是一部紀(jì)錄片。其導(dǎo)演是來(lái)自法國(guó)的兩位雅克，即雅克·貝漢和雅克·克魯奧德。

雅克·貝漢今年已經(jīng)七十五歲高齡，仍活躍在影壇上，并專(zhuān)注于紀(jì)錄片創(chuàng)作，其孜孜以求的精神令人感動(dòng)。《地球四季》和《遷徙的鳥(niǎo)》《海洋》組成了貝老爺子的“自然三部曲”，成為今年最受觀(guān)眾期待的電影之一。《地球四季》表現(xiàn)出比《遷徙的鳥(niǎo)》和《海洋》更宏大的場(chǎng)景，它以地球兩萬(wàn)年的歷史為背景，以時(shí)光變遷、四季更替為主線(xiàn)，以雪狼、狐貍、雪鸮、牦牛和麋鹿為主角，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言，讓動(dòng)物們與人類(lèi)進(jìn)行對(duì)話(huà)和交流。當(dāng)自然生靈遭遇人類(lèi)文明之時(shí)，這是一場(chǎng)握手言和、其樂(lè)融融的大團(tuán)圓結(jié)局，還是以沖突不斷、流血犧牲的悲劇收?qǐng)觯@恐怕不取決于無(wú)辜的動(dòng)物們而正是取決于人類(lèi)自己。

這些顏值極高，演技極高的動(dòng)物，用自己的眼神，深深打動(dòng)著觀(guān)眾的柔軟內(nèi)心。而尤其在人類(lèi)遭遇生態(tài)危機(jī)，環(huán)境困境的今天，看著這部紀(jì)錄片，我們是不是有著深深的愧疚，濃濃的歉意？人類(lèi)自以為是“地球之王”，殊不知，人類(lèi)其實(shí)只是自然界的一份子，地球是所有生靈共同的地球，人類(lèi)文明的發(fā)展不應(yīng)該以危及其他生靈的生存空間為代價(jià)。共存，共生，共榮，才是人類(lèi)的可持續(xù)發(fā)展之道，這不僅關(guān)乎人類(lèi)自身的發(fā)展，也關(guān)乎地球的未來(lái)。這便是《地球四季》的主題，經(jīng)歷了生命萌動(dòng)的春天，萬(wàn)物生長(zhǎng)的夏天，意興蕭瑟的秋天，地球的嚴(yán)冬已經(jīng)來(lái)臨。如何有驚無(wú)險(xiǎn)地度過(guò)嚴(yán)冬，讓人類(lèi)和萬(wàn)物的春天重新降臨，這是人類(lèi)要自警自省，亟待解決的問(wèn)題。兩位雅克導(dǎo)演用鏡頭語(yǔ)言訴說(shuō)著地球的危機(jī)，人類(lèi)的存亡，并希望人類(lèi)積極行動(dòng)起來(lái)。