電視節目前期拍攝中需要注意的問題

亞森·阿不力孜

（作者單位：新疆巴音郭楞電視臺）

電視節目前期拍攝中需要注意的問題

亞森·阿不力孜

（作者單位：新疆巴音郭楞電視臺）

隨著廣播電視的發展，電視節目拍攝面臨挑戰，本文結合巴音郭楞電視臺，在電視節目拍攝中，電視節目前期拍攝考慮的技術問題。

電視節目；攝像機；景別；構圖；剪輯

作為地州級電視臺的新疆巴音郭楞電視臺在技術領域已全面采編播一體化的數字高標清模式，高清新聞制作網系統已成功運行，高清新聞演播室系統正在搭建，這對本臺自辦節目重要一環的高清電視節目創作也提出了更高拍攝要求。

節目創作是一種建立在嫻熟技術之上的藝術創作，用后期制作意識進行前期拍攝。首先要熟練掌握手中的創作工具，要深刻領會節目創作的規律，要靈活運用畫面的藝術表現，只有這樣我們才能在創作畫面的同時，創造感覺、創造情緒、創造形式、創造氣氛、創造風格 最終才能使畫面為主題服務，才能表情達意。在節目創作過程中我臺各系列廣播級高清攝像機起到關鍵性作用。

1　前期設備功能及實現方法

前期拍攝主要工具有：高清廣播級攝像機，話筒，三腳架，導軌，搖臂，燈具等，其中攝像機調整尤其重要。下面以我臺SONY XDCAM-ex350廣播級高清攝像機為例闡述：攝像機尋像器的表現直接影響攝像者對景物的判斷，需要調整明暗、對比、銳度。當拍攝運動鏡頭時，所述物體的亮度可能顯著改變，可以采取起幅與落幅的光圈中間值或采用手動逐漸調整的辦法，放大或縮小光圈，以獲得屏幕亮度保持穩定。光圈和快門拍攝快速移動的對象時，需要考慮圖像編輯制作中是否要使用畫面定格、慢動作等，如果可能需要，有必要調整快門速度。攝像機濾光片的調整：SONY XDCAM-ex350攝像機有4檔濾光片：3200K 5600K 5600K+1/4ND 5600K+1/16ND。3200K在白熾燈、日出、夜晚等色溫為3200K的情況下使用，5600K在白天，日光燈等色溫為5600K的情況下使用。

白平衡：一般而言，只要消色物體按灰階的分布都能得到良好的色再現（即不偏色），那么其他任何物體的色彩都將在一定范圍內得到人眼滿意的再現效果。通俗的講，就是要告訴攝像機什么是白色。攝像機對著什么物體調白，就會把什么物體當成是白色的。

話筒的指向性：拍攝活動中多使用指向性話筒，它主要考慮正前方的聲音，而周圍的聲音不能輕易進入。因為是指向性話筒，應讓話筒正對著發音源。聲音電平不能超過0dB,峰值在-20dB與-30dB之間為最佳。

使用攝像機的菜單調節改變畫面色調：Gamma（伽嗎），伽瑪的最初定義為曝光量的變化與由它引起的影像亮度（或密度）的變化的對應關系。在攝影中，伽瑪被定義為感光材料特性曲線直線部分的斜率，即直線部分地垂直量變化和水平量變化的比值。Master Gamma(主伽嗎)：主伽嗎值的改變會引起如下結果：主伽瑪值升高，中灰電平降低，中灰以上層次延展，中灰以下層次壓縮，主伽瑪值降低，中灰電平升高，中灰以上層次壓縮，中灰以下層次延展。

比較重要的幾個攝像造型元素：光線、運動、色彩、角度。

2　把握景別規律，創造出鮮明的視覺形象

畫面景別通常是指被攝主體在畫面中所呈現的范圍。景別選擇與攝像構圖始于開機前、止于停機后,貫穿于節目創作的全過程,是節目創作中極其重要的一環。從光線應用到景別轉換,從拍攝角度到攝像構圖,無一不包含了攝像人員對于節目的理解。

拍攝大遠景要注意的問題：應通過風景屏幕布局可能和途徑人物，和配色方案的有機構成，明暗，線條等元素之間的關系，顯示，創建一個情緒和整體畫面的意境。在鏡頭要清楚地表達方向規模環境，空間范圍，地理位置，人與環境之間的關系，身體運動，使環境的視覺效果和視覺信息更加獨立的表達。在圖像創建空間距離感。這雖然看不到的主題圖像細節的場景，但他能夠體現人物和環境，使主觀經驗，具有很強的感情色彩。

顯示環境大小之間的關系，為其他景別鏡頭的變化作輔墊和提供必要的空間依據。多采用靜止圖像形式。造成寧靜、廣漠、空曠、深遠、回味的意境。在每一場景中最好有兩個以上的全景鏡頭，角度呈180度的變化。

無論是在拍攝上，還是在剪接上鏡頭都應該成對（成組）的應用。形成敘事和視覺上的呼應。從空間布局上考慮，每變換一次機位，都要變換一次景別，而且機位變換的角度要超過60度。這樣才能通過剪接產生視覺、空間、方向上的變化。

拍攝鏡頭的變換，根據每一鏡頭再不能夠傳達出新的信息時，就可變換的原則。鏡頭的長度，根據經驗，全景鏡頭拍過30秒以上，中景、近景15秒以上或者被攝對象，對話的句子結束處與動作的結束處。記者在設計、拍攝任何一個鏡頭，都不是一個孤立的鏡頭，必須考慮這個鏡頭在前后鏡頭中的關系，考慮這個鏡頭所承擔的任務和意義。應將每一個鏡頭作為整個連環中的一個部分來考慮。

拍攝全景要注意的問題：全景畫面中人物，不可頭腳頂到畫幅的邊緣，而是要留有一定的空間范圍，以求得畫面的完整。畫面中要突出場景中人物的位置關系。如果攝像機鏡頭（機位）調度屬于一個方向，那么，這一全景景別就要嚴格，準確地建立人物關系、人物與環境關系及動作關系。體現在人物身上的環境光效變化要求準確，統一，真實。同時考慮人物色彩（服裝色彩）與環境色彩的關系。

拍攝中景要注意的問題：從光線、色彩、明暗、虛實等關系上強調突出人物。畫面構圖上，盡可能避免單人畫面的構成，而采用雙人或多人畫面構成。中景景別畫面更具有敘述性質，往往更多地用于表現具體人物之間的關系，交流、反應、多用于表現對話人物。準確的在中景畫面中表現人物透視關系、空間關系，必須和鏡頭高度、拍攝方式、方法一起來考慮。從構圖方式上，中景雙人和多人構圖的人物布局應要防止產生視覺呆板，避免線性布局，平面布置，強調在這個過程中的前景和背景和角度的變化之間的關系，并適當考慮改變鏡頭的聚焦變化的實際情況改變屏幕背景。

拍攝近景要注意的問題：“遠取其勢、近取其質”，近景拍攝中尤其要注意的是通過畫面表現人物表情、動作、神態、手勢等。近景畫面重要的是具有傳神達意的功能。人物的外部表情，動作等細節敘事，揭示人物的內心活動。因此，它是重要的對話，表達，反應，動作等細節記錄大多使用特寫圖片。近景畫面是肖像畫面，又稱之為肖像景別，特別考慮到最佳角度選擇人物造型。

拍攝特寫畫面要注意的問題，要注意人物眼睛在畫面中的位置（要靠上不靠下），盡可能的體現人眼和嘴所表達出的人物性格及情感。注意人物的視線的方向。視線要略高些，避免平視。拍攝對話的鏡頭時，對談話雙方的要使用相同的焦距。特寫鏡頭具有鮮明強烈的視覺效果，所以更要注意光線的選擇運用。特寫鏡頭格外注意焦點

3　設計拍攝鏡頭時的思維順序（見圖1）

如何突出主題形象？要正確選擇和確立主體的位置；合理處理主體與陪體（背景）的關系 ；善于選擇拍攝方向與拍攝高度；確定畫面范圍；準確配置形、光、色、線條等造型因素。

圖1　設計拍攝鏡頭時的思維順序

畫面中被攝主體的安排、組織、調度的改變，只能在鏡頭前現場完成，永遠是現在進行時。

構圖產生的主要形式：被攝主體和攝像機均固定不動；攝像機固定，被攝主體運動；被攝主體固定，攝像機運動；被攝主體與攝像機都在運動。

4　聲音語言因素使畫面空間表現多元化

專題片的聲音語言：聲音語言同畫面語言一樣，是構成電視節目的一種重要的語言形式，同樣具備敘事、抒情、表意的功能。

在前期拍攝中要特別注意電視節目的聲音語言因素，如主持人解說詞，人物同期聲，自然音響。聲音的記錄擴展了畫面表現空間深度和廣度，使空間表現多元化。記者現場采訪交談，人物自身的敘述類的聲音語言具有追述過去，展望未來以及訴說人物內心活動方面，有著重要的表現功能。人物的談話可以體現出人物的鮮明個性，表現豐富的情感。

5　在后期制作上，用鏡頭講故事

后期制作的總任務：把握結構，掌握剪輯點，安排節奏；根據拍攝意圖和整體構思確定專題片的結構方式。剪輯時要有章法，鏡頭的連接要準確、通順，過渡自然、流暢。根據內容和結構要求，安排節奏的起伏，做到外部節奏與內部節奏的有機統一。在后期制作上，用鏡頭講故事，篩選畫面，明確思路，尋找切入點，升華主題。電視節目制作流程：一個電視專題片，首先應考慮的是該專題片的定位和理念。然后圍繞理念展開豐富的想象和聯想，列出一個分鏡頭提綱，之后仔細研究權衡，排除不合實際的設計，形成定稿，進行下一步的拍攝。

總之，只有認真仔細研究所被包裝的電視節目、欄目的定位，主持人的品位和電視概念的形象，定位，把電視節目吸引觀眾的地方、最有特點的地方找出來，以確保包裝能滿足媒體本身風格、符合節目風格、符合主持人風格、制作出精悍、含蓄和強有力的電視節目。