葉錦添：一個(gè)時(shí)空與記憶的鏡像表現(xiàn)

劉悠翔

如果時(shí)間有終點(diǎn)的話，它一定比人的終點(diǎn)長。

過去三年里，葉錦添帶著他的女性人偶Lili周游世界。

Lili第一次與大眾見面，在2013年葉錦添的北京展覽《夢·渡·間》上，是一個(gè)看起來幾乎和真人一模一樣的女性人形雕塑。她總是戴著墨鏡，并穿著和環(huán)境融為一體的衣服。乍一看，Lili和普通人并無二致，她站立在人群中，既沒有什么獨(dú)特的個(gè)性，也沒有自己的話語。

葉錦添說，他在創(chuàng)造Lili的過程中，對于臉，嘗試了無數(shù)次。“我—直找一直找，才找到最合適的臉。”——那是一張和所有女孩都很相似的臉，沒有代表性，你可以把她想象成自己，想象成每個(gè)人。

最近三年，葉錦添將Lili帶到世界各地，通過她的視角，記錄下時(shí)間和人。香港、紐約、巴黎、上海……在無數(shù)的地方人們會(huì)上前跟Lili合影，給她點(diǎn)煙，也會(huì)偶爾有尷尬和不知所措。“她像海水一樣連接著我們所有的回憶。在拍攝的影像中，她就像一個(gè)生命體一樣與別人發(fā)生了交流和互動(dòng)。”葉錦添說。

“我覺得LIli是一個(gè)導(dǎo)體，可以通過她達(dá)到我想去的地方。而且她去任何地方都是隨機(jī)的，有一個(gè)東西吸引她，就帶她去了，一直在自由的狀態(tài)。”葉錦添說，Lili是一面鏡子，掉在這個(gè)世界，她照到什么就是什么。沒有開始，沒有終結(jié)，沒有定義，沒有意思，沒有要說的東西。她變成了所有東西的統(tǒng)一性，變成了所有東西的串聯(lián)。

葉錦添是從香港電影產(chǎn)業(yè)里走出來的藝術(shù)家。1986年入行時(shí)，他給吳宇森導(dǎo)演的《英雄本色》做執(zhí)行美術(shù)。當(dāng)時(shí)一天的戲份拍完了，劇組的人往往都不走，和吳宇森一起到上環(huán)的酒吧喝酒。

1987年葉錦添參與電影《胭脂扣》的時(shí)候，劇組氣氛也是這樣。梅艷芳拍戲有時(shí)會(huì)遲到，有一次全劇組一起等她，張國榮連妝都上好了，最后足足等了半天時(shí)間。但是現(xiàn)場沒有一個(gè)人生氣，大家都在開開心心聊天。

這種狀態(tài)下拍出來的《胭脂扣》，是葉錦添最喜歡的香港電影之一。“《胭脂扣》是香港非常少有的文藝電影，用了非常多的戲劇語言。當(dāng)時(shí)我付出了很多努力為電影制造出時(shí)間的錯(cuò)覺，這些都變成日后受益的功課。”

當(dāng)時(shí)的香港，“西方的價(jià)值觀顯得高高在上。”葉錦添回憶，“中國傳統(tǒng)對當(dāng)時(shí)的香港其實(shí)是陌生的，人們看到的往往都是混雜了西方意味的東方”，這給了包括葉錦添在內(nèi)的香港電影人一種無根的感覺。葉錦添抱著一種反叛的心態(tài)，想要扭轉(zhuǎn)局面。他去學(xué)習(xí)黑澤明等在國際上享有盛譽(yù)的導(dǎo)演，揣摩他們?nèi)绾卧谑澜绲脑捳Z環(huán)境中實(shí)現(xiàn)自己的文化價(jià)值。“我覺得在當(dāng)時(shí)最大的貢獻(xiàn)是在不確定的環(huán)境中找到了一種確定的東西。”

葉錦添1999年在李安導(dǎo)演的《臥虎藏龍》中擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，獲得第73屆奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)。從此，他也越來越多地參與舞蹈、歌劇、戲劇的藝術(shù)指導(dǎo)，并開始創(chuàng)作當(dāng)代藝術(shù)。

9月23日，葉錦添在上海舉辦個(gè)展《流形：葉錦添藝術(shù)世界之旅》。此次他將Lili置身于老上海的尋常里弄、新上海的霓虹燈光之中，用疏離而融合的視角講述了LIli與這座不凡城市的種種因緣際會(huì)。

同時(shí)，受施華洛世奇的特別委約與支持，藝術(shù)家為本次展覽全新設(shè)計(jì)、制作了一件綴滿施華洛世奇仿水晶的華麗禮服，這件彌漫著東方美學(xué)的“吸睛”衣裝將隨著展覽開幕而首度公開亮相。