基于電影敘事的全齡化動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)解析

廖娟娟

（湖北工業(yè)大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，湖北 武漢 430000）

基于電影敘事的全齡化動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)解析

廖娟娟

（湖北工業(yè)大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，湖北 武漢 430000）

全齡化動(dòng)畫(huà)電影敘事參照電影敘事的套路，以情節(jié)發(fā)展的連續(xù)性為特點(diǎn)，著重介紹角色、說(shuō)明故事、交代情節(jié)。在敘事中，角色造型身上的特征及動(dòng)畫(huà)特性的展現(xiàn)使得角色更具個(gè)性化并成為支配敘事發(fā)展的作用力。

電影敘事；全齡化；動(dòng)畫(huà)角色；造型

動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)中歷久彌新的動(dòng)畫(huà)角色具有能夠包容不同國(guó)家和民族文化差異的特性，以及被全年齡層的觀眾所接受的吸引力。這類(lèi)動(dòng)畫(huà)電影通常被稱(chēng)作“合家歡型”的全齡化動(dòng)畫(huà)電影，然而，無(wú)論敘事的主題和故事如何，動(dòng)畫(huà)角色的造型是影片先入為主留給觀眾的第一印象。多數(shù)全齡化動(dòng)畫(huà)電影的故事常采用觀眾常見(jiàn)的敘事套路，以角色引領(lǐng)故事，這就意味著動(dòng)畫(huà)角色的造型是先于視覺(jué)設(shè)計(jì)在前期劇作中已經(jīng)創(chuàng)作出來(lái)的。

角色造型設(shè)計(jì)的內(nèi)涵不僅是一個(gè)角色外貌特征如何，更多地是包含著和角色性格塑造及敘事的互動(dòng)關(guān)系，可以說(shuō)角色的性格、影片的信息是通過(guò)角色造型設(shè)計(jì)外化了。比如美國(guó)迪士尼動(dòng)畫(huà)片《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》，影片講述的是酷愛(ài)發(fā)明創(chuàng)造的天才少年小宏與哥哥生前留下的治療型機(jī)器人Baymax并協(xié)同哥哥的朋友們一起打擊陰謀犯罪的故事。片中小宏叛逆的性格和機(jī)器人Baymax善良溫暖的性格形成了鮮明的對(duì)比，兩人性格基礎(chǔ)的構(gòu)思取材于現(xiàn)實(shí)世界，再通過(guò)造型設(shè)計(jì)的方法使得角色極具類(lèi)型化。特別是機(jī)器人Baymax，外形白胖柔軟、表情呆萌的造型設(shè)計(jì)都與劇中痛失親人需安撫陪伴的男主角小宏的角色功能設(shè)定吻合，且和劇中擁有復(fù)雜性格的角色們形成對(duì)比，這種反差對(duì)比讓影片敘事更加有趣和精彩。所以機(jī)器人Baymax這一角色造型遠(yuǎn)非將設(shè)計(jì)素材簡(jiǎn)單地復(fù)制在角色外觀上，卻是以影片敘事中對(duì)角色的個(gè)性及性格的設(shè)定為藍(lán)本展現(xiàn)出的由內(nèi)而外的生動(dòng)形象。

迪斯尼的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)理念談到,“動(dòng)畫(huà)要吸引世界各國(guó)年齡不一的觀眾，對(duì)童話傳說(shuō)和神話故事的處理在本質(zhì)上要簡(jiǎn)單，無(wú)論是善還是惡，所有偉大的作品中的各類(lèi)角色都必須擁有可信的人性，必須保持人類(lèi)常有的道德理想……”電影敘事是著重用文字來(lái)描繪人的命運(yùn)，命運(yùn)即人生的結(jié)構(gòu)，它包含了因與果的必然。全齡化動(dòng)畫(huà)電影的敘事需兼顧成人觀眾則更需要現(xiàn)實(shí)的邏輯，表現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)角色的創(chuàng)作中，相比較電影敘事不僅僅局限在人類(lèi)角色的創(chuàng)作空間中，其創(chuàng)作的范圍是廣袤無(wú)邊的。恰當(dāng)?shù)乩脛?dòng)畫(huà)創(chuàng)作的這一特點(diǎn)需要遵循自然規(guī)律來(lái)符合人們的思維習(xí)慣，比如美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影《獅子王》，以動(dòng)物的角色形式講述一個(gè)關(guān)于成長(zhǎng)主題的故事，采用獅子的造型來(lái)設(shè)計(jì)勇敢威嚴(yán)的國(guó)王角色，還有神秘的法師狒狒、活潑的貓鼬和敦厚的非洲疣豬，反面角色則設(shè)計(jì)成三只土狼的組合等，這些動(dòng)物和觀眾心目中對(duì)形象認(rèn)知是恰如其分的，所以角色造型設(shè)計(jì)視覺(jué)上是格外地協(xié)調(diào)自然。

除此之外，“動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)同樣需要邏輯性，動(dòng)畫(huà)角色是觀眾移情的對(duì)象，是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)之美的情感載體。一個(gè)動(dòng)畫(huà)角色所以能夠打動(dòng)觀眾，一方面是由于其視覺(jué)形式風(fēng)格化所帶來(lái)的感官突破，使觀眾享受到陌生化的、異域性的視覺(jué)享受；另一方面，是角色在故事發(fā)展脈絡(luò)中和敘事結(jié)構(gòu)的沖突設(shè)計(jì)下，通過(guò)表演與觀眾產(chǎn)生的心理共鳴。”①比如動(dòng)畫(huà)美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影《瘋狂動(dòng)物城》中動(dòng)物城車(chē)管所辦事員閃電先生樹(shù)懶的角色設(shè)計(jì)，造型設(shè)計(jì)將現(xiàn)實(shí)中的樹(shù)懶原型擬人化，特別是其身份環(huán)境的設(shè)置很好地展現(xiàn)角色慢吞吞的動(dòng)作特點(diǎn)，對(duì)于全世界人們都會(huì)遇到的機(jī)構(gòu)辦事效率低的情況，這種表演隱喻無(wú)疑獲得了觀眾的心理共鳴，使得本是配角的閃電先生在這部影片中獲得了較高的人氣。

全齡化動(dòng)畫(huà)電影敘事主題清晰易懂，角色設(shè)計(jì)的類(lèi)型化較一般電影角色更加鮮明，這符合低齡觀眾的觀賞習(xí)慣，而在全齡動(dòng)畫(huà)電影敘事中能夠打動(dòng)成人觀眾的還來(lái)自于角色造型設(shè)計(jì)上動(dòng)畫(huà)特性的處理，這能讓全年齡段的觀眾直觀地感受到動(dòng)畫(huà)的魅力。所謂動(dòng)畫(huà)特性主要是夸張化的創(chuàng)作要素，即將現(xiàn)實(shí)世界的事物特征加以強(qiáng)化，包括造型上的夸張、動(dòng)作上的夸張、情節(jié)上的夸張等，可以起到加強(qiáng)藝術(shù)效果的作用。

全齡動(dòng)畫(huà)電影的角色造型設(shè)計(jì)通過(guò)視覺(jué)手段傳達(dá)生動(dòng)具體的角色形象，除了設(shè)定角色外形的美術(shù)風(fēng)格之外，更應(yīng)該是角色運(yùn)動(dòng)造型的設(shè)計(jì)，通過(guò)角色的動(dòng)態(tài)造型完善角色的性格特點(diǎn)，推動(dòng)劇情的發(fā)展，表現(xiàn)影片的主題思想。同時(shí)，好的動(dòng)畫(huà)電影敘事應(yīng)對(duì)動(dòng)畫(huà)角色塑造發(fā)揮作用，使得動(dòng)畫(huà)角色在影片中的動(dòng)作主線、具體動(dòng)作的展現(xiàn)、周?chē)沫h(huán)境對(duì)動(dòng)作的影響等提供發(fā)揮想像力的敘述基礎(chǔ)。

注釋?zhuān)?/p>

①海貝,吳冠英.裝飾有度——關(guān)于動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)的審美思考[J].裝飾，2014,(12):22.

[1]葛玉清著.動(dòng)畫(huà)電影敘述藝術(shù)[M].中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2010(06).

[2]許南明,富瀾,崔君衍著.電影藝術(shù)詞典[M].中國(guó)電影出版社,2005(12).

[3]海貝,吳冠英.裝飾有度——關(guān)于動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)的審美思考[J].2014(12).

[4]杰森·施瑞爾著.迪士尼動(dòng)畫(huà)劇本寫(xiě)作[M].鮑玉珩,鐘大豐譯.電影評(píng)介,2009(11～16).

[5]王卓敏.中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的全齡化研究[J].當(dāng)代電影,2014(06).

J218.7

A

1007-0125(2016)12-0103-01