明成化景德鎮(zhèn)窯瓷器的賞與鑒

耿寶昌

故宮博物院研究館員，著名陶瓷專家，長期從事中國古陶瓷及其他古代工藝品的研究

明成化景德鎮(zhèn)窯瓷器的賞與鑒

耿寶昌

故宮博物院研究館員，著名陶瓷專家，長期從事中國古陶瓷及其他古代工藝品的研究

明成化時期景德鎮(zhèn)窯瓷器概況

明宣德以后，景德鎮(zhèn)瓷器風(fēng)格在正統(tǒng)、景泰、天順三朝近三十年的變遷中潛移默化，迨至成化年間景德鎮(zhèn)御器廠又恢復(fù)燒造時，大多已改永樂、宣德以來雄健豪放之風(fēng)貌。成化朝瓷器，造型玲瓏秀奇、胎體細(xì)潤晶瑩、彩料精選純正、色調(diào)柔和寧靜、繪畫淡雅柔婉，以輕盈秀雅之風(fēng)格獨(dú)步一時。其總體風(fēng)格與清代雍正朝瓷器相似，故有瓷器「明看成化，清看雍正」之說。誠如孫瀛洲先生所稱贊：「成化瓷器胎質(zhì)細(xì)膩純白，白釉瑩潤如脂，彩色柔和，筆法流暢。造型輕靈秀美，表里精致如一。」從傳世品和景德鎮(zhèn)珠山明代御器廠遺址出土物可看出，成化瓷器極注重制作質(zhì)量，不合格者均被毀棄，因而傳世各品種器物中均少見夾扁、縮釉等窯藝弊病。此時的民窯也深受御窯嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)的影響，其做工精細(xì)，并且大多模擬御窯制品，其紋飾、色彩、畫意等均與御窯產(chǎn)品如出一轍。

明成化 青花海獸紋碗高九·一厘米 口徑二〇·二厘米 底徑八·七厘米故宮博物院藏

成化朝御窯青花瓷器多改用「平等青」料描繪圖案紋飾，青花發(fā)色灰藍(lán)，輕淡柔和，色澤穩(wěn)定，對后世青花瓷器

的燒造產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

明成化 黃地青花折枝花果紋盤高四·三厘米 口徑二五·三厘米 底徑一六·三厘米故宮博物院藏

明成化 斗彩纏枝蓮紋蓋罐及款識高一二·七厘米 口徑六·二厘米 底徑六·五厘米故宮博物院藏

聞名于世的成化斗彩瓷器燒造得更為成功。其特點(diǎn)為釉下青花和釉上諸彩協(xié)調(diào)融合，爭奇斗艷，雅麗絕倫，堪稱陶瓷藝術(shù)的瑰寶。彩色中的「姹紫」一色，更是獨(dú)具特色，可謂成化御窯斗彩瓷器的標(biāo)志。此時，具有鮮嫩而淡雅風(fēng)格的五彩瓷器與斗彩瓷器相映生輝，有異曲同工之妙。

成化御窯瓷器少見大器（民窯產(chǎn)品則大器較多），常見器物以高足杯、酒杯、盤、碗、罐等為主。由于此時飲酒品茗之風(fēng)盛行，致使酒杯、茶杯類器較為多見。各種杯的造型均小巧俊美，為世人所珍視。罐類當(dāng)中以「天」字罐尤為名貴。傳世成化御窯瓷器較宣德御窯瓷器數(shù)量少，現(xiàn)大都收藏在臺北故宮博物院。二十世紀(jì)八十年代臺北故宮博物院刊行的《成化瓷器特展圖錄》將真、偽器并列編排，宜于讀者對比、甄別。

景德鎮(zhèn)珠山明代御器廠遺址曾于一九七五年和一九八七年兩度被局部發(fā)掘，出土了大量成化御窯瓷器殘片標(biāo)本，不但品類繁多、色彩豐富，而且有許多品種不見于傳世品中，如礬紅地綠彩、素

三彩、白釉黃彩、鮮紅釉地白花、祭藍(lán)釉地白花等，成化御窯瓷器燒造的盛況由此可見一斑。這些出土殘片的胎體都較薄，釉色晶瑩，彩色瑩潤，色彩艷麗，時代風(fēng)格突出，是深入研究成化瓷器不可多得的新資料。

明成化 斗彩三秋杯及款識高三·九厘米 口徑六·九厘米 底徑二·六厘米故宮博物院藏杯上蝴蝶翅膀上的顏色即為“姹紫”

對于正統(tǒng)、景泰、天順三朝景德鎮(zhèn)瓷器的燒造情況，目前已基本搞清，而成化御窯瓷器中有些現(xiàn)象卻發(fā)人深省。如成化鮮紅釉盤，以及青花團(tuán)花紋罐、青花松竹梅圖盤、青花云龍紋盤、青花獅球圖盤、青花獅球圖碗和黃釉青花折枝瑞果紋盤等，無論造型、胎釉、紋飾

還是款識的書寫，都與宣德同類器極其相近。少數(shù)青花瓷器所呈現(xiàn)的發(fā)色濃黑的青花色調(diào)，也與宣德晚期青花瓷器的青花色調(diào)一致。盡管宣德與成化之間相隔了三十年，但這些朝代雖不同而風(fēng)格卻相同的御窯瓷器，歷經(jīng)三朝，其間工藝技術(shù)的傳承居然能互相銜接，并未截然中斷，真乃奇觀。這對于徹底揭開正統(tǒng)、景泰、天順三朝所謂「空白期」瓷器之謎也極有參考價值。

明成化時期景德鎮(zhèn)窯瓷器的鑒定要領(lǐng)

成化瓷器的鑒定要點(diǎn)離不開其造型、胎釉彩、紋飾、款識等。重點(diǎn)應(yīng)掌握以下幾點(diǎn)：

一、成化瓷器造型唯重纖巧，如最享盛名的斗彩花鳥圖高足杯、雞缸杯、高士圖杯、三秋杯、「天」字罐等，都是輕秀異常的代表作。若能諳熟成化時期瓷器中一些典型器物的造型，并悉心領(lǐng)會其風(fēng)度神韻，對于鑒定工作無疑有巨大的幫助。

二、成化瓷器胎精釉亦精，高穆渾雅，同臻其妙。其胎質(zhì)純潔細(xì)潤，胎體輕薄，迎光透視呈牙白色或肉紅色。釉面肥腴，如脂似乳，光潔晶亮。

三、成化朝青花瓷器獨(dú)辟蹊徑，以淡雅、沉靜的色調(diào)風(fēng)靡天下。但往往因釉層肥厚、青花色淡，而產(chǎn)生云遮霧障、若隱若現(xiàn)的現(xiàn)象。器物外底的青花款字色調(diào)表現(xiàn)得尤其突出。青花瓷器中色調(diào)濃重者則近似于宣德晚期青花瓷器。

四、成化朝瓷器紋飾線條纖細(xì)、圓潤旖旎，尤以斗彩瓷器體現(xiàn)得最為顯著。其淡雅之態(tài)，如輕歌曼舞，淡而雋永。而其「姹紫」之色，愈獨(dú)具時代特征。對于成化斗彩瓷器的各種色彩，孫瀛洲先生曾有「鮮紅淡抹綠閃黃，姹紫濃厚卻無光」的鑒定要訣。

五、根據(jù)筆者多年觀察，成化瓷器圈足一般都較薄且深。凡飾有青花邊線者，圈足高低雖不同，但卻有同一種現(xiàn)象—青花雙邊線都很規(guī)矩，緊靠圈足底部，且靠近足跟無釉處的那條弦線，顏色較深重，上邊的一條弦線則顯清淡。發(fā)現(xiàn)器物圈足上「雙邊線特征」雖屬偶得，但在所見成化瓷器中，十之八九大抵如此。對于此時不署款識的器物，尤宜將這一特點(diǎn)用作鑒定時的參考依據(jù)。

六、成化御窯瓷器所署款識字體均挺拔有力，似乎出自一人之手筆。筆者的老師孫瀛洲先生曾將成化御窯瓷器所署「大明成化年制」六字款和「天」字款均編成朗朗上口、便于記憶的歌訣，實為經(jīng)得起歷史檢驗的科學(xué)論斷。「大明成化年制」六字款歌訣為：

大字尖圓頭非高，成字撇硬直倒腰。化字人七平微頭，製字衣橫少越刀。明日窄平年肥胖，成字一點(diǎn)頭肩腰。

「天」字款歌訣為：

天字無欄確為官，字沉云蒙在下邊。康雍乾仿雖技巧，字浮云淡往上翻。

應(yīng)當(dāng)特別指出的是，成化御窯瓷器上的款識字體風(fēng)格突出，而所有后仿者均未能得其神髓。因此，對于署有成化年款的瓷器，若能善于觀察款字，即可定其大概矣。