淺談《上海屋檐下》

馬竹清

【摘 要】三幕悲喜劇《上海屋檐下》是中國著名文學、電影、戲劇作家，文藝評論家，翻譯家，社會活動家夏衍創作于1937年。《上海屋檐下》是其劇作從歷史題材轉向現實題材的標志，較全面地體現了夏衍劇作的主題取向和藝術風格。1939年在朱端鈞導演下，由怒吼社在重慶首演。2015年在王筱頔導演下，由上海話劇藝術中心復排。

【關鍵詞】《上海屋檐下》；三幕喜劇；淺談

中圖分類號：J824 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）12-0032-01

《上海屋檐下》描寫了抗戰前夕上海弄堂里住著的五戶“小人物”的命運悲劇。貧寒的小學教員趙振宇，一個富有喜劇色彩的人物，雖然貧寒但卻是一個樂天派，就算生活再窘迫，都不忘關心國內外大事，依然每天堅持看報紙。對待其他人，他也是持寬容態度。失業的銀行小職員黃家楣，一個愛面子的知識分子。娼婦施小寶，一個從農村來的沒有文化的妓女，雖然沒文化但也非常有愛心。報販李陵碑，一個悲劇人物，對外說兒子去遠方了，其實兒子是死在了戰場上。小職員林志成，一個因生活所迫而背信棄義的人，但同時又是個富有同情心、正義感卻軟弱、缺少決心和勇氣的人。楊彩玉，一個有文化的進步青年，是戀愛至上主義者，外表堅強可內心卻是脆弱的。他們都是在社會擠壓下的不幸人物，他們有各自的不幸。作者通過此劇生動再現了當時上海的市民生活，揭示了造成這些人不幸的社會制度。

作者運用自然環境暗示了當時的社會政治環境，又通過生活環境，寫出了生活的艱辛。整場劇以梅雨貫穿始終。因為當時正是“西安事變”不久，梅雨是自然界的天氣，作者用這種天氣貫穿整場，使得該劇氣氛壓抑、沉悶，也顯示出當時的社會環境讓人們難以喘息。只能供一戶人家居住的地方，卻蝸居著五戶人家，在這狹小的地方，更使人感到憋悶，壓抑。

《上海屋檐下》體現了夏衍劇作的藝術風格。首先，夏衍善于從平凡的日常生活中捕捉動人心魄的情節因素，發現人物內心的情感波動，在含而不露的如實描寫中，展示出一幕幕人生的悲喜劇。劇中人物都是按生活給定的形式存在，可是當這些人和事被聚集到一個特定的場景中時，又達到了一種催人淚下的效果。

該劇以林志成、楊彩玉、匡復三人之間復雜的愛情關系為主線展開。楊彩玉與匡復戀愛并結婚，但匡復在“四一二”政變中被關入龍華監獄。她忍受著生活的苦難，直到以為丈夫已死才與受丈夫所托照顧自己和女兒的林志成同居。匡復出獄后，與妻女重逢，本應該其樂融融，卻讓每個人都面臨艱難的選擇。楊彩玉對匡復的愛一如既往，但與林志成同居多年，感情也很深。面對即將離去的林志成，她難舍難分，精神負擔很重。林志成是個富有同情心、正義感但又軟弱、缺少決心和勇氣的人，面對突然出現的匡復，他感到狼狽不堪，感到內疚，打算退出這個三角關系。而匡復面對既成的事實，心里也充滿著矛盾，他深愛妻女，渴望重新建立美滿的家庭，但在入獄的十年里，其實已經物是人非了。在這十年間，他事實上沒有履行讓妻女幸福的諾言，沒能盡到做丈夫和父親的責任。對林志成的幫助，他是應該感激的，林志成和楊彩玉的同居是可以諒解的，因此，當他得知他們二人并非僅僅為了生活才同居，也是有感情的時候，他做出了理智而又堅定的選擇——悄然出走。夏衍細膩地描繪了三個人物之間的糾葛和難以言表的內心痛苦，使該劇成為一首揭示人物心靈世界的政治抒情詩，無情地抨擊了造成他們生活苦難的劊子手。

其次，立體復合式的戲劇結構，也是夏衍戲劇藝術風格的重要方面。該劇除了緊緊圍繞匡復、楊彩玉、林志成三人之間的關系展開外，還展示了同住一個屋檐下的其他幾戶人家的生活情景。尤其是銀行小職員黃家楣一家的情形更令人唏噓。父親含辛茹苦供黃家楣上了大學，滿以為他在上海有了出息，千里迢迢來看他，卻正趕上黃家楣已經窮困潦倒，失業在家。為了不傷父親的心，他遮遮掩掩，私下拿衣服去當鋪，準備換點錢，卻不料被父親看破。父親為了減輕兒子的負擔，把自己僅有的幾個零錢留給兒子后急急忙忙回鄉下去了。作者真實、微妙地表現了父子各自的心情。

劇中林志成、楊彩玉、匡復三人的矛盾沖突，一波未平，一波又起，層層深入，作者寫出了他們性格發展的艱難性、曲折性、可變性。該劇以林志成、楊彩玉、匡復三人的生活遭遇為主，以其他幾戶人家的生活為輔，組成了一部20世紀30年代上海中下層人民生活的交響曲，有著濃厚的時代感和生活氣息，收到了以小見大的藝術效果。

第三，整部劇被黃梅時節的郁悶氣氛籠罩著，梅雨成為劇中人物生活的一部分，以自然氣氛渲染人物心境，影射當時的政治空氣，襯托小市民灰暗陰沉的生活，帶有含蓄的詩意。

最后，夏衍的劇作具有樸素、真實、含蓄、精煉的藝術風格，富有清新、雋永的藝術魅力。全劇描寫了五戶人家，看似五條線，五種生活，卻能通過人和物把五條線很好地融合在一起，使全劇形散意不散。作者以獨特的手法刻畫了五戶小人物的生活，深刻展示了小人物的內心與艱辛。