《欲望號街車》中的幻想與現實（一）

葛嬌嬌

摘要：在田納西·威廉斯的《欲望號街車》中幻想和現實在布蘭琪內心形成沖突。布蘭琪試圖逃避現實，在幻覺中尋找解決實際問題的方法。但是在現實面前幻覺的脆弱導致了布蘭琪被現實打敗，精神失常的悲劇結局。布蘭琪也將在精神失常這種極端的幻覺中度過余生。

關鍵詞：田納西·威廉斯；欲望號街車；布蘭琪；幻想；現實

一、引言

田納西·威廉斯是美國20世紀著名的戲劇家。《欲望號街車》是他早期的三部杰作之一。在田納西·威廉斯的的《欲望號街車》中幻覺和現實在布蘭琪內心形成沖突。布蘭琪對幻覺的過度依賴以及她所無法解決的現實問題最終導致了她的悲劇。布蘭琪也將在精神失常這種極端的幻覺中度過余生。本文將用文本細讀的方式分析布蘭琪所依賴的幻想及她試圖逃避卻又不得不接受的現實。

二、《欲望號街車》中的幻想

Corrigan（87）認為田納西·威廉斯在《欲望號街車》這部劇中“描寫了一個女人的徹底失敗，她的存在取決于她對自己和世界的幻想”。劇中的主人公布蘭琪的大部分生活狀態就是幻想。她來到妹妹斯特拉家后就開始用一個新的身份，她給自己建立了一個虛幻的世界，以此逃避她既恨又怕的現實世界。但一頭扎進幻想只會引她走向悲劇。

從到科瓦爾斯基家的第一天，布蘭琪就開始扮演一個傳統的淑女。但顯然這并非她真實的自己，用她自己的話說這只是“應該是事實”（Williams 204）。她不僅假扮淑女，在酗酒問題上也撒謊；她還穿上漂亮衣服，避免強光照射，以免暴露自己凋謝的容顏；她隱瞞自己從學校離職的原因；還讓人誤以為她“觀念傳統”。（Williams 180）她試圖讓人覺得她是個“窈窕淑女，君子好逑”。

她在酗酒問題上撒謊就是她轉向幻想的很明顯的跡象。第一幕里，一個人時她在家里找酒，喝了一口后小心地把酒瓶放回去，還把杯子洗干凈。這一細節首次透露了她的酗酒問題，以及她為隱藏這一問題付出的巨大努力。此后，在劇中她一直偷偷地大飲特飲。第九幕的場景進一步暴露了她嗜酒成癮。米奇來訪時她正在喝酒。她“瘋狂地跑來跑去”（Williams 200）把瓶子藏起來，朝空中噴香水來掩蓋酒精的味道。過了一會兒，她假裝到處找她剛剛藏起來的瓶子；然后“意外”發現酒瓶后驚喜歡呼，還假裝不知道瓶子里是什么酒。米奇不論給她倒酒還是問她喝酒的事，她都說喝一口就夠了。甚至在第一幕里，她還說出了“很少碰酒” （Williams 129）這樣的話。在這樣的偽裝下，她扮演著另一個身份，對其他事情也開始撒謊。第一幕中她對斯特拉說“你姐還沒變成一個酒鬼呢”（Williams 121）然后她編了個故事，借口說因為神經緊張才在春季學期結束前她就離開學校的。

她還對米奇隱瞞自己的真實年齡說自己比妹妹“斯特拉小五歲左右”（Williams 117）。為了掩飾年齡，她下午六點前從未出去過。六點后，也都選擇昏暗的地方。即便米奇周日下午不上班，約她出去，她也找借口拒絕。這樣米奇就不能看清她的臉，也就猜不出她的真實年齡。因為她也知道自己的美貌在衰退。為了掩飾，她對周圍的一切都“施了魔法”。正如斯坦利所說“你來這，撒點粉末，噴點香水，給燈泡罩上紙燈罩，看哪，這里就變成埃及啦，你就是那尼羅河的皇后！” （Williams 213） 給燈泡罩上彩紙燈罩是她變的第一個戲法。第三幕里她跟米奇說她“受不了裸露的燈泡，也同樣受不了粗話和粗魯的舉止”（Williams 150）。這只是她的借口。而真實目的是為了逃避強烈的燈光“燈泡和彩紙燈罩代表了布蘭琪無法面對的現實和她想創造的魔法世界之間的沖突。”（Griffin 94） 昏暗的燈光才是她的領地。

布蘭琪在意自己的外表，虛榮心強。她經常洗熱水澡。每次出來必須被稱贊一番，這“對布蘭琪很重要”（Williams 132）。姐妹倆剛見面時，她就自豪地聲稱自己十年來體重絲毫沒有增加。（Williams 123）這種虛榮也體現在她對保持魅力的欲望上。她隨身帶來一箱衣服，都是表演用的服裝。漂亮衣服是讓她保持靚麗的方法之一。而她的衣服和配飾都不是真的這一點再次表明她逃進自己編織的幻想中去了。第十幕開始時，她穿上漂亮的衣服對著想象中的愛慕者說話，好像演戲一樣。這一刻她實實在在地活在了幻想中。而斯坦利進屋的舉動打破了她的幻想。她嫁給米奇的計劃也因米奇跟她分手而被迫中止。因而“傳統觀念教她美貌、美德和文雅必然帶來幸福。而現實卻比這種觀念棘手。布蘭琪既是這種傳統觀念的代表者也是受害者。”（Corrigan 87）

除了掩飾外表和年齡，假裝是個有教養、端莊的傳統淑女是她用來吸引米奇的主要手段。第六幕里，她“語帶矜持” （Williams 179）地告訴米奇自己“想法傳統” （Williams 180）。她只允許他道晚安時吻她，而事實上她丈夫去世后她為了尋求安慰還濫交。她以為如此假裝，米奇就會想跟他結婚，她就能找到歸宿了。第五幕中她告訴斯特拉“我想騙到讓他想要我”因為她“想休息。[她]希望能再次平靜地呼吸！”（Williams 171）。

而事實證明選擇米奇做她的救世主是個錯誤的決定。如果她的謊言和假裝只是她用來創造魔法的手段，還牢牢地掌握在她手里，那么想讓米奇給她一個歸宿則是她不知不覺生活其中的幻覺。在米奇出現之前，以及靠米奇拯救自己變成一條死路后，布蘭琪想到了另一個人，她昔日的愛慕者謝普·亨特萊，來擺脫當前的窘境，Londre評論說布蘭琪“轉向另一個男人當她的救世主”，退回“南方淑女的習慣思維中，即，對父權系統中男性保護弱小女性的情感依賴中去”（56）。但不管是米奇，還是她昔日的愛慕者謝普·亨特萊都不能給她想要的保護。米奇拋棄了布蘭琪。謝普·亨特萊從沒在劇中出現過。如果米奇對布蘭琪的感情還能為布蘭琪對他的期待開脫，希望謝普·亨特萊從她的絕望處境中拯救她則毫無根據。幻想破滅也就毫不奇怪了。

當她剛開始想到求助謝普·亨特萊時，就很明顯這個計劃是不會取得任何進展的。想給謝普·亨特萊草擬信息時，她用“一張面巾紙和眉筆當書寫工具”（Williams 160） ，這樣的書寫工具極不實際，只好中止。第十幕中布蘭琪面對斯坦利的威脅的時候試圖給謝普·亨特萊打電話。但電話沒打通斯坦利就進來了。她的計劃再一次夭折。斯坦利強奸了她，她的幻想徹底被現實打敗。

第十幕之后，布蘭琪精神錯亂，被送去了精神病院。而即便這時她還希冀能看到謝普·亨特萊，以為他是等在門口的那個紳士。直到劇終她都沒有清醒，一直相信謝普·亨特萊回來救她。即便沒有等來謝普·亨特萊，她還是相信陌生人的善良。她太孤獨，太無助，任何人給她的一點點善意她都緊緊抓住。她的處境已經惡劣到極致。唯一可能的出路也就是精神失常——幻想的極端形式了。

布蘭琪的悲劇源自她依靠幻想來應對現實。然而被客觀現實打敗后她又向幻想尋求保護，在幻想中她不會再收到傷害了。這就是布蘭琪充滿矛盾的悲劇命運。

參考文獻：

[1] Corrigan， Mary Ann. "Mary Ann Corrigan on Illusion and Reality". Harold Bloom， ed. Tennessee Williamss A Streetcar Named Desire. Philadelphia： Chelsea House Publishers，2005.84-90.