淺談水墨畫對現代插畫的影響

馬浩然+秦琦

【摘 要】對于插畫來講，其屬于古老而又年輕的繪畫藝術，在藝術方面的價值是無法估量的。而現代插畫就應當吸取我國傳統水墨畫的元素，讓插畫的創作能夠更多地使用水墨畫的構圖形式，進而開創出一種全新風格的現代插畫，讓畫面更具有新時代的氣息，在審美情趣方面更上一個層次，讓現代插畫在藝術造詣上更為輝煌。

【關鍵詞】水墨畫；插畫；現代

中圖分類號：J204 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）12-0141-02

現代插畫具有很強的繪畫藝術表現力，它與同屬于繪畫藝術的中國傳統水墨畫有著密不可分的關系。現代插畫藝術的表現技法就像一面鏡子，從中可以看到中國水墨畫的影子。我國的現代插畫和古老形式的水墨畫相互融合，不管是研究其藝術展示方法，還是體現于圖畫的深度及廣度，都具有長遠的發展意義，從而展示出獨具匠心的美感和表現張力。從某種特定情況上講，水墨畫與插畫的關系就像是基礎科學與應用科學一樣，相互影響。在目前，緊隨歷史發展的插畫藝術已經是處處展現于大家的生活中。特別是在科技信息全球一體化的今天，各種信息載體使得插畫這種繪畫藝術形式在全球范圍內廣泛傳播，插畫這種藝術繪畫形式就像空氣一樣，我們每天都需要從中獲取大量的信息，從而使其成為其他藝術所不能替代的藝術形式。

一、現代中國插畫繪畫對水墨畫的借鑒與發展

（一）插畫的定義

插畫的英文名字為“illustration ”，在拉丁文中的意思就是“照亮”，寓意指插畫能夠讓文字意義變得更加清楚和明了。《辭海》中對此的解釋為“插附在書刊中的圖畫。有一部分是插在文章中，而有些則是采用插頁的形式，其功效是對文章的補充說明或者是在藝術方面的欣賞。”而對現代插畫來講，其意義不再是畫與圖這樣比較局限性的概念，而是變得愈加廣義，比如說在大家常常看的報紙與雜志等各類書刊中，插畫就以平面的模式穿插于文章中，從而能夠進一步提高文章的趣味性和可讀性，讓黑白的文字變成了形象的、生動的以及具體化的讀物，對于那些存在藝術感染能力的圖和畫都被叫做“插畫”。

根據考古方面的有關調查得出，最早的插畫是在二萬年前就存在的，其發現于法國的南部，被稱為“拉斯哥的洞窟畫”。它屬于人類歷史上最早的繪畫，如果從信息的傳遞方面來說，拉斯哥的洞窟壁畫就可能是地球上時代最久遠的插畫。而在19世紀之初，隨著書籍的革新和發展，插畫才正式從各種類型的畫中分支出來。從此以后，能夠對書籍文字進行補充，并使之升華的圖畫逐漸被人們所喜歡，當之無愧成為了插畫的鼻祖。在同一時期，日本的浮世繪快速興起，其魅力就是在藝術方面具有更高的價值，其特有的色彩和藝術創作都極大地體現出當時的日本文化。從上個世紀中葉開始，插畫的發展就更為迅猛，在藝術風格上也具有了更多的發展。在我國，被認為是最早的插畫出現于唐肅宗朝代，通常是以版畫的方式出現于佛教傳播的經書內。經過宋元明清的發展，插畫的使用就越來越多，存在于各個朝代的各種行業的書籍中。

如今，因為電腦科技的廣泛使用，互聯網和數碼等高新技術的迅猛發展，插畫又從書籍中走了出來，轉變成能夠包含更多藝術理念和個人態度的各種各樣的藝術形式。信息時代的到來也讓人們的生活節奏進一步加快，那么對于插畫而言，就需要更為直觀性的訊息傳遞形式，因此也被稱為“讀圖時代”。因此，具有更為高效的、便捷的數碼Computer Graphics（計算機圖形圖像）插畫就漸漸侵占了插畫市場。

（二）插畫的起源

插畫作為一種繪畫形式，其歷史悠久，風格和形式多種多樣，流派繁多。對于插畫藝術的初始之處可以認為是原始人類在巖洞的石壁畫。依照考古方面的描述，全世界最久遠的巖畫是在四萬年前就存在的。

無論是歐洲還是亞洲，可以說，繪畫的歷史都始于舊石器時代，這在考古學家挖掘的巖畫文物中可以得到有效證實。我國屬于全亞洲文化歷史最為悠久的國家，是世界上巖畫分布最多的國家之一，也是歷史記載最早的國家。在中國，原始巖畫是最早的繪畫藝術的遺存，它們大多分布在中國的西南和西北地區，因為受到自然環境以及人文歷史等因素的影響，這些地方的巖畫特征都各不相同。西南巖畫圖案大多刻畫人物，涂飾是主要應用的技法。

中國的插畫歷史悠久。在隋唐時期就能發現它的影子，最早出現在佛經經卷的扉頁上，中外所曉的《金剛般若波羅蜜經》扉頁就是最好的例子，它具有嚴謹和端莊穩重的氣勢。隨著社會生產力的日益進步，宋朝普及發展了印刷技術，宋代的許多著名書籍中都曾有精美插畫的印記。明代中期殿版書籍中刻印有精美版畫的插圖，插畫的主要選題是民間山水人物畫。在清朝，石印和銅版版畫被廣泛使用，插畫的應用范圍也進一步擴展，此時期比較有代表性的作品是《點石齋畫報》。

在20世紀30年代，新時期的中國進入了文藝復興的階段，在以魯迅為代表的一些文人的引薦下，德國的一些藝術插畫來到中國，與中國黑白藝術相關的版畫插畫有一定聯系的德國藝術插圖占有較大的比重，這一時期使得優秀的德國黑白版畫插畫在中國得以繼承和發展，此時期具有代表性的有丟勒的黑白版畫及荷爾拜因的木版畫等，這些德國的插畫藝術讓眾多插畫藝術創作者產生了更多的創造靈感。

二、中國水墨畫構圖對現代插畫的啟示

（一）“主與次”的合理布局

在對于一幅水墨畫的構成中，其主體與次要部分的設定是非常關鍵的問題。主體就是指水墨畫的主要部分與結構的核心，次要部分指的是服務于主體，具有陪襯作用的部分。在創作現代插畫的過程中，對于此類主次部分的設置比較常見，插畫的構圖應當主次分明、清楚恰當，主體應該突出，次要部分應起到合理的襯托作用。將圖畫想要展示的主體放于中間位置的創作形式是從水墨畫的構圖技巧中引用的，若是放于左右或者是上下的中線，都會讓畫面顯得僵硬，無法突出主體。對于次要的畫面內容就要放于偏一些的位置，并且其突出性也要更弱一些，只是對主體的襯托。主體多居于實處、近處；而次要部分常處在遠處，并且進行虛化。通常情況下，繪畫與攝影之間對景深的處理方式相似，就是把主要部分靠近觀眾，具有吸引目光的功效，對于次要部分實施淡化并和主要部分拉開一些距離，一定不能壓過主要部分，只將一些與畫面核心相關的部分表現出來。關于主次的判斷通常是根據繪畫作者對其創作的含義及需要進行決定的。一幅好的繪畫作品在構圖方面有了重點才能讓整幅畫面產生凝聚及集中的感覺。掌握好了主次才能讓物象產生相互呼應，才可以讓主體更加形象、鮮明和突出。

（二）疏密相間，跌宕之勢

傳統形式的水墨圖中，其構圖不但要疏密合適，還要具有跌宕起伏的態勢。一方面一幅畫有了疏密的變化，才能有重點。對于密的部分應當重與實，但是，也要注意不能因為要密而形成了塞；對于疏的部分應該輕與虛，但是，不能是空。從另一方面講，畫面不能過于穩，應該讓畫面具有跌宕起伏的形態，要有奇險的態勢，采用如此方式，畫面才具有節奏感。所以，在現代插畫制作中，若是畫面太繁密或者太平淡都會在視覺與心理方面出現不適的感覺，因此，比較成功的繪畫作品往往是疏密相間的、豐富而和諧的。

另外，在繪畫的創造中往往是采用偏移畫面重心的方式來形成跌宕起伏的態勢，也能夠有效避免畫面布局太過平穩的問題。在現代插畫的構圖創作形式中，因為天平式的構圖往往讓平衡的支點位于畫面中間，反而是太過平穩，所以，選擇秤桿式的構圖就能夠讓畫面的主體位置得以有效偏移，再選擇合適的線條、色彩及相應的補景等辦法，對畫面的平衡實施調整。其中道理就像是走鋼絲表演，故意的搖擺通常會吸引觀眾們的眼光和提高觀看的欲望，但是，若搖晃的太過也就會掉下來，表演也就不成功了。

（三）虛中有實，實中有虛

傳統的水墨畫在構圖方面比較重視虛實相生的方法，也就是“虛中之實，實中之虛”，也是水墨畫作品中比較突出的特征。我國的水墨畫與重視寫實影像的動漫西洋畫不同，通常使用虛擬性的方式來表現景物，就像京劇創作中，用木槳代表船和用燈來表示夜晚似的，在水墨畫中通常是用紋來代表水、用月亮來表示夜晚。對于實的地方通常采用墨和線來表示，濃墨與淡墨以及粗線與細線就相應地代表實與虛，此即為實中之虛。對于虛和實來講，兩者本身就為矛盾的兩方面，是在對比的前提下生成的，又具有相互依存的關系。因此，構圖過程中應當重視虛實之間的比例要恰當，不能單純追求虛和實。在一幅繪畫作品中通常會出現一片空白區，但是看起來像空虛的畫面卻蘊含著豐富的內容，其能夠代表所有未被展示出來的物象。對于實來說是有限的，而虛就是無限的，能夠給不同的觀眾產生不一樣的聯想與想象，從而具有“此時無聲勝有聲”的境界，讓繪畫作品的主題進一步強化。

在現代插畫的創作中，“虛中有實，實中有虛”的構圖方式能夠有效展示個性，可以讓觀眾產生全新的感覺。

三、結語

每一種藝術的形成與發展，均具有自身的原因及相關的發展歷程。我國的水墨畫也可以被稱為是中華藝術寶庫中的一顆明珠，經歷了數千年的歷史磨練，在風格方面也和相應的時代文化相聯系，成為了水墨畫藝術發展的歷程展現。插畫藝術不僅是古老的也是年輕的，其藝術價值也是極高的。當前，大多數的插畫市場被歐美國家及日韓占據著，而水墨畫身為中國的國粹，應當協助于插畫的進一步發展，從而讓我國的插畫市場繁榮起來并形成自己的特色。現代插畫應當吸取我國水墨畫的創作理念，在構圖形式上開創出新型風格，從而創作出具有時代氣息的、較高審美趣味的畫面，讓現代插畫藝術能夠散發出更加輝煌的光彩。

參考文獻：

[1]苑仁瑩.中國水墨語境下的現代中國插畫繪畫的創作[D].東北林業大學，2012.

[2]李亞軍.試論中國水墨畫對現代平面設計的影響[D].山西師范大學，2014.

[3]歐陽興.水彩藝術對插畫表現的影響及意義[D].湖南師范大學，2014.

作者簡介：

第一作者：馬浩然（1994-），內蒙古錫林郭勒盟人，大連海洋大學2013級學生；

第二作者：秦 琦（1995-），山西太原人，大連海洋大學2013級學生。

基金項目：本項目受大連海洋大學2015年度大學生創業創新計劃資助。