故事大綱的十四條軍規

他參與編劇了45部以上影視劇

他有一支“編劇別動隊”，致力于“傳道授業解惑”

他是余飛

在這里，他秣馬厲兵

預知編劇技巧和影視行業“那些事兒”

且看“飛說不可”

余飛

著名編劇，主要作品為電視劇《永不消逝的電波》、《重案六組》第三、四部。現任中國電視劇編劇工作委員會、中國電影文學學會副秘書長，北京市電影家協會編劇工作委員會副會長。

1，圍繞核心

每一個字都是為了立意和人物來寫的，不能旁逸斜出。這里所說的人物，是主要人物，男一號女一號，而不是旁支人物或群眾。

具體操作上，應該是設計每一個大事件和大轉折的時候，全都要想著主要人物，重點戲碼、智慧設置、轉折節點，幾乎全都要落在他們身上，并用來改變他們的命運和情感關系。旁支人物也可以有驚人表現，但這表現的落點和作用也要體現在主要人物或重要人物身上，否則就會喧賓奪主。

即使從經濟學角度來講，寫戲如果不圍繞100萬一集的演員來寫，而圍繞200塊錢一天的群眾演員來寫，這筆生意就注定是失敗的了。

所有的設計，都是用富于創意的方法操縱主要人物來闡述立意的，記住這一點大綱才不會跑偏。

因為這一點很重要并容易被人誤讀，下面舉個例子，說明如何圍繞主要人物寫戲：

比如我們寫男一號混入監獄營救女一號的戲，如果全寫男一號在外面怎么準備，尋找監獄結構圖之類的，怎么從下水道挖地洞鉆進監獄，怎么躲開看守的目光，怎么男扮女裝進入內部，女一號唯一要做的事情，就是在監獄內承受痛苦……這個過程可能要準備整整一集都不一定能成功，但這就有個重要問題沒有解決：如果男一號一直在干這些，那女一號怎么表現？他們之間關系的變化怎么表現？你可以說男一號是為了女一號才干這些事情的，但再為了女一號，女一號不能露臉，不能表現她的情感和智慧、性感，不能與男一號發生戲劇關系，這個設計就是失敗的。

同樣是營救，如果我們省略掉男一在外面準備的戲，開篇第一場戲就是男一號假扮看守開門進了女一號所在的囚室，但囚室里面有身份不明的多名女囚，在男一要營救女一的關鍵時刻，另一名囚犯女黑社會因為想一起逃走被拒絕而拿牙刷柄磨的刀捅了男一，這導致男一受傷無法離開。而不久后看守出現在走廊里封鎖了出路。男一醒來之后不得不與女一睡在一床被子里躲避看守的目光，女一還得想辦法買通同室的女黑社會到外面弄藥來替男一治傷，因此不得不答應帶女黑社會一起外逃，很可能還要應付其她饑渴茁壯的女囚對男一的性騷擾。

后面的設計，開篇就直接讓男女一號全都露臉，都能展示自己的智慧和勇敢，兩人短兵相接，甚至進了被窩，給以后兩人關系的發展埋下了極好的伏筆。

2，高考答題策略

將大綱分為六個階段進行分段設計的時候，要像高考一樣，采取先易后難的辦法。先挑會的做，別流連別較勁兒，把能做的事情都做完了，最后全力以赴攻克難關。

3，長度

一部30集的長篇電視連續劇，故事大綱的長度一般在15000字到20000字之間。過短說不清楚或太空洞，過長則流于絮叨，重點都被閑雜文字淹沒了。

經常有人非常驕傲地說自己如何如何努力認真，故事大綱寫了十多萬字。這個絲毫不值得驕傲，你沒有想清楚就動筆，動筆之后不整理不歸納，讓忙碌的資方策劃從你這么多的文字中去尋找你的創意和閃光點，既是對自己不負責任，也是對他人不負責任。

不管是故事大綱還是分集提綱還是劇本，把字數寫多都不是值得驕傲的事情，表達同樣的意思，達到同樣的目的，文字越少越好。少，才是難的事兒。越是免費的東西，越要小心使用，因為免費的東西不值錢。文字是免費使用的，你用多了，單位字數內包含你的智慧就少了，這是明擺著的事情。

我們上面的講述，全都基于大綱只有15000字，所以，平均下來，如果有六個階段的話，每個階段的五集戲，只能用2500字來描述它。你必須在這個字數之內完成它，而且要完成得好看，否則，大綱就可能是失敗的。沒有人愿意看10萬字的大綱，因為那不是大綱，是文字的大洪水。洪水里面的確會夾雜零星的魚蝦，不能讓顧客站在長江邊上，你指著奔騰的江水說：這是我的魚，給錢吧！

4，粉擦在臉上

重頭戲、人物的重大轉折部分，要在關鍵段落單獨重點顯示。不要讓好的設計、重要的設計淹沒在各種閑雜文字之中，這些文字的周圍，盡量不要安排不必要的說明性、描述性文字。

5，段落空行

不要把15000字全都連在一起，如果一個重大轉折完成了，一個大事件講完了，最好空出一行，讓閱讀者喘一口氣，并有一個心理節奏。

6，重頭戲和核心臺詞要渲染

一般來講，大綱里不允許太多描述性文字或過多渲染，但也有例外，如果是你獨特而精妙的設計，可以適當使用手法，超過的字數，可以在其它不夠華彩的地方扣除。主人公的核心臺詞，有可能體現全劇立意的話語，比如“不拋棄、不放棄”這樣的話，完全是可以出現在大綱中的，不但不會減分，還會加分，起到畫龍點睛的作用。

7，不留硬傷

大綱本來文字量就不多，盡量不要在這里面留下常識錯誤或硬傷，會讓閱讀者對你的能力和態度產生懷疑。如果你不明白又查不到，寧可繞開也不要耍這種危險的帥。

8，盡量少錯別字

我們經常在一些新編劇的大綱里看到數以百計的錯別字，雖然劇本的質量不全靠寫對字來保證，但還是可以看出一個人的水平和態度的。如果你連大綱這區區1萬來字都不愿意檢查一遍改改錯別字，聰明的制片方都會躲著你。一個不負責任的天才編劇，并不一定比非常認真的熟練編劇受歡迎。

9，少用生僻字

文字不要太有個性，那樣會分散讀取信息的精力。簡潔實用的文字最好，說清楚事情是最重要的。認識的字多，并不能代表劇本寫得好。

10，必須美化文字

完成全部重要設計之后，文字一定要潤色修飾，不要把各種小瑕疵留給那些有決定權的人去皺眉頭。分階段設計的文字之間，要想辦法用文字平滑連接，不要非常唐突沒有過渡。大綱要像小說的文字一樣好看，但要像故事會一樣易懂。高級的故事大綱，文字也能營造一種獨特的氛圍。這種氛圍，直接說明了完成片需要達到的高度，高明的導演和演員是能收到的。

11，空頭支票

有些非常具有可看性但看起來不可能完成的任務，如果你還沒想好，可以在大綱中假裝已經胸有成竹但不具體寫。不過，這個任務設置一定要精彩，吸引甲方好奇如何完成，增加大綱的成活率。具體設計可以等項目談妥再說，有時候，很多好戲就是這么逼出來的。但是，重頭戲不能全是空頭支票；另外，你得有信心真的完成那個不可能的任務。

12，切勿引用他人作品描述自己作品

很可能別人沒看過你引用的那部作品甚至反感那部作品，比如你引用韓寒的作品來說明自己，然后把稿子投給方舟子，結果就很難說。所以，要在你的文字里把信息直接交待清楚，看稿人沒有耐心去查你提到的那部作品。

比如你說想寫一部像《潛伏》男女反轉之后的作品，你最好別提《潛伏》這兩個字，而是用一小段話歸納出把《潛伏》男女反轉后的特點某某某，然后你說想寫一部某某某的作品。描述自己的作品不要借助外力，瘦驢拉硬屎，你得自己實打實硬來。

13，少用哲理名言

哲理名言是人家的東西，但合作方現在想看的是你講的東西。故事和人物本來就是體現這些哲理的，要用戲去體現而不是直接說出來。文字量有限，要用來描述有用的東西。戲設計到位了，觀眾會自己念出你想表達的那句哲理。

14，忌復雜

電視劇是大眾文化商品，不是造原子彈。你設計的得意好戲，給路邊散步的大媽講，必須一分鐘之內就讓人家聽明白。五分鐘之內能講哭一個女人不算本事，講哭一個男人就有點意思了。

重要節點講出來之前，三次返回頭去講前史，這事兒可能就歇了。前史單獨講，基本失敗一半。好的故事用的都是同樣的辦法，主人公邊打邊八卦。比如：你用五集戲來寫發現男一號外遇，女一號如何糾結，男一號為何苦求，最終還是要離婚，不如開頭第一場戲就是男女一號在民政局離婚，劈面碰上男一號外遇的女人也來和她的丈夫離婚，女一號當場就不離了：不能把老公解放了拋給那個賤人。這一場戲幾百字，比那五集戲幾萬字值錢多了。